{"id":147819,"date":"2022-09-06T19:21:13","date_gmt":"2022-09-06T17:21:13","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=147819"},"modified":"2022-09-06T19:24:08","modified_gmt":"2022-09-06T17:24:08","slug":"felix-vallotton-chronique-parisienne-dun-nabi-etranger","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/insolite\/histoire-insolite-paris\/felix-vallotton-chronique-parisienne-dun-nabi-etranger\/","title":{"rendered":"F\u00e9lix Vallotton, chronique parisienne d\u2019un \u00ab\u00a0Nabi \u00e9tranger\u00a0\u00bb"},"content":{"rendered":"

De ses soleils rouge\u00e2tres \u00e0 ses intimit\u00e9s plong\u00e9es dans le noir, F\u00e9lix Vallotton<\/strong> a d\u00e9fendu toute sa vie un art \u00ab \u00e9tranger \u00bb, qui ne d\u00e9sire se rattacher \u00e0 aucune \u00c9cole. Au tournant du XXe si\u00e8cle, ce franco-suisse est devenu l\u2019\u00e9lectron libre des avant-gardes parisiennes, circulant un temps dans le cercle des Nabis<\/strong>. R\u00e9cemment sorties de l\u2019ombre, ses 1704 peintures, ses 237 gravures<\/strong> et ses nombreuses illustrations font d\u00e9sormais sa renomm\u00e9e parmi les modernes.<\/p>\n

Les premiers pas de \u00ab\u00a0l\u2019homme au tube\u00a0\u00bb<\/span><\/h3>\n

N\u00e9 \u00e0 Lausanne en 1865, F\u00e9lix Vallotton grandit sous l\u2019\u0153il rigide d\u2019une famille protestante<\/strong> dont le p\u00e8re, Adrien, travaille dans l\u2019industrie du chocolat. Sensible \u00e0 la peinture alors en vogue – tout comme son fr\u00e8re Paul, qui deviendra galeriste – il d\u00e9cide \u00e0 17 ans de \u00ab\u00a0monter\u00a0\u00bb \u00e0 Paris, capitale foisonnante de l\u2019impressionnisme, pour se faire une place dans le vaste monde de l\u2019art. Il entre alors \u00e0 l\u2019illustre Acad\u00e9mie Julian<\/strong> afin de suivre les ateliers de Gustave Boulanger et Jules Lefebvre<\/strong> aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019autres artistes postimpressionnistes. Passionn\u00e9, le jeune suisse poursuit ses recherches dans les mus\u00e9es et biblioth\u00e8ques parisiens, fascin\u00e9 par les toiles classiques de Poussin et d\u2019Ingres<\/strong>, ainsi que celles des grands ma\u00eetres germaniques, tels que Hans Holbein le Jeune, Lucas Cranach ou Albrecht D\u00fcrer<\/strong>. Vallotton esquisse ses premiers tableaux, en parvenant difficilement \u00e0 se faire conna\u00eetre. Priv\u00e9 de sa pension, il vivote alors en faisant des copies, des portraits et des restaurations de tableaux anciens, fr\u00e9quentant du m\u00eame coup le milieu anarchiste de l\u2019\u00e9poque.<\/p>\n

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Ker-Xavier Roussel, Edouard Vuillard, Romain Coolus et F\u00e9lix Vallotton par Louis-Alfred Natanson, 1899<\/figcaption><\/figure>\n

C\u2019est en 1885 qu\u2019il expose pour la premi\u00e8re fois une toile au Salon des Champs-\u00c9lys\u00e9es<\/strong>\u00a0: son Portrait de M. Ursenbach<\/em> est retenu sans n\u00e9anmoins parvenir \u00e0 faire conna\u00eetre son nom. Deux ans plus tard, son Portrait de M. Jasinsky<\/em> tenant son chapeau<\/em> est davantage remarqu\u00e9 par la critique, qui le surnomme \u00ab\u00a0L\u2019homme au tube\u00a0\u00bb pour ses audaces rompant avec l\u2019art acad\u00e9mique. En fr\u00e9quentant l\u2019avant-garde artistique de l\u2019\u00e9poque \u2013 dont les futurs nabis \u2013 Vallotton se s\u00e9pare peu \u00e0 peu de l\u2019\u00c9cole pour s\u2019inspirer des \u0153uvres de Paul Gauguin, \u00c9mile Bernard<\/strong> ou encore, des estampes nippones<\/strong>.<\/p>\n

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Gabrielle Bernheim, devenue Vallotton, 1911<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c0 la m\u00eame \u00e9poque, il rencontre une certaine H\u00e9l\u00e8ne Chatenay<\/strong>, qui devient sa mod\u00e8le et sa ma\u00eetresse. \u00c9tant ouvri\u00e8re, le mariage demeure inenvisageable pour la famille bourgeoise de Vallotton. Leur union dure tout de m\u00eame dix ann\u00e9es\u00a0: Chatenay, que l\u2019artiste surnomme \u00ab\u00a0la Petite\u00a0\u00bb, envahit ses tableaux et commence elle-m\u00eame \u00e0 peindre. Mais Vallotton lui pr\u00e9f\u00e8re finalement Gabrielle Bernheim<\/strong>, fille d\u2019une grande famille parisienne dont le p\u00e8re, Alexandre, est un \u00e9minent marchand de tableaux. D\u00e9laissant ses id\u00e9aux anarchistes, le peintre y voit l\u00e0 une occasion de faire conna\u00eetre son art dans un milieu \u00e9litiste qui lui fermait jusqu\u2019ici ses portes.<\/p>\n

Du noir et du blanc<\/span><\/h3>\n

Sa carri\u00e8re bascule le jour o\u00f9 son grand ami \u00c9douard Vuillard<\/strong> lui pr\u00e9sente un certain Charles Maurin<\/strong>, peintre admir\u00e9 par Toulouse-Lautrec. D\u00e8s 1891, ce dernier l\u2019initie \u00e0 la xylographie<\/strong>, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 la lithographie en couleur \u00e9tait tr\u00e8s en vogue. En jouant sur les contrastes du noir et du blanc, Vallotton renouvelle ce savoir-faire ancestral \u00e0 travers des sc\u00e8nes contemporaines au style \u00e9pur\u00e9 et incisif.<\/p>\n

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Le mensonge, F\u00e9lix Vallotton, 1897<\/figcaption><\/figure>\n

Ses premi\u00e8res gravures sur bois<\/strong> commencent \u00e0 \u00eatre expos\u00e9es au Salon des Ind\u00e9pendants. Leur satire sociale et leur puissant lyrisme attirent l\u2019\u0153il des critiques et des visiteurs, si bien que l\u2019artiste commence \u00e0 se faire un nom dans l\u2019avant-garde parisienne. En dix ans, il r\u00e9alise plus de 120 gravures sur bois<\/strong> et une cinquantaine de lithographies<\/strong> qui sont expos\u00e9es dans les Salons, d\u00e9laissant ainsi la peinture durant un temps. Sc\u00e8nes de rue ou intimes, portraits, baigneuses ou instruments de musique\u2026 l\u2019artiste porte toujours un regard intense et ironique sur ses sujets, tout en usant de l\u2019expressivit\u00e9 du bois<\/strong>.<\/p>\n

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Le coup de vent, F\u00e9lix Vallotton, 1894<\/figcaption><\/figure>\n

Cette modernit\u00e9 lui vaut d\u2019\u00eatre remarqu\u00e9 par les Nabis, ces \u00ab\u00a0proph\u00e8tes\u00a0\u00bb contemporains s\u00e9duits par les grandes arabesques et les aplats de noir et de blanc de ses gravures. Son ami Vuillard le fait alors rentrer \u00e0 la r\u00e9daction de La Revue blanche<\/em><\/strong>, dont il devient le principal illustrateur. Un succ\u00e8s qui lui ouvre les portes de diff\u00e9rentes autres revues litt\u00e9raires et satiriques, telles que Le Courrier fran\u00e7ais, Le Rire<\/em> ou L\u2019Assiette au beurre<\/em>.<\/p>\n

Un \u00ab\u00a0Nabi \u00e9tranger\u00a0\u00bb dans la capitale<\/span><\/h3>\n

Int\u00e9gr\u00e9 d\u00e8s 1893 au cercle des Nabis<\/strong> gr\u00e2ce \u00e0 ses illustres gravures, Vallotton ne cesse pourtant de reluquer sa passion premi\u00e8re\u00a0: la peinture. Naturalis\u00e9 en 1900, l\u2019artiste n\u2019en demeure pas moins un \u00ab\u00a0Nabi \u00e9tranger\u00a0\u00bb aux multiples pratiques, plus attach\u00e9 au lyrisme qu\u2019\u00e0 l\u2019\u00e9sot\u00e9risme, et dont l\u2019influence germanique d\u00e9range \u00e0 la veille de la guerre. Il reprend alors la toile au tournant du si\u00e8cle, ne cessant de peindre des sc\u00e8nes intimes et des paysages lunaires<\/strong> qu\u2019il expose dans la galerie Druet<\/strong> \u00e0 Paris, dans celle de son fr\u00e8re Paul \u00e0 Lausanne, puis en Europe. Toujours en recherche de nouvelles formes esth\u00e9tiques, il r\u00e9v\u00e8le peu \u00e0 peu son talent singulier par ses aplats de couleurs vives, charg\u00e9s d\u2019intenses \u00e9motions.<\/p>\n

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La chambre rouge, F\u00e9lix Vallotton, 1898<\/figcaption><\/figure>\n

Dans La chambre rouge<\/em><\/strong> (1898), les nuances de rouge envahissent la toile et symbolisent avec \u00e9clat les sentiments violents partag\u00e9s par un couple, visiblement en conflit. D\u00e9laissant ses contrastes entre le blanc et le noir, Vallotton joue tout de m\u00eame avec le rouge et le noir<\/strong> pour laissant transpara\u00eetre une dualit\u00e9 intense. La palette est alors magistralement utilis\u00e9e, en se d\u00e9clinant sur la nappe, sur les murs, sur les rideaux et sur le sol.<\/p>\n

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Poivrons rouges sur table ronde laqu\u00e9e blanc, F\u00e9lix Vallotton, 1915<\/figcaption><\/figure>\n

Mais cet \u00ab\u00a0\u00e9tranger\u00a0\u00bb ne d\u00e9fend pas<\/strong> pour autant l\u2019h\u00e9g\u00e9monie de la palette<\/strong> sur la ligne, rompant une nouvelle fois avec ses camarades nabis. Le 4 octobre 1918, il \u00e9crit dans son journal\u00a0: \u00ab L\u2019abondance de la palette m\u00e8ne \u00e0 la dispersion, \u00e0 la cohue et aux hasards, ce que je d\u00e9teste le plus\u00a0\u00bb. Ainsi, chez Vallotton, l\u2019intensit\u00e9 des couleurs est toujours adoucie par la ligne courbe<\/strong>. C\u2019est elle qui participe \u00e0 leur lyrisme et \u00e0 la force \u00e9vocatrice. Dans Poivrons rouges sur table ronde laqu\u00e9e blanc<\/em>, peint en 1915, le peintre d\u00e9voile de quelle mani\u00e8re il enserre la couleur par un contour\u00a0: si le rouge s\u2019est \u00e9chapp\u00e9 d\u2019un poivron, c\u2019est pour prendre la forme du couteau d\u00e9laiss\u00e9 dans l\u2019assiette.<\/p>\n

L\u2019\u0153il d\u2019un cin\u00e9aste avant l\u2019heure<\/span><\/h3>\n

Une chose est certaine, tout admirateur de F\u00e9lix Vallotton ne peut rester insensible \u00e0 sa brillante ma\u00eetrise du cadrage<\/strong>. C\u2019est une singularit\u00e9 qui \u00e9meut et qui participe, avec les couleurs, \u00e0 cr\u00e9er des atmosph\u00e8res m\u00e9morables\u00a0: un pont nous coupe l\u2019horizon, une petite fille au chapeau est aper\u00e7ue depuis le ciel, un couple minuscule est aspir\u00e9 par l\u2019immensit\u00e9 d\u2019une plage\u2026 Cette multiplicit\u00e9 de points de vue<\/strong> r\u00e9v\u00e8le un regard \u00e9minemment moderne. Mais d\u2019o\u00f9 lui vient cet \u0153il \u00ab\u00a0\u00e9tranger\u00a0\u00bb\u00a0? Sans h\u00e9siter, d\u2019un art photographique<\/strong> en plein essor.<\/p>\n

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Le Ballon, F\u00e9lix Vallotton, 1899<\/figcaption><\/figure>\n

Certaines toiles, comme Le Ballon<\/em><\/strong>, ont \u00e9t\u00e9 inspir\u00e9es de clich\u00e9s pris avec un Kodak par l\u2019artiste, en 1899. Cela explique l\u2019excentricit\u00e9 de cette vue a\u00e9rienne, qui fait flotter une petite fille sur un pan de terre en partie ombrag\u00e9. L\u2019angle nous la pr\u00e9sente de haut, de dos, chapeau dor\u00e9 et cheveux au vent. Au loin, les silhouettes de deux adultes \u00e9tincellent dans l\u2019obscurit\u00e9. Mais ce n\u2019est pas tout, l\u2019\u00e9lan de l\u2019enfant<\/strong>, le dynamisme des feuillages, le contraste des lumi\u00e8res cr\u00e9ent l\u2019impression d\u2019un mouvement pris sur le vif<\/strong>, d\u2019un instant \u00e9ternis\u00e9.<\/p>\n

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Une plage de sable blanc, F\u00e9lix Vallotton, 1912<\/figcaption><\/figure>\n

Mais s\u2019il s\u2019inspire de la photographie, Vallotton ne s\u2019y soumet pas, et pr\u00e9f\u00e8re toujours r\u00e9interpr\u00e9ter ce qu\u2019il voit<\/strong>. Le peintre ne pose d\u2019ailleurs jamais son chevalet en plein air, comme un Monet ou un Renoir\u00a0: il ne d\u00e9sire pas saisir une impression r\u00e9elle, mais cherche plut\u00f4t \u00e0 retranscrire l\u2019atmosph\u00e8re particuli\u00e8re<\/strong> qui s\u2019est impr\u00e9gn\u00e9e dans son esprit. Il collectionne les carnets dans lesquels il croque des vues de paysages ou de visages, qu\u2019il peint avec plusieurs semaines de d\u00e9calage. Ainsi, ses tableaux d\u00e9gagent un sentiment d\u2019\u00e9tranget\u00e9<\/strong>, comme un r\u00eave \u00e9veill\u00e9 qui marque durablement l\u2019esprit par son effusion.<\/p>\n

Romane Fraysse<\/span><\/strong><\/p>\n

A lire \u00e9galement : L’art d’Odilon Redon au sacre du myst\u00e8re<\/a><\/strong><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

De ses soleils rouge\u00e2tres \u00e0 ses intimit\u00e9s plong\u00e9es dans le noir, F\u00e9lix Vallotton a d\u00e9fendu toute sa vie un art \u00ab \u00e9tranger \u00bb, qui ne d\u00e9sire se rattacher \u00e0 aucune \u00c9cole. Au tournant du XXe si\u00e8cle, ce franco-suisse est devenu l\u2019\u00e9lectron libre des avant-gardes parisiennes, circulant un temps dans le cercle des Nabis. R\u00e9cemment sorties […]<\/p>\n","protected":false},"author":65,"featured_media":147827,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_seopress_titles_title":"F\u00e9lix Vallotton, chronique parisienne d'un "Nabi \u00e9tranger"","_seopress_titles_desc":"Au tournant du XXe si\u00e8cle, ce franco-suisse a r\u00e9alis\u00e9 1704 peintures, 237 gravures et de nombreuses illustrations qui font sa renomm\u00e9e.","_seopress_robots_index":"","_seopress_robots_follow":"","_seopress_robots_imageindex":"","_seopress_robots_snippet":"","_seopress_robots_primary_cat":"5","_seopress_robots_breadcrumbs":"","_seopress_robots_freeze_modified_date":"","_seopress_robots_custom_modified_date":"","_seopress_robots_canonical":"","_seopress_social_fb_title":"F\u00e9lix Vallotton, chronique parisienne d'un "Nabi \u00e9tranger"","_seopress_social_fb_desc":"","_seopress_social_fb_img":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/09\/felix-vallotton-peintre-nabis-vuillard-toiles-gravures-ballon-histoire-art-moderne-paris-zigzag-romane-fraysse.jpg","_seopress_social_fb_img_attachment_id":0,"_seopress_social_fb_img_width":0,"_seopress_social_fb_img_height":0,"_seopress_social_twitter_title":"","_seopress_social_twitter_desc":"","_seopress_social_twitter_img":"","_seopress_social_twitter_img_attachment_id":0,"_seopress_social_twitter_img_width":0,"_seopress_social_twitter_img_height":0,"_seopress_redirections_value":"","_seopress_redirections_enabled":"","_seopress_redirections_enabled_regex":"","_seopress_redirections_logged_status":"","_seopress_redirections_param":"","_seopress_redirections_type":0,"_seopress_analysis_target_kw":"","_seopress_news_disabled":"","_seopress_video_disabled":"","_seopress_video":[],"_seopress_pro_schemas_manual":[],"_seopress_pro_rich_snippets_disable_all":"","_seopress_pro_rich_snippets_disable":[],"_seopress_pro_schemas":[],"footnotes":""},"categories":[1190,5],"tags":[],"class_list":["post-147819","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-insolite","category-histoire-insolite-paris"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/posts\/147819","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/users\/65"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/comments?post=147819"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/posts\/147819\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/media\/147827"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/media?parent=147819"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/categories?post=147819"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/tags?post=147819"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}