{"id":140373,"date":"2022-05-02T18:14:35","date_gmt":"2022-05-02T16:14:35","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=140373"},"modified":"2022-05-02T18:15:21","modified_gmt":"2022-05-02T16:15:21","slug":"le-paris-de-brassai-des-montparnos-aux-graffitis","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/insolite\/histoire-insolite-paris\/le-paris-de-brassai-des-montparnos-aux-graffitis\/","title":{"rendered":"Le Paris de Brassa\u00ef, des montparnos aux graffitis"},"content":{"rendered":"

C\u00e9l\u00e8bre pour ses vues nocturnes de Paris<\/strong>, Brassa\u00ef fait partie du panth\u00e9on des photographes du d\u00e9but du si\u00e8cle aux c\u00f4t\u00e9s de Willy Ronis, Robert Doisneau ou Sabine Weiss<\/a><\/strong>. Pourtant, on conna\u00eet peu la diversit\u00e9 des recherches de ce hongrois qui explore aussi l\u2019\u00e9criture, la sculpture, la tapisserie et le cin\u00e9ma. Passionn\u00e9 par la Ville-Lumi\u00e8re, il fera n\u00e9anmoins de la photographie son art de pr\u00e9dilection pour saisir l\u2019atmosph\u00e8re singuli\u00e8re<\/strong> de la vie parisienne des ann\u00e9es 1930.<\/p>\n

Paris, choc esth\u00e9tique<\/strong><\/span><\/h3>\n

C\u2019est en 1899 qu\u2019un certain Gyula Hal\u00e1sz<\/strong> voit le jour en Transylvanie, alors rattach\u00e9 au royaume de Hongrie. D\u00e8s 1903, son p\u00e8re, publiciste, emm\u00e8ne la petite famille \u00e0 Paris pour donner durant l\u2019ann\u00e9e quelques cours de litt\u00e9rature au sein de l\u2019embl\u00e9matique Sorbonne. A 4 ans, sur les pas de ses parents, le jeune gar\u00e7on d\u00e9couvre avec \u00e9merveillement la cit\u00e9 haussmannienne<\/strong>, qui rayonnait alors comme le berceau des avant-gardes artistiques. Ainsi, Hal\u00e1sz gardera toute sa vie en m\u00e9moire l\u2019ambiance de ses grands boulevards, ses d\u00e9corations Art Nouveau et ses bistrots anim\u00e9s. Ce voyage sera pour lui un v\u00e9ritable choc esth\u00e9tique<\/strong>.<\/p>\n

\"Brassa\u00ef,
Brassa\u00ef, Paris vu de Notre-Dame, 1933-1934<\/figcaption><\/figure>\n

De retour en Hongrie, il affirme d\u00e9j\u00e0 son go\u00fbt pour les arts. A l\u2019Universit\u00e9 hongroise des beaux-arts de Budapest, il suit des \u00e9tudes de peinture et de sculpture<\/strong>, avant de poursuivre sa formation \u00e0 Berlin en 1920. Sur les traces de son p\u00e8re, il travaille alors en tant que journaliste, et se forme \u00e0 la photographie sans v\u00e9ritable passion. Il commence \u00e0 adopter le pseudonyme \u00ab\u00a0Brassa\u00ef\u00a0\u00bb<\/strong>, signifiant \u00ab\u00a0de Brass\u00f3\u00a0\u00bb, sa ville d\u2019origine. Mais son r\u00eave reste n\u00e9anmoins d\u2019emm\u00e9nager \u00e0 Paris, ce qu\u2019il fera d\u00e8s 1924.<\/p>\n

L\u2019atmosph\u00e8re des nuits festives<\/strong><\/span><\/h3>\n

Install\u00e9 \u00e0 Montparnasse<\/strong>, comme un grand nombre d\u2019immigrants de l\u2019\u00e9poque, Hal\u00e1sz plonge sans le savoir dans le c\u0153ur bouillonnant de la capitale. Tout en apprenant le fran\u00e7ais, il se lie d\u2019amiti\u00e9 avec Henry Miller, L\u00e9on-Paul Fargue, Jacques Pr\u00e9vert, Henri Michaux<\/strong>\u2026 tout un monde inventif. Du D\u00f4me \u00e0 La Coupole, il se trouve alors \u00e9bloui par les \u00e9tincelles de la vie nocturne.<\/p>\n

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Brassa\u00ef, Couple d’amoureux dans un petit cafe, quartier Italie, 1932<\/figcaption><\/figure>\n

D\u00e8s les ann\u00e9es 1930, la question commence \u00e0 le tarauder : comment capter cette beaut\u00e9 myst\u00e9rieuse, celle r\u00e9v\u00e9l\u00e9e durant son enfance\u00a0? Son regard se pose soudain sur son appareil photo<\/strong>, bien qu\u2019il s\u2019agisse pour lui d\u2019un instrument journalistique, loin des beaux-arts qu\u2019il aime tant. \u00ab D\u00e8s l\u2019instant o\u00f9 j\u2019ai r\u00e9alis\u00e9 que l\u2019appareil photo \u00e9tait capable d\u2019immortaliser toutes les beaut\u00e9s du Paris nocturne<\/strong> dont j\u2019\u00e9tais tomb\u00e9 passionn\u00e9ment amoureux lors des p\u00e9r\u00e9grinations de ma vie de boh\u00e8me, faire des photos n\u2019\u00e9tait plus pour moi qu\u2019un plaisir \u00bb.<\/p>\n

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Brassa\u00ef, Une jeune Anglaise dans sa loge aux Folies-Berg\u00e8re, 1932<\/figcaption><\/figure>\n

Amants de bistrots, danseuses de cabarets, saltimbanques, prostitu\u00e9es et travestis, Brassa\u00ef se pla\u00eet \u00e0 capturer la marginalit\u00e9<\/strong> de la vie nocturne. Ses festivit\u00e9s, mais aussi ses clochards endormis sur un quai, ses ouvriers ivres aux comptoirs, et la solitude de ses falotiers. En quelques ann\u00e9es, il devient \u00ab\u00a0l\u2019\u0153il de Paris<\/strong>\u00a0\u00bb selon Miller\u00a0: il est l\u2019un des seuls \u00e0 immortaliser une ambiance propre au Paris nocturne de l\u2019entre-deux guerre.<\/p>\n

Les visages du Paris artistique<\/strong><\/span><\/h3>\n

Ses nombreuses rencontres, Brassa\u00ef d\u00e9sire aussi les immortaliser. Salvador Dal\u00ed, Pablo Picasso, Kiki de Montparnasse, Jacques Pr\u00e9vert, Dora Maar, Alberto Giacometti ou Ana\u00efs Nin<\/strong>\u2026 ils sont nombreux \u00e0 passer sous l\u2019objectif du photographe.<\/p>\n

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Brassa\u00ef, Giacometti dans son atelier, 1948<\/figcaption><\/figure>\n

Selon lui, le portrait doit avant tout respecter le sujet, sans jamais chercher \u00e0 le rendre factice. Il souhaite avant tout capter le naturel de la personne<\/strong> prise dans son mouvement. Aussi, il leur demande toujours de le regarder, de ne pas le fuir du regard pour feindre une attitude, car ne pas regarder, c\u2019est jouer un r\u00f4le. Au contraire, tout est dit par la mani\u00e8re de fixer l\u2019objectif<\/strong>\u00a0: Picasso, droit et confiant, pose un regard d\u00e9termin\u00e9 vers le photographe. On sent davantage de douceur dans le sourire esquiss\u00e9 de Giacometti et une certaine retenue chez Nin. Brassa\u00ef sculpte ainsi la singularit\u00e9 de leurs visages, silencieux mais r\u00e9solument vivants.<\/p>\n

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Brassa\u00ef, Pablo Picasso dans son atelier de la rue Bo\u00e9tie, 1932 \/ Main droite de Picasso, 1943<\/figcaption><\/figure>\n

Il va notamment collaborer avec l\u2019artiste cubiste en s\u2019immis\u00e7ant dans l\u2019intimit\u00e9 de ses ateliers<\/strong>, au plus proche de ses cr\u00e9ations. Il confronte Picasso \u00e0 ses \u0153uvres, saisit\u00a0sa pi\u00e8ce vide, se focalise uniquement sur sa main droite. Un regard qui se fait tout autant cr\u00e9ateur<\/strong>\u00a0: \u00ab C\u2019est par vos photographies que je peux juger mes sculptures \u00bb, lui confie d\u2019ailleurs son ami Picasso.<\/p>\n

Et parfois, il se rend lui-m\u00eame mod\u00e8le, comme le d\u00e9voile cette vid\u00e9o avec Agn\u00e8s Varda<\/strong>\u00a0:<\/p>\n