{"id":130776,"date":"2021-10-03T12:24:17","date_gmt":"2021-10-03T10:24:17","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=130776"},"modified":"2021-10-21T20:15:52","modified_gmt":"2021-10-21T18:15:52","slug":"le-paris-reinvente-de-la-nouvelle-vague","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/insolite\/histoire-insolite-paris\/le-paris-reinvente-de-la-nouvelle-vague\/","title":{"rendered":"Le Paris r\u00e9invent\u00e9 de la Nouvelle Vague"},"content":{"rendered":"

Truffaut, Varda, Godard, Rohmer, Rivette\u2026 Adeptes de la politique des auteurs, ces \u00e9lectrons libres du cin\u00e9ma fran\u00e7ais sont pourtant rassembl\u00e9s d\u00e8s 1957 sous le patronyme de la Nouvelle Vague<\/strong>. Si Truffaut d\u00e9finissait leur seul trait commun par la \u00ab\u00a0pratique du billard \u00e9lectrique\u00a0\u00bb, ces auteurs ont aussi particip\u00e9 \u00e0 faire de Paris le lieu du cin\u00e9ma exp\u00e9rimental, o\u00f9 l\u2019on peut marcher sur le toit du Ch\u00e2telet et courir dans les galeries du Louvre.<\/p>\n

Paris instantan\u00e9 : portrait du parisien dans la ville<\/strong><\/span><\/h3>\n

\u00ab\u00a0Un \u00e9clair\u2026 puis la nuit\u00a0! \u00bb. Au si\u00e8cle pr\u00e9c\u00e9dent, dans les rues de Paris, Baudelaire d\u00e9fendait l\u2019union du fugitif et de l\u2019\u00e9ternel, qu\u2019il tenait pour le propre de la modernit\u00e9. Capturer l\u2019atmosph\u00e8re d\u2019une rue ou l\u2019expression d\u2019un passant pour saisir le caract\u00e8re immuable d\u2019une ville, c\u2019est ce qu\u2019a voulu faire la Nouvelle Vague dans la capitale mouvement\u00e9e. Bien loin des r\u00e9cits po\u00e9tiques et id\u00e9alis\u00e9s de leurs pr\u00e9d\u00e9cesseurs, les auteurs de ce cin\u00e9ma d\u2019un nouveau genre comptaient bien d\u00e9shabiller Paris de ses artifices<\/strong>. Ainsi, ils sont six \u00e0 concevoir Paris vu par\u2026<\/em>, un film \u00e0 sketchs \u00e9laborant plusieurs sc\u00e8nes de vie dans la m\u00e9tropole. A ce jeu-l\u00e0, Rohmer est ma\u00eetre pour d\u00e9construire l\u2019embl\u00e9matique Arc de Triomphe<\/a>, lieu de p\u00e8lerinage touristique devenu le\u00a0no man\u2019s land<\/em> des Parisiens, lass\u00e9s de son agitation et peu sensibles \u00e0 son charme.<\/p>\n

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Tournage du film Baisers vol\u00e9s de Fran\u00e7ois Truffaut, 1968<\/figcaption><\/figure>\n

Caract\u00e9riel, le Parisien quitte sa baguette et son b\u00e9ret pour se montrer tel qu\u2019il est : emp\u00eatr\u00e9 de manies bourgeoises, mais aussi enfant du Paris populaire, au parler bien \u00e0 lui. Dans l\u2019Op\u00e9ra-Mouffe <\/em>de Varda<\/strong>, les titis sont film\u00e9s \u00e0 leurs d\u00e9pens, dans la rue Mouffetard<\/a>, \u00e0 travers l\u2019\u0153il documentariste de la cin\u00e9aste. Le visage marqu\u00e9, la d\u00e9marche boiteuse, le manteau froiss\u00e9, ils sont pris sur le vif afin d\u2019esquisser les traits d\u2019un type social. De son c\u00f4t\u00e9, Truffaut pr\u00e9f\u00e8re suivre le titi parisien \u00e0 travers Les Quatre Cents Coups<\/em> d\u2019Antoine Doinel, enfant d\u00e9brouillard qui erre dans la ville et y vieillit, nous pr\u00e9sentant dans sa trajectoire nombre de personnages atypiques, travaillant dans les bistrots, les boutiques et les h\u00f4tels qui innervent Paris.<\/p>\n

Paris intimiste : une \u00ab\u00a0pens\u00e9e en marche\u00a0\u00bb<\/strong><\/span><\/h3>\n

Si Paris s\u2019est d\u00e9barrass\u00e9 de ses d\u00e9cors de carte postale, c\u2019est pour se rendre d\u2019autant plus vivant, nourri de souvenirs \u00e9parses, d\u2019oisivet\u00e9s r\u00eaveuses, de rendez-vous galants. Une g\u00e9ographie sentimentale, esquiss\u00e9e par Godard dans les douze tableaux durant lesquels une certaine Nana va Vivre sa vie<\/em>. Chaque chapitre de ce long-m\u00e9trage est construit \u00e0 travers des lieux parisiens sans nom et sans adresse<\/strong> \u2013 \u00ab\u00a0un bistrot\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0le magasin de disques\u00a0\u00bb, \u00ab\u00a0le boulevard ext\u00e9rieur\u00a0\u00bb – comme s\u2019ils nous \u00e9taient autant familiers qu\u2019\u00e0 Nana. On ne retrouve l\u2019agitation des rues qu\u2019\u00e0 travers les vitres de ces coins intimes, aper\u00e7ue du dedans, refl\u00e9t\u00e9e du dehors. Le cadrage et les plans rapproch\u00e9s emp\u00eachent, quant \u00e0 eux, de situer pr\u00e9cis\u00e9ment les sc\u00e8nes. Ainsi, peu \u00e0 peu, les contours de la ville esquissent le portrait de cette jeune femme, qui vit et qui pense, \u00e0 travers ses d\u00e9ambulations.<\/p>\n

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Vivre sa vie, Jean-Luc Godard, 1962<\/figcaption><\/figure>\n

Tout comme les riverains du Montparnasse<\/a> que Varda suit avec sa cam\u00e9ra dans Les glaneurs et la glaneuse<\/em>, ou encore les personnages rohm\u00e9riens qui fl\u00e2nent lors des Rendez-vous de Paris<\/em>, une continuit\u00e9 d\u2019espace se cr\u00e9e, d\u2019une rue \u00e0 l\u2019autre, d\u00e9couvrant la ville \u00e0 travers la marche. Paris n\u2019est plus un escargot sur lequel s\u2019enroulent une vingtaine d\u2019arrondissements, il devient labyrinthique, fragmentaire, \u00e9nigmatique<\/strong>. Dans Paris nous appartient<\/em>, Rivette en fait presque un jeu de piste en ne filmant que des coins de rue, des bouts de quai, des morceaux de terrasses, reli\u00e9s par le trajet des pi\u00e9tons, des bus et des voitures.<\/p>\n

L\u2019\u00e2me de Paris\u00a0: entre hier et demain<\/strong><\/span><\/h3>\n

C\u2019est dans ce Paris d\u00e9construit<\/strong> que resurgissent soudain des bribes d\u2019un pass\u00e9 charg\u00e9 d\u2019histoire. Dans Paris vu par\u2026,<\/em> Jean Douchet surplombe Saint-Germain-des-Pr\u00e9s<\/a> en citant, par-ci par-l\u00e0, ce qui fait la pens\u00e9e de ce quartier mythique\u00a0: la coupole de l\u2019Institut de France<\/strong>, le caf\u00e9 de Flore<\/a> hant\u00e9 par Sartre, un portrait sculpt\u00e9 d\u2019Apollinaire par Picasso, l\u2019ancien atelier de Delacroix, ou encore la derni\u00e8re adresse de Racine\u2026 Tant de lieux symboliques qui font p\u00e9n\u00e9trer le visiteur dans l\u2019\u00e2me po\u00e9tique de Paris.<\/strong> Elle le rend r\u00eaveur, inspir\u00e9, attentif, \u00e0 la mani\u00e8re des amants des Rendez-vous de Paris<\/em> qui voient dans la statue de la Fontaine M\u00e9dicis<\/a> le reflet m\u00eame de leur trio sentimental.<\/p>\n

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Alphaville, Jean-Luc Godard, 1965<\/figcaption><\/figure>\n

Mais loin d\u2019\u00eatre fig\u00e9 dans les souvenirs, Paris n\u2019en finit jamais de se m\u00e9tamorphoser\u00a0: les tours de la D\u00e9fense<\/a> font face aux boulevards d\u2019Haussmann et aux remparts m\u00e9di\u00e9vaux. Cette ville nouvelle qui se construit peu \u00e0 peu sur les ruines du pass\u00e9 a inspir\u00e9 Alphaville<\/em> \u00e0 Godard<\/strong>, une cit\u00e9 futuriste et d\u00e9shumanis\u00e9e, enti\u00e8rement r\u00e9gie par l\u2019esprit logique d\u2019un ordinateur. En cela, le Paris moderne lui permet de d\u00e9noncer les d\u00e9rives du capitalisme et de r\u00e9sister contre l\u2019\u00e9laboration d\u2019une Capitale de la douleur<\/em> qui perdrait peu \u00e0 peu son \u00e2me.<\/p>\n

Romane Fraysse<\/strong><\/span><\/p>\n

Cr\u00e9dit photo de Une :<\/strong><\/span> Paris nous Appartient, Jacques Rivette, 1961<\/em><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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