{"id":133624,"date":"2021-12-07T09:27:24","date_gmt":"2021-12-07T08:27:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=133624"},"modified":"2021-12-06T09:29:35","modified_gmt":"2021-12-06T08:29:35","slug":"zadkine-a-montparnasse-ou-leffervescence-de-lecole-de-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/insolite\/histoire-insolite-paris\/zadkine-a-montparnasse-ou-leffervescence-de-lecole-de-paris\/","title":{"rendered":"Zadkine \u00e0 Montparnasse ou l’effervescence de l’\u00c9cole de Paris"},"content":{"rendered":"

En vous promenant sur le boulevard Edgar-Quinet, vous avez s\u00fbrement crois\u00e9 une \u00e9trange sculpture en bronze d\u00e9voilant un enchev\u00eatrement de vides et de pleins<\/strong>. Face \u00e0 la tour Montparnasse, la Naissance des formes<\/em> est une \u0153uvre d\u2019Ossip Zadkine, artiste d\u2019origine russe<\/strong>, n\u00e9 en 1890, qui fut l\u2019une des figures embl\u00e9matiques de l\u2019\u00c9cole\u00a0de Paris<\/strong>.<\/p>\n

L’effervescence de l’\u00c9cole de Paris<\/span><\/h3>\n

Entre la maison de bois de Smolensk, en Russie, et les tendres for\u00eats de pins, Ossip Zadkine s\u2019\u00e9veille tr\u00e8s t\u00f4t \u00e0 la beaut\u00e9 des paysages<\/strong> qui le voient grandir. C\u2019est dans le coin de la biblioth\u00e8que de son p\u00e8re que le jeune gar\u00e7on griffonne des carnets entiers et s\u2019essaye au modelage de l\u2019argile<\/strong>. Sa famille d\u00e9cide alors de l\u2019envoyer dans la ville \u00ab\u00a0o\u00f9 l\u2019on devient sculpteur\u00a0\u00bb\u00a0<\/strong>: Paris, l\u00e0 o\u00f9 vivait Rodin, son ma\u00eetre \u00e0 penser.<\/p>\n

Tout juste arriv\u00e9 \u00e0 l\u2019automne 1910, Zadkine s\u00e9journe quelques temps dans un h\u00f4tel du quartier Latin<\/a> avant d\u2019am\u00e9nager au 114 rue de Vaugirard, tout pr\u00e8s du carrefour Vavin. Comme beaucoup d\u2019artistes exil\u00e9s, il met le pied dans un quartier en pleine effervescence<\/strong>, o\u00f9 le mot d\u2019ordre est la modernit\u00e9<\/strong>.<\/p>\n

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Marc Vaux, Ossip Zadkine, 1909<\/figcaption><\/figure>\n

Habitu\u00e9 \u00e0 fr\u00e9quenter La Rotonde, le D\u00f4me et la Closerie des Lilas<\/a>, il y rencontre Matisse, Picasso, Apollinaire, Cendrars ou Giacometti, mais aussi des artistes russes et ukrainiens<\/strong>, tels qu\u2019Alexander Archipenko ou Chana Orloff, venus comme lui apprendre \u00e0 modeler dans la capitale de l\u2019art<\/strong>. Apr\u00e8s quelques cours lassants aux Beaux-Arts, il pr\u00e9f\u00e8re l\u2019\u00e9cole buissonni\u00e8re<\/strong> et vivote de la vente de quelques-uns de ses dessins. Ainsi, il n\u2019est pas rare de le croiser avec Modigliani, assis \u00e0 une terrasse de caf\u00e9, en train de partager ensemble \u00ab le temps des vaches maigres \u00bb.<\/p>\n

Le crayon \u00e0 la main, chacun se met \u00e0 esquisser des portraits<\/strong> de voisins de table pour recevoir un franc en \u00e9change. Et avec ses amis Jean Cassou ou Pierre Albert-Birot, il collabore aussi \u00e0 des recueils et \u00e0 des revues en les illustrant de plusieurs eaux fortes.\u00a0C\u2019est ainsi que Montparnasse<\/a> devient peu \u00e0 peu un laboratoire d\u2019exp\u00e9rimentations<\/strong>, o\u00f9 des artistes venus de tous bords s\u2019\u00e9changent leurs id\u00e9es et s\u2019ouvrent les portes de leurs ateliers. Sous l\u2019influence de ce que l\u2019on nomme arbitrairement l\u2019\u00c9cole de Paris<\/strong>, le quartier bouillonne si bien qu\u2019Apollinaire dira qu\u2019il est \u00ab\u00a0le nombril du monde\u00a0\u00bb.<\/p>\n

L’homme-instrument, une cr\u00e9ation visc\u00e9rale<\/span><\/h3>\n

C\u2019est \u00e0 cette \u00e9poque que Zadkine commence \u00e0 explorer la taille directe<\/strong> sur pierre et bois. Sous l\u2019influence de Lipchitz, il s\u2019oriente vers le cubisme et sa fragmentation des corps, mais critique vite le manque d\u2019expressivit\u00e9 de ses formes. Fascin\u00e9 par les arts primitifs, il casse la figure humaine, s\u2019ouvre \u00e0 l\u2019abstraction<\/strong>, laisse ses affects p\u00e9n\u00e9trer la mati\u00e8re.<\/p>\n

Ses sculptures font souvent \u00e9cho \u00e0 l\u2019impulsivit\u00e9 de la cr\u00e9ation<\/strong>. L\u2019artiste aime modeler les portraits de ceux qu\u2019il admire, \u00e0 l\u2019instar d\u2019Apollinaire, Jarry ou Rimbaud dont l\u2019\u00e9criture reste impr\u00e9gn\u00e9e dans son esprit. En hommage \u00e0 Eluard, il cr\u00e9e un Po\u00e8te<\/em> aux formes \u00e9clat\u00e9es, mues par une pulsion organique<\/strong>. Et sur toutes les faces, il grave des vers du po\u00e8me Libert\u00e9<\/em>, d\u00e9voilant par l\u00e0 le d\u00e9sir d\u2019\u00e9mancipation de l\u2019\u00e2me<\/strong> prise dans la mati\u00e8re. Ainsi, au sein de la passionnante \u00c9cole de Paris, les rencontres artistiques le poussent sans cesse \u00e0 c\u00e9l\u00e9brer les modernit\u00e9s cr\u00e9atrices<\/strong>. Son ami Cassou dira d\u2019ailleurs : \u00ab Zadkine devait consacrer son art \u00e0 chanter les po\u00e8tes, particuli\u00e8rement ceux-l\u00e0 que c\u00e9l\u00e9bra l\u2019\u00e9pop\u00e9e de Montparnasse<\/i> \u00bb.<\/p>\n

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Ossip Zadkine, Orph\u00e9e, 1948<\/figcaption><\/figure>\n

Ainsi, avec L\u2019Accord\u00e9oniste et Le Compositeur<\/em> ou Prom\u00e9th\u00e9e <\/em>et Orph\u00e9e<\/em>, il d\u00e9cline la figure du cr\u00e9ateur dans diff\u00e9rentes g\u00e9om\u00e9tries o\u00f9 l\u2019instrument fusionne avec le corps<\/strong>. Une harpe devient torse, un violon prolonge le bras. La silhouette se lib\u00e8re de sa pesanteur, s\u2019exprime par les vides, respire par son art.\u00a0Ces hommes-instruments<\/strong> incarnent bien la n\u00e9cessit\u00e9 pour Zadkine de faire corps avec son \u0153uvre. Ce n\u2019est qu\u2019en sculptant la mati\u00e8re<\/strong> que l\u2019artiste se fabrique un nouvel organe dans le d\u00e9sordre des formes.<\/p>\n

Un atelier de la modernit\u00e9<\/span><\/h3>\n

En 1928, Zadkine quitte son atelier de la rue Rousselet qui manque de s\u2019\u00e9crouler sous le poids de ses sculptures. Avec son \u00e9pouse Valentine Prax, il s\u2019installe alors dans un joli pavillon situ\u00e9 dans la rue d\u2019Assas<\/strong>. Un \u00eelot bucolique que son ami Pierre Courthion d\u00e9crit avec grande admiration : \u00ab\u00a0On entre par une petite porte qui donne sur du vert. On pousse une porte qui carillonne. Un pigeonnier de forme surann\u00e9e agr\u00e9mente un jardin qui sent la salade. Un peu d\u2019herbe, un puits et, tout au fond, la large chaumi\u00e8re \u00e0 un \u00e9tage avec des tas d\u2019objets qu\u2019on devine \u00e0 travers les carreaux <\/em>\u00bb.<\/p>\n

Pendant pr\u00e8s de quarante ans<\/strong>, Zadkine travaillera dans ce havre, qui ne le coupe pas pour autant des animations du quartier Montparnasse<\/strong>. C\u2019est l\u00e0 qu\u2019il exp\u00e9rimente de nouvelles formes, occupe la pi\u00e8ce de figures d\u00e9sarticul\u00e9es<\/strong>, peuple son jardin de sculptures monumentales. \u00c0 c\u00f4t\u00e9 de lui, Valentine Prax explore le style expressionniste \u00e0 travers ses toiles. Tous deux commencent \u00e0 se faire conna\u00eetre et \u00e0 exposer dans plusieurs galeries du monde.<\/p>\n

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Bernard Larsson, Ossip Zadkine dans son atelier, rue Assas.<\/figcaption><\/figure>\n

Aujourd\u2019hui encore, le lieu garde pr\u00e9cieusement ses sculptures en pierre, en bois et en pl\u00e2tre<\/strong>, mais aussi ses dessins et ses gouaches. Ouvert au public depuis 1982, ce mus\u00e9e est l\u2019un des rares ateliers de sculpteurs<\/strong> qui ont pu \u00eatre sauvegard\u00e9s \u00e0 Montparnasse, avec celui d’Antoine Bourdelle.<\/a><\/p>\n

Romane Fraysse<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00c0 lire \u00e9galement : Le Paris des artistes de Montparnasse<\/a><\/b><\/span><\/p>\n

Image \u00e0 la Une<\/b><\/strong> : Ossip Zadkine dans son atelier, 1965<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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