{"id":139019,"date":"2022-04-06T15:29:09","date_gmt":"2022-04-06T13:29:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=139019"},"modified":"2022-04-07T19:47:04","modified_gmt":"2022-04-07T17:47:04","slug":"emile-reynaud-linventeur-reste-dans-lombre-des-freres-lumiere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/insolite\/histoire-insolite-paris\/emile-reynaud-linventeur-reste-dans-lombre-des-freres-lumiere\/","title":{"rendered":"Emile Reynaud, l\u2019inventeur rest\u00e9 dans l\u2019ombre des fr\u00e8res Lumi\u00e8re"},"content":{"rendered":"

L’id\u00e9e selon laquelle les fr\u00e8res Lumi\u00e8re<\/strong> auraient invent\u00e9 le cin\u00e9ma a la vie dure dans l’imaginaire collectif. C’est oublier tout un champ de la cr\u00e9ation qui se joue \u00e0 la fin du XIXe si\u00e8cle chez de nombreux inventeurs de jouets optiques, \u00e0 commencer par Emile Reynaud<\/strong> \u00e0 qui l’on doit la projection des premiers dessins anim\u00e9s<\/strong> de l’histoire d\u00e8s 1892.<\/p>\n

Emile Reynaud, un bouillonnement inventif<\/span><\/h3>\n

Peu de personnes seraient capables de citer le nom d\u2019Emile Reynaud<\/strong>, qui reste pourtant l’un des pionniers du cin\u00e9ma<\/strong>. N\u00e9 \u00e0 Montreuil en 1844, cet enfant cr\u00e9atif apprend dans l\u2019atelier de son p\u00e8re, m\u00e9canicien de pr\u00e9cision, \u00e0 graver les m\u00e9dailles et les horlogers d\u00e8s le plus jeune \u00e2ge. De son c\u00f4t\u00e9, sa m\u00e8re institutrice et ancienne \u00e9l\u00e8ve du peintre Pierre-Joseph Redout\u00e9 lui transmet le go\u00fbt pour l\u2019\u00e9rudition et le dessin.<\/p>\n

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Gravure d’Emile Reynaud<\/figcaption><\/figure>\n

C\u2019est dans ce champ fertile que le petit Reynaud construit tr\u00e8s t\u00f4t tout un tas de machines plus inventives les unes que les autres. A treize ans, seul dans sa chambre, il construit par exemple un th\u00e9\u00e2tre d\u2019ombre <\/strong>et une machine \u00e0 vapeur miniature<\/strong>. Un an plus tard, en 1858, il part \u00e0 Paris et commence \u00e0 travailler \u00e0 la r\u00e9paration d\u2019instruments d\u2019optique, puis comme op\u00e9rateur chez le portraitiste Adam-Salomon, avant de s\u2019installer en tant que photographe ind\u00e9pendant.<\/p>\n

Mais sa curiosit\u00e9 ne s\u2019arr\u00eate pas l\u00e0\u00a0: son s\u00e9jour parisien permet \u00e0 Reynaud de suivre les cours publics de l\u2019Abb\u00e9 Moigno<\/strong>. Dans la capitale, ce pr\u00eatre math\u00e9maticien a vulgaris\u00e9 de nombreux sujets scientifiques comme l\u2019art de la projection lumineuse<\/strong>, pr\u00e9sentant les diff\u00e9rents \u00e9clairages aux huiles, aux essences, au magn\u00e9sium, au gaz ou encore, \u00e0 la lumi\u00e8re \u00e9lectrique. Fascin\u00e9, Reynaud ne tarde pas \u00e0 devenir son assistant et \u00e0 transmettre lui-m\u00eame tout son savoir lors de conf\u00e9rences parisiennes. En parall\u00e8le, il ne perd pas son go\u00fbt pour le dessin<\/strong> et illustre le Dictionnaire g\u00e9n\u00e9ral des sciences th\u00e9oriques et appliqu\u00e9es<\/em> du naturaliste Adolphe Focillon.<\/p>\n

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Affiche d’\u00e9poque c\u00e9l\u00e9brant le praxinoscope<\/figcaption><\/figure>\n

C\u2019est au d\u00e9c\u00e8s de son p\u00e8re en 1865 que Reynaud quitte Paris pour s\u2019installer avec sa m\u00e8re au Puy-en-Velay. Ses conf\u00e9rences scientifiques passionnent alors les locaux, venus admirer des multiples exp\u00e9riences telles que la cristallisation de sels dans l\u2019eau. Pour mener \u00e0 bien son enseignement, il d\u00e9veloppe alors un syst\u00e8me permettant de projeter des illustrations<\/strong> sur grand \u00e9cran. C\u2019est ainsi que na\u00eet le praxinoscope en 1876<\/strong>, alliant son attrait pour l’ing\u00e9nierie et le dessin.<\/p>\n

Les pantomimes lumineuses, au berceau du cin\u00e9ma<\/span><\/h3>\n

Remont\u00e9 \u00e0 Paris en 1877, Reynaud s\u2019applique \u00e0 fabriquer et commercialiser son tout nouveau Praxinoscope<\/strong>. Ce jouet optique permet ainsi de cr\u00e9er l\u2019illusion du mouvement<\/strong> par le proc\u00e9d\u00e9 de miroirs tournants autour d\u2019une bande compos\u00e9e de plusieurs dessins \u00e0 animer. Ainsi, le syst\u00e8me est fait de telle sorte que l\u2019\u0153il puisse voir lisiblement chaque vignette qui se succ\u00e8de tout en donnant le sentiment d\u2019une continuit\u00e9.<\/p>\n

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Emile Reynaud projetant \u00ab\u00a0Pauvre Pierrot\u00a0\u00bb avec son Th\u00e9\u00e2tre optique<\/figcaption><\/figure>\n

Cette technique de bande tournante, il la doit au zootrope de William George Horner<\/strong>. N\u00e9anmoins, l\u2019ajout de miroirs en fait un appareil r\u00e9volutionnaire pour sa capacit\u00e9 \u00e0 projeter des images<\/strong> sur un \u00e9cran. Ainsi, pour le pr\u00e9senter au public, Reynaud d\u00e9veloppe une forme particuli\u00e8re du praxinoscope\u00a0: le Th\u00e9\u00e2tre optique<\/strong>. L\u00e0, il illustre et colorie les premiers dessins anim\u00e9s du cin\u00e9ma auxquels il donne le nom de \u00ab\u00a0pantomimes lumineuses<\/strong>\u00a0\u00bb.<\/p>\n

D\u00e8s le 28 octobre 1892, trois ans avant les Fr\u00e8res Lumi\u00e8res, il r\u00e9alise ses premi\u00e8res projections payantes<\/strong> dans le Cabinet fantastique du mus\u00e9e Gr\u00e9vin<\/strong>, qui seront du m\u00eame coup les premi\u00e8res projections d\u2019images anim\u00e9es sur grand \u00e9cran de l\u2019Histoire. Ainsi, dans la salle obscure, le public est invit\u00e9 \u00e0 contempler de petites histoires accompagn\u00e9es par une musique originale sp\u00e9cialement compos\u00e9e par Gaston Paulin<\/strong>. Un spectacle v\u00e9ritablement in\u00e9dit, qui attire plus d\u2019un demi-million de spectateurs entre 1892 et 1900.<\/p>\n

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Extrait du \u00ab\u00a0Pauvre Pierrot\u00a0\u00bb d’Emilie Reynaud (r\u00e9alis\u00e9 en 1891, projet\u00e9 en 1892)<\/figcaption><\/figure>\n

On y d\u00e9couvre Un Bon bock <\/em>(1888), Clown et ses chiens <\/em>(1890) ou Pauvre Pierrot <\/em>(1891). Ces sayn\u00e8tes color\u00e9es<\/strong> d\u00e9voilent toujours des r\u00e9cits oniriques de quelques minutes que Reynaud anime lui-m\u00eame, pouvant ralentir, acc\u00e9l\u00e9rer ou arr\u00eater les bobines tant qu\u2019il le souhaite. Aujourd\u2019hui, le seul qui nous est parvenu est Pauvre Pierrot<\/em><\/strong><\/a>, dans lequel une lanterne magique projetait trois personnages en mouvement, tandis qu\u2019une seconde se concentrait sur le d\u00e9cor fixe. Pour un premier essai, il est surprenant d\u2019assister \u00e0 une animation des personnages aussi ma\u00eetris\u00e9e<\/strong>. Par les va-et-vient de Pierrot dans la cour de Colombine, on ne peut que constater \u00e0 quel point ce pantomime lumineux a durablement inspir\u00e9 l\u2019histoire du cin\u00e9ma, voire celle des jeux vid\u00e9o<\/strong>.<\/p>\n

Une vague de d\u00e9sespoir \u00e0 l\u2019ombre des Fr\u00e8res Lumi\u00e8re<\/span><\/h3>\n

Ces nombreuses projections rencontrent un fort succ\u00e8s qui grave Emile Reynaud \u00e0 jamais dans l\u2019Histoire<\/strong>, bien que celle-ci ne lui rende pas justice comme elle le devrait. Et cela peut notamment s\u2019expliquer par le contrat abusif<\/strong> qui le lie au mus\u00e9e Gr\u00e9vin. Ayant rapidement saisi l\u2019immense potentialit\u00e9 du Th\u00e9\u00e2tre optique, la direction interdit d\u2019embl\u00e9e \u00e0 ce fabuleux inventeur toute autre projection de ses pantomimes hors du mus\u00e9e. De plus, la pellicule couleur n\u2019existant pas encore, Reynaud se trouve dans l\u2019impossibilit\u00e9 de faire des copies de ses cr\u00e9ations pour d\u2019autres salles.<\/p>\n

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Affiche \u00ab\u00a0Pantomimes lumineuses\u00a0\u00bb au mus\u00e9e Gr\u00e9vin, par Jules Ch\u00e9ret<\/figcaption><\/figure>\n

Face \u00e0 ces difficult\u00e9s, il tente d\u2019utiliser le film noir et blanc avec ce qu\u2019il nomme les \u00ab photos-peintures-anim\u00e9es<\/strong> \u00bb, mais l\u2019\u0153uvre ne rencontre pas son public et le praxinoscope d\u00e9cline. A cela s\u2019ajoute sa concurrence avec les fr\u00e8res Lumi\u00e8re et leur cin\u00e9matographe<\/strong> pr\u00e9sent\u00e9 en 1895, un dispositif qui ne cesse de faire parler de lui gr\u00e2ce \u00e0 sa haute technicit\u00e9 faisant suite \u00e0 une s\u00e9rie d’inventions m\u00e9caniques. L\u2019un deux, d\u00e9nomm\u00e9 Antoine, avait justement d\u00e9couvert la projection d\u2019images anim\u00e9es par le biais du Th\u00e9\u00e2tre optique de Reynaud. Il faut donc lutter contre l\u2019id\u00e9e selon laquelle les deux inventeurs auraient r\u00e9alis\u00e9 les premiers films du cin\u00e9ma : en r\u00e9alit\u00e9, on leur doit la premi\u00e8re projection collective gratuite de films photographiques<\/strong> sur grand \u00e9cran. Mais avant eux, Reynaud a projet\u00e9 les premiers dessins anim\u00e9s du cin\u00e9ma d\u00e8s 1892.<\/p>\n

Malgr\u00e9 cette date historique, on l\u2019assigne souvent de mani\u00e8re assez d\u00e9daigneuse au \u00ab pr\u00e9cin\u00e9ma \u00bb. D\u00e9j\u00e0 \u00e0 l\u2019\u00e9poque, face au d\u00e9sint\u00e9r\u00eat progressif de son Th\u00e9\u00e2tre optique, Reynaud jette par d\u00e9sespoir ses pantomimes lumineuses dans la Seine, ne nous laissant comme t\u00e9moignage que deux \u0153uvres<\/strong> au berceau du septi\u00e8me art<\/strong> : Pauvre Pierrot<\/em><\/a> et Autour d’une cabine<\/em><\/a> (1893). Son \u00e9chec \u00e0 cr\u00e9er un cin\u00e9ma en relief le conduit alors tout droit vers la d\u00e9pression. Conscients du potentiel du cin\u00e9ma naissant, les fr\u00e8res Lumi\u00e8re ont quant \u00e0 eux poursuivi leur trajectoire, tournant avec leurs op\u00e9rateurs pas moins de 1400 films<\/strong>, ce qui explique leur c\u00e9l\u00e9bration actuelle au d\u00e9triment du fantastique Emile Reynaud.<\/p>\n

Romane Fraysse<\/strong><\/span><\/p>\n

A lire \u00e9galement : Pourquoi a-t-on \u00e9clips\u00e9 Alice Guy, la premi\u00e8re cin\u00e9aste de l’histoire ?<\/a><\/strong><\/span><\/p>\n

A voir : Pauvre Pierrot<\/em><\/a> (1891) et Autour d’une cabine<\/a><\/em> (1893)<\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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