{"id":141033,"date":"2022-05-09T16:10:55","date_gmt":"2022-05-09T14:10:55","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=141033"},"modified":"2022-05-09T18:08:05","modified_gmt":"2022-05-09T16:08:05","slug":"ambroise-vollard-leternel-defenseur-des-modernites","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/insolite\/histoire-insolite-paris\/ambroise-vollard-leternel-defenseur-des-modernites\/","title":{"rendered":"Ambroise Vollard, l\u2019\u00e9ternel d\u00e9fenseur des modernit\u00e9s"},"content":{"rendered":"

Son nom est associ\u00e9 de pr\u00e8s aux avant-gardes<\/strong> du tournant du XXe si\u00e8cle. Avec sa galerie montmartroise, Ambroise Vollard<\/strong> s\u2019impose peu \u00e0 peu comme un v\u00e9ritable m\u00e9c\u00e8ne<\/strong>, ne craignant pas de s\u2019attirer les foudres des plus conservateurs. Par son regard perspicace et son ind\u00e9pendance assum\u00e9e, il s\u2019est \u00e9tabli comme l\u2019un des plus grands d\u00e9fenseurs de l\u2019art moderne<\/strong>.<\/p>\n

Les premiers pas parisiens<\/span><\/h3>\n

Son enfance, Vollard la passe sous le soleil de la R\u00e9union<\/strong>. A\u00een\u00e9 d\u2019une famille de 10 enfants, il garde des souvenirs heureux de cette \u00eele idyllique. Son grand-p\u00e8re, qui voulait \u00eatre peintre, lui partage son go\u00fbt pour les arts<\/strong>. Le petit Ambroise est notamment marqu\u00e9 par l\u2019une de ses lettres, dans laquelle il \u00e9voque le \u00ab\u00a0divin Ingres\u00a0\u00bb\u00a0: \u00ab\u00a0divin\u00a0\u00bb r\u00e9sonne alors en lui comme un \u00e9clat. Plus tard, c\u2019est dans son jardin luxuriant qu\u2019il se fait collectionneur\u00a0<\/strong>: d\u2019abord de galets, \u00e0 4 ans, puis de morceaux de vaisselle cass\u00e9e. Il est \u00e9merveill\u00e9 par ces petites trouvailles qu\u2019il garde pr\u00e8s de lui comme de pr\u00e9cieuses ic\u00f4nes.<\/p>\n

Mais pour suivre des \u00e9tudes de droit, Vollard doit quitter son \u00eele natale pour se rendre \u00e0 Montpellier, avant de rejoindre Paris. Ses premi\u00e8res heures dans la capitale<\/strong> p\u00e8sent alors comme un v\u00e9ritable ch\u00e2timent. \u00ab\u00a0Ce que j\u2019aper\u00e7us d\u2019abord, ce furent des rues tristes, noy\u00e9es sous une petite pluie p\u00e9n\u00e9trante\u00a0\u00bb. A travers la fen\u00eatre de son h\u00f4tel, rue Toulier, l\u2019exil\u00e9 d\u00e9couvre avec ennui une ville plus vaste mais moins intime<\/strong> que son havre r\u00e9unionnais. Paradoxalement, c\u2019est durant la guerre que sa sensibilit\u00e9 esth\u00e9tique s\u2019\u00e9veille enfin dans la capitale. Le jeune homme est \u00e9merveill\u00e9 par les rues vides et sombres, seulement \u00e9clair\u00e9es par la Lune. La vue de l\u2019\u00e9glise du Sacr\u00e9-C\u0153ur<\/strong>, au loin, lui appara\u00eet alors \u00ab comme l\u2019appel d\u2019une cit\u00e9 myst\u00e9rieuse qui venait de surgir devant [lui] \u00bb. Vollard est conquis.<\/p>\n

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Portrait de F\u00e9licien Rops<\/figcaption><\/figure>\n

Il ne passe alors que peu de temps sur les bancs de la facult\u00e9, pr\u00e9f\u00e9rant fl\u00e2ner sur les quais et le long des vitrines, o\u00f9 il d\u00e9couvre tout un tas de dessins et de gravures<\/strong>. Un jour, il d\u00e9cide pour la premi\u00e8re fois d\u2019acqu\u00e9rir pour quelques francs un tableau de Camillo Innocenti<\/strong> repr\u00e9sentant des paysans dansant devant l\u2019\u00e2tre. Vollard comprend alors tr\u00e8s vite que l\u2019\u00e9poque est propice \u00e0 l\u2019achat de chefs-d\u2019\u0153uvre \u00e0 des prix d\u00e9risoires. Peu de temps apr\u00e8s, il acquiert aussi un Nu<\/em> d\u2019Auguste Renoir<\/strong> qu\u2019on lui vendit pour 150 francs sans m\u00eame daigner le regarder, et une illustration de F\u00e9licien Rops<\/strong>.<\/p>\n

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Rogi Andr\u00e9, Ambroise Vollard, 1936<\/figcaption><\/figure>\n

En quelques ann\u00e9es, Vollard d\u00e9veloppe ainsi un regard critique tr\u00e8s ind\u00e9pendant<\/strong> sur l\u2019art contemporain qui est pourtant si souvent d\u00e9nigr\u00e9. L\u2019une de ses premi\u00e8res ing\u00e9niosit\u00e9s est certainement de ne pas s\u2019arr\u00eater au seul achat d\u2019une \u0153uvre, mais de chercher ensuite \u00e0 rencontrer l\u2019artiste. C\u2019est ce qu\u2019il fait avec Rops\u00a0: apr\u00e8s avoir frapp\u00e9 \u00e0 sa porte, les deux hommes se lient rapidement. Vollard est alors souvent convi\u00e9 \u00e0 d\u00eener chez le peintre, o\u00f9 il fait la rencontre de nombreux admirateurs des impressionnistes<\/strong>. Pour la premi\u00e8re fois, il lui parle de son envie de devenir marchand d\u2019art, et de bouche \u00e0 oreille, finit par atterrir dans la boutique d\u2019un certain Alphonse Dumas<\/strong>, d\u00e9nomm\u00e9e l\u2019Union Artistique<\/em>. Mais dans cette enseigne, c\u2019est tout le contraire de la modernit\u00e9 : on ex\u00e8cre les impressionnistes et l\u2019on privil\u00e9gie l\u2019art acad\u00e9mique. Dumas refuse d\u2019exposer dans ses vitrines ces nouveaux peintres par peur d\u2019\u00ab effrayer la client\u00e8le \u00bb. Bien que Vollard parvienne rapidement \u00e0 vendre plusieurs Manet<\/strong>, le marchand n\u2019est pas davantage convaincu. Lass\u00e9 par son esprit r\u00e9actionnaire, le jeune Ambroise finit par quitter son poste et d\u00e9cide de se lancer seul dans son entreprise.<\/p>\n

La galerie montmartroise<\/span><\/h3>\n

En 1890, \u00e0 24 ans, Ambroise Vollard s\u2019installe sur la butte Montmartre<\/strong> o\u00f9 il place son logement et son \u00ab\u00a0magasin\u00a0\u00bb dans deux petites pi\u00e8ces mansard\u00e9es. L\u00e0, il re\u00e7oit quelques clients avertis et amis proches. Mais c\u2019est v\u00e9ritablement en 1893 qu\u2019il ouvre sa premi\u00e8re galerie, au 37 rue Laffitte<\/strong>.<\/p>\n

L\u00e0, face aux critiques, il est l\u2019un de seuls \u00e0 vendre des toiles de Manet, Redon, Gauguin, Caillebotte ou Matisse<\/strong>. Il accorde sa confiance \u00e0 ces jeunes artistes dont il ach\u00e8te la totalit\u00e9 de leur atelier, bien qu\u2019ils ne soient pas reconnus. Si sa motivation est \u00e9videmment financi\u00e8re, il n\u2019en reste pas moins engag\u00e9 dans sa lutte pour la reconnaissance des artistes. Il sera d\u2019ailleurs le premier \u00e0 exposer C\u00e9zanne et Picasso<\/strong> en France, pr\u00e9f\u00e9rant ignorer les d\u00e9nigrements. Demeurant sto\u00efque et indolent, il a l\u2019habitude de provoquer l\u2019indignation chez ses clients, dont l\u2019un aurait d\u00e9clar\u00e9 devant un Renoir<\/strong> : \u00ab\u00a0Si j\u2019avais 400 francs de trop, j\u2019ach\u00e8terais cette toile pour la br\u00fbler devant vous dans votre chemin\u00e9e, tant cela me peine de voir Renoir repr\u00e9sent\u00e9 par un nu si mal dessin\u00e9\u00a0\u00bb. Il est plaisant de savoir que cette Femme nue<\/em> a finalement \u00e9t\u00e9 achet\u00e9 25\u00a0000 francs par Rodin<\/strong> et s\u2019expose aujourd\u2019hui dans son mus\u00e9e parisien.<\/p>\n

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Maurice Denis, Hommage \u00e0 C\u00e9zanne, 1900<\/figcaption><\/figure>\n

A la m\u00eame \u00e9poque, ces peintres \u00ab qui ne savaient pas dessiner \u00bb \u00e9taient refus\u00e9s dans les institutions. Un ami demande alors \u00e0 Vollard de convaincre le conservateur du mus\u00e9e du Luxembourg<\/strong> de garder les \u00ab refus\u00e9s \u00bb dans le grenier \u2013 qui n\u2019\u00e9taient autre que Renoir, Sisley, C\u00e9zanne ou Manet<\/strong> \u2013 afin de pouvoir les exposer si le vent vient \u00e0 tourner. Mais son refus est cat\u00e9gorique. Malgr\u00e9 tout, Vollard commence de plus en plus \u00e0 se faire conna\u00eetre dans le milieu. Son ind\u00e9pendance et sa d\u00e9termination en font une figure incontournable, aupr\u00e8s de laquelle les artistes peuvent trouver de la reconnaissance.<\/p>\n

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Pierre Bonnard, Un d\u00eener chez Vollard, 1907<\/figcaption><\/figure>\n

Sa nouvelle galerie, au 6 rue Laffitte<\/strong>, devient aussi un v\u00e9ritable lieu de rendez-vous pour les modernes. De 1900 \u00e0 1908, il organise notamment des \u00ab\u00a0d\u00eeners dans la Cave<\/strong>\u00a0\u00bb r\u00e9unissant Apollinaire, Jarry<\/strong> et toute la coterie d\u2019artistes montmartroise. On doit d\u2019ailleurs \u00e0 Bonnard<\/strong> un tableau repr\u00e9sentant cette fameuse cave lors d\u2019un soir festif.<\/p>\n

Sur la toile<\/span><\/h3>\n

Figure essentielle de l\u2019art moderne, Ambroise Vollard a permis de r\u00e9v\u00e9ler un grand nombre d\u2019artistes de son \u00e9poque. Ceux-l\u00e0 en font alors leur mod\u00e8le<\/strong>, s\u00e9duits par son visage calme et d\u00e9sabus\u00e9. On retient un tableau de Renoir<\/strong>, le repr\u00e9sentant songeur face \u00e0 une statuette. Bonnard<\/strong> le repr\u00e9sente davantage dans son intimit\u00e9, assis sur une chaise avec son chat sur les genoux, et entour\u00e9 d\u2019une multitude de tableaux.<\/p>\n

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Paul C\u00e9zanne, Ambroise Vollard, 1899<\/figcaption><\/figure>\n

Quant \u00e0 C\u00e9zanne<\/strong>, il le repr\u00e9sente \u00e9l\u00e9gamment \u00e0 travers une figure sereine et d\u00e9termin\u00e9e, bien que l\u2019exercice ait \u00e9t\u00e9 fastidieux. Le marchand ne cessait de se d\u00e9placer, ce qui avait le don d\u2019agacer le peintre\u00a0: \u00ab\u00a0Malheureux\u00a0! Vous avez d\u00e9rang\u00e9 la pose\u00a0! On doit poser comme une pomme. Est-ce que \u00e7a remue, une pomme\u00a0?\u00a0\u00bb. Finalement, apr\u00e8s une centaine de s\u00e9ances<\/strong>, C\u00e9zanne a conclu : \u00ab Je ne suis pas m\u00e9content du devant de la chemise \u00bb.<\/p>\n

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Pablo Picasso, Ambroise Vollard, 1910<\/figcaption><\/figure>\n

Toutefois, l\u2019un des plus c\u00e9l\u00e8bres portraits est s\u00fbrement le tableau cubiste<\/strong> peint par Picasso<\/strong>. A travers les fragments, on reconna\u00eet bien Vollard, le regard baiss\u00e9 et l\u2019air impassible.<\/p>\n

L\u2019\u00e9dition, une autre passion<\/span><\/h3>\n

D\u2019Ambroise Vollard, on conna\u00eet moins l\u2019int\u00e9r\u00eat pour la litt\u00e9rature<\/strong>. Il est pourtant passionn\u00e9 par les auteurs de son temps, et notamment par l\u2019Ubu roi <\/em>de Jarry<\/strong>. A c\u00f4t\u00e9 de sa galerie, il se lance alors dans l\u2019\u00e9dition sous le nom de\u00a0\u00ab\u00a0Ambroise Vollard, \u00e9diteur\u00a0\u00bb et publie de nombreux po\u00e8tes dans des recueils orn\u00e9s par ses amis artistes. Parmi les plus connus, on note Les Fleurs du mal<\/em> illustr\u00e9es par Bonnard<\/strong> ou les Fables<\/em> de La Fontaine par Chagall<\/strong>. En tout, il publiera 44 ouvrages et 80 gravures, dont Le Chef-d\u2019\u0153uvre inconnu<\/em> par Picasso<\/strong>.<\/p>\n

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Pierre Bonnard, Rue le soir sous la pluie, 1899 – Ambroise Vollard, \u00e9diteur<\/figcaption><\/figure>\n

A c\u00f4t\u00e9 de cela, Vollard a \u00e0 c\u0153ur de relater sa vie, ses rencontres, ses aspirations. Dans Souvenirs d\u2019un marchand de tableau<\/em>, il d\u00e9voile de nombreuses anecdotes<\/strong> sur son enfance, son entr\u00e9e dans la vie parisienne et ses ann\u00e9es en tant que marchand. Par son esprit critique et sa modernit\u00e9, il r\u00e9v\u00e8le le r\u00f4le fondateur qu\u2019il a jou\u00e9 dans la promotion des avant-gardes<\/strong> et la compr\u00e9hension de nouvelles formes esth\u00e9tiques<\/strong>.<\/p>\n

Romane Fraysse<\/strong><\/span><\/p>\n

A lire \u00e9galement : L’art d’Odilon Redon au sacre du myst\u00e8re<\/a><\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Son nom est associ\u00e9 de pr\u00e8s aux avant-gardes du tournant du XXe si\u00e8cle. Avec sa galerie montmartroise, Ambroise Vollard s\u2019impose peu \u00e0 peu comme un v\u00e9ritable m\u00e9c\u00e8ne, ne craignant pas de s\u2019attirer les foudres des plus conservateurs. Par son regard perspicace et son ind\u00e9pendance assum\u00e9e, il s\u2019est \u00e9tabli comme l\u2019un des plus grands d\u00e9fenseurs de […]<\/p>\n","protected":false},"author":65,"featured_media":141045,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"footnotes":""},"categories":[1190,5],"tags":[],"class_list":["post-141033","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-insolite","category-histoire-insolite-paris"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/posts\/141033","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/users\/65"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/comments?post=141033"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/posts\/141033\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/media\/141045"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/media?parent=141033"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/categories?post=141033"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/tags?post=141033"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}