{"id":140181,"date":"2022-04-23T18:10:16","date_gmt":"2022-04-23T16:10:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=140181"},"modified":"2022-04-23T18:10:16","modified_gmt":"2022-04-23T16:10:16","slug":"lart-dodilon-redon-au-sacre-du-mystere","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/insolite\/histoire-insolite-paris\/lart-dodilon-redon-au-sacre-du-mystere\/","title":{"rendered":"L\u2019art d\u2019Odilon Redon au sacre du myst\u00e8re"},"content":{"rendered":"

Le myst\u00e8re, Odilon Redon<\/strong> y consacrera sa vie. Myst\u00e8re des choses, mais aussi myst\u00e8re des r\u00eaves et des cr\u00e9ations<\/strong>. Car d\u00e8s ses premi\u00e8res heures, l\u2019artiste reste inclassable. Par sa mythologie personnelle, sa sensibilit\u00e9 manifeste et ses travers\u00e9es dans la couleur, son art \u00e9nigmatique<\/strong> subsiste en v\u00e9ritable \u00e9lectron libre dans la grande course de l\u2019histoire.<\/p>\n

L\u2019\u00e9veil pour le myst\u00e8re<\/span><\/h3>\n

Odilon Redon aurait aim\u00e9 na\u00eetre en pleine mer<\/strong>, \u00ab\u00a0un lieu sans patrie sur un ab\u00eeme\u00a0\u00bb. A quelques jours pr\u00e8s, cela aurait pu. En 1840, ses parents reviennent de Louisiane avec son fr\u00e8re Ernest. Lors de ce long voyage en bateau, sa m\u00e8re Odile est enceinte depuis plusieurs mois. Mais c\u2019est finalement \u00e0 Bordeaux, le 20 avril<\/strong>, que le futur peintre voit le jour.<\/p>\n

De la fratrie des cinq enfants, Odilon demeure le plus fragile. Souffrant d\u2019\u00e9pilepsie depuis ses 4 ans, le jeune gar\u00e7on est men\u00e9 par ses parents \u00e0 la Basilique Notre-Dame de Verdelais<\/strong>, o\u00f9 une \u00ab\u00a0vierge noire\u00a0\u00bb est connue pour faire des miracles. Apr\u00e8s ce p\u00e9riple, afin de le r\u00e9tablir, la famille croit bon de le confier \u00e0 son vieil oncle dans une propri\u00e9t\u00e9 viticole situ\u00e9e non loin de l\u00e0, \u00e0 Peyrelebade<\/strong>. Dans l\u2019isolement de la campagne profonde, Odilon s\u2019invente un monde d\u2019ombres et d\u2019\u00e9clats chim\u00e9riques. Il passe des heures \u00e0 s\u2019\u00e9tendre sur le sol, afin de sentir la fra\u00eecheur de l\u2019herbe et contempler le d\u00e9filement des nuages. \u00ab\u00a0Je ne vivais qu\u2019en moi, avec une r\u00e9pulsion pour tout effort physique\u00a0\u00bb. De ce clo\u00eetre, il garde \u00e0 la fois une fascination et une profonde m\u00e9lancolie. C\u2019est aussi l\u00e0, dans ces paysages d\u2019intense clair-obscur, que le gar\u00e7on commence \u00e0 se munir de ses fusains<\/strong>.<\/p>\n

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Odilon Redon, Gnome, lithographie, 1879<\/figcaption><\/figure>\n

Heureux de sa gu\u00e9rison progressive, ses parents regardent d\u2019un bon \u0153il sa passion naissante pour le dessin. D\u00e8s 1847, il est amen\u00e9 par sa bonne dans les mus\u00e9es parisiens<\/strong>, voyage dont il garde l\u2019empreinte en m\u00e9moire des tableaux de drames. De retour \u00e0 Bordeaux, il re\u00e7oit une \u00e9ducation bourgeoise en suivant des cours de violon et de piano. L\u00e0, il d\u00e9couvre les airs de Schumann et les chants sacr\u00e9s<\/strong>, cet art supr\u00eame le r\u00e9veillant au sentiment de l\u2019infini. Plus tard, il re\u00e7oit aussi les le\u00e7ons de dessin du peintre Stanislas Gorin<\/strong>, qui lui fait d\u00e9couvrir Corot, Moreau et Delacroix<\/strong>. Une autre rencontre d\u00e9terminante sera celle d\u2019Armand Clavaud<\/strong>, un botaniste qui l\u2019initie \u00e0 la litt\u00e9rature et aux sciences. \u00ab\u00a0Je dois aux entretiens de cet ami, d\u2019une intelligence si lucide, les premiers exercices de mon esprit, de mon go\u00fbt, les meilleurs peut-\u00eatre\u2026\u00a0\u00bb. A ses c\u00f4t\u00e9s, il se passionne pour la modernit\u00e9 de Darwin, les recherches de Pasteur, et l\u2019\u00e9tranget\u00e9 des \u00e9crits de Baudelaire, Flaubert et Poe<\/strong>.<\/p>\n

Envoy\u00e9 \u00e0 Paris afin de suivre des \u00e9tudes d\u2019architecture, il ne s\u2019y int\u00e9resse qu\u2019\u00e0 moiti\u00e9 et finit par \u00e9chouer au concours. Entre Bordeaux et la capitale, il pr\u00e9f\u00e8re s\u2019immiscer dans la boh\u00e8me artistique<\/strong> et se consacrer \u00e0 sa passion premi\u00e8re, le dessin<\/strong>.<\/p>\n

Le noir de l\u2019\u00e9tranget\u00e9<\/span><\/h3>\n

Install\u00e9 au boulevard Montparnasse, Odilon Redon fr\u00e9quente les salons litt\u00e9raires et fait la rencontre d\u2019Henri Fantin-Latour, Paul Chenavard, Ernest Chausson<\/strong> ainsi que de sa future \u00e9pouse Camille Falte<\/strong>, qui le soutiendra toute sa vie. Initi\u00e9 \u00e0 la gravure par Rodolphe Bresdin, l\u2019artiste est remarqu\u00e9 d\u00e8s 1879 avec son premier album de lithographies intitul\u00e9 Dans le r\u00eave<\/em>. Le titre annonce d\u00e9j\u00e0 la couleur. Bien avant l\u2019av\u00e8nement du symbolisme, les 11 planches pr\u00e9sentent des visions \u00e9tranges et oniriques<\/strong> dans un \u00e9l\u00e9gant clair-obscur. Cr\u00e9atures difformes, \u0153il flottant, paysages obscurs\u2026 l\u2019univers de Redon s\u2019exprime d\u00e9j\u00e0 dans toute son originalit\u00e9, en particulier par l\u2019omnipr\u00e9sence du noir.<\/p>\n

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Odilon Redon, Dans le r\u00eave<\/em>, \u00ab\u00a0Germination\u00ab\u00a0<\/em>, lithographie, 1879<\/figcaption><\/figure>\n

Ses \u00ab\u00a0Noirs\u00a0<\/strong>\u00bb, il continue \u00e0 les explorer jusqu\u2019au tournant du si\u00e8cle. Il jongle alors entre eaux-fortes, pointes s\u00e8ches, lithographies, gravures, fusains et dessins, dont certains illustrent une \u00e9dition belge des Fleurs du mal<\/em><\/strong> datant de 1890. Remarqu\u00e9 par l\u2019embl\u00e9matique Ambroise Vollard<\/strong>, il collabore avec lui \u00e0 de multiples reprises, le marchand le poussant sans succ\u00e8s \u00e0 se lancer dans la lithographie en couleurs. A cette demande, l\u2019artiste r\u00e9pond : \u00ab Il faut respecter le noir<\/strong>. Rien ne le prostitue. Il ne pla\u00eet pas aux yeux et n’\u00e9veille aucune sensualit\u00e9. Il est agent de l’esprit bien plus que la belle couleur de la palette ou du prisme \u00bb. Car, en effet, le noir sert avant tout \u00e0 mat\u00e9rialiser la pens\u00e9e de Redon. A l\u2019heure o\u00f9 les impressionnistes le cong\u00e9dient, le peintre explore son \u00e9paisseur par une juxtaposition de hachures, z\u00e9brures et aplats. Admirateur des romantiques, il souhaite faire jaillir de l\u2019obscurit\u00e9<\/strong> une intensit\u00e9 transcendant la feuille.<\/p>\n

Dans son recueil A Edgar Poe<\/em>, les lithographies parlent d\u2019elles-m\u00eames en jouant de leur myst\u00e8re<\/strong>. Les symboles se multiplient\u00a0: l\u2019eau, tout comme l\u2019\u0153uf, t\u00e9moignent de l\u2019origine. L\u2019\u0153il remplace le visage pour r\u00e9f\u00e9rer \u00e0 la pens\u00e9e clairvoyante, celle qui lit le monde. Tout comme les chauves-souris, des anges d\u00e9chus flottent dans l\u2019espace pour nous rappeler sa substance \u00e9nigmatique<\/strong>. L\u2019ensemble forme un orchestre de signes tout aussi \u00e9vocateurs qu\u2019abscons. En cela, Redon suit l\u2019enseignement de son ma\u00eetre Baudelaire, pour qui \u00ab\u00a0l\u2019\u00e9tranget\u00e9 est le condiment n\u00e9cessaire de toute beaut\u00e9\u00a0\u00bb.<\/p>\n

L\u2019\u00e9ruption de couleurs<\/span><\/h3>\n

N\u00e9anmoins, d\u00e8s 1890, des bribes de couleurs<\/strong> surgissent dans les compositions de Redon. Plusieurs bouleversements personnels vont le mener peu \u00e0 peu \u00e0 rompre avec ses Noirs. Tout d\u2019abord, la mort de son fils Jean en 1886, puis celle de son ami Clauvaud quatre ans plus tard. Ensuite, la vente de sa maison d\u2019enfance \u00e0 Peyrelebade. Dans son journal, Redon \u00e9crit\u00a0par d\u00e9sespoir : \u00ab\u00a0Quitter un lieu habituel participe de la mort\u00a0\u00bb.<\/p>\n

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Odilon Redon, Paul Gauguin, <\/i>1903-1905<\/figcaption><\/figure>\n

Le peintre fait alors face \u00e0 cette succession de drames par une renaissance<\/strong>. Paradoxalement, son \u0153uvre se porte vers la lumi\u00e8re \u2013 comme \u00e0 son habitude, il demeure toujours l\u00e0 o\u00f9 on ne l\u2019attend pas. \u00a0Il s\u2019essaye ainsi au pastel et \u00e0 l\u2019huile, et signe la fin de ses lithographies avec son dernier recueil, L\u2019Apocalypse de Saint Jean<\/em>. D\u00e8s 1900, le noir dispara\u00eet totalement de son \u0153uvre. Ses th\u00e8mes varient aussi, se tournant vers la mythologie gr\u00e9co-latine et les sc\u00e8nes mystiques<\/strong>, r\u00e9v\u00e9l\u00e9es par l\u2019usage du dor\u00e9 et du bleu profond. Sa rencontre avec Maurice Denis le rapproche alors de la chaleur des Nabis. Avec le peintre, il ex\u00e9cute des panneaux d\u00e9coratifs dans l\u2019h\u00f4tel particulier de son ami Ernest Chausson<\/strong> et dans le ch\u00e2teau de Domecy<\/strong> en Bourgogne, laissant place \u00e0 la beaut\u00e9 d\u2019une nature sacralis\u00e9e. D\u00e8s 1902, Redon \u00e9crira\u00a0alors son ami Maurice Fabre : \u00ab\u00a0J\u2019ai voulu faire un fusain comme autrefois, impossible, c\u2019\u00e9tait une rupture avec le charbon. Au fond, nous ne survivons que gr\u00e2ce \u00e0 des mati\u00e8res nouvelles. J\u2019ai \u00e9pous\u00e9 la couleur depuis\u00a0<\/strong>\u00bb.<\/p>\n

Une biologie de symbole et d\u2019\u00e9motion<\/span><\/h3>\n

Cette m\u00e9tamorphose r\u00e9sonne en Redon comme une r\u00e9v\u00e9lation. Port\u00e9 par un v\u00e9ritable id\u00e9alisme, tant dans son art que dans sa vie, il peuple ses \u0153uvres de symboles mystiques aux couleurs \u00e9tincelantes<\/strong>, inspir\u00e9es des images chr\u00e9tiennes et hindoues. En rupture avec l\u2019inqui\u00e9tante atmosph\u00e8re de ses Noirs, il quitte ses monstres hybrides pour livrer des ic\u00f4nes modernes. Ainsi, il porte sur la nature le regard d\u2019enfant\u00a0qu\u2019il n\u2019avait pas su avoir \u00e0 Peyrelebade. D\u00e9sormais, tout s\u2019illumine et se r\u00e9v\u00e8le par l\u2019\u00e9motion. Son monde int\u00e9rieur<\/strong> est toujours l\u00e0, mais il laisse passer la lumi\u00e8re et s\u2019exprime dans la beaut\u00e9 des paysages transfigur\u00e9s.<\/p>\n

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Odilon Redon, Naissance de V\u00e9nus, 1912<\/figcaption><\/figure>\n

En cela, Odilon Redon se dresse contre les impressionnistes<\/strong> qui, selon lui, r\u00e9duisent leur art \u00e0 la simple repr\u00e9sentation des choses ext\u00e9rieures. Lui voit, au contraire, l\u2019\u0153uvre comme une mani\u00e8re de transcender les apparences et d\u2019explorer le monde de l\u2019invisible. A une \u00e9poque o\u00f9 pr\u00e9domine l\u2019objectivit\u00e9 esth\u00e9tique, il se range d\u00e8s ses premi\u00e8res cr\u00e9ations comme le pr\u00e9curseur des symbolistes<\/strong>. L\u2019art ne doit jamais d\u00e9crire, mais toujours sugg\u00e9rer. Si le monde est fait de myst\u00e8re, il faut tenter de saisir ce qui, par essence, reste insaisissable. C\u2019est dans cet indicible que se cache la beaut\u00e9. \u00ab\u00a0Mes dessins\u00a0inspirent\u00a0et ne se d\u00e9finissent pas. Ils ne d\u00e9terminent rien. Ils nous placent, ainsi que la musique, dans le monde ambigu de l\u2019ind\u00e9termin\u00e9<\/strong>. Ils sont une sorte de\u00a0m\u00e9taphore, a dit Remy de Gourmont, en les situant \u00e0 part, loin de tout art g\u00e9om\u00e9trique. Il y voit une logique imaginative \u00bb.<\/p>\n

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Odilon Redon, L’\u0153il comme un ballon bizarre, se dirige vers l’infini<\/em>, 1878<\/figcaption><\/figure>\n

Loin de lui l\u2019id\u00e9e de fuir le r\u00e9el\u00a0: bien au contraire, l\u2019artiste y voit une mani\u00e8re d\u2019autant plus intime de le percevoir. Il s\u2019int\u00e9resse de pr\u00e8s aux sciences, gr\u00e2ce \u00e0 son ami Armand Clavaud qui lui permet d\u2019avoir acc\u00e8s \u00e0 un microscope<\/strong>. On retrouve d\u2019ailleurs dans ses compositions color\u00e9es des formes organiques et des teintes min\u00e9rales, inspir\u00e9es par cette \u00e9tude de l\u2019infiniment petit. L\u2019\u0153il observateur est omnipr\u00e9sent, tant dans ses Noirs que dans ses ic\u00f4nes en couleurs. Il est celui du scientifique \u00e0 travers l\u2019oculaire, mais aussi celui de l\u2019extralucide qui saisit le myst\u00e8re des choses. L\u2019\u0153il comme un ballon bizarre, se dirige vers l\u2019infini<\/em> va en ce sens, et pourrait servir de manifeste<\/strong> \u00e0 Odilon Redon. \u00ab\u00a0L’on me suppose trop d’esprit d’analyse [\u2026] Qu’ai-je mis en mes ouvrages pour leur sugg\u00e9rer tant de subtilit\u00e9s ? J’y ai mis une petite porte ouverte sur le myst\u00e8re. J’y ai fait des fictions. C’est \u00e0 eux d’aller plus loin\u00a0\u00bb.<\/p>\n

Romane Fraysse<\/strong><\/span><\/p>\n

A lire \u00e9galement : D\u00e9couvrez les fresques d’Odilon Redon cach\u00e9es dans une abbaye<\/a><\/span><\/strong><\/p>\n

A lire en ligne : A soi-m\u00eame<\/em><\/a><\/strong>, le journal d’Odilon Redon<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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