{"id":148723,"date":"2022-09-24T16:03:03","date_gmt":"2022-09-24T14:03:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=148723"},"modified":"2022-09-24T16:08:18","modified_gmt":"2022-09-24T14:08:18","slug":"fussli-une-exposition-dans-la-penombre-de-limagination","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/sortir-paris\/fussli-une-exposition-dans-la-penombre-de-limagination\/","title":{"rendered":"F\u00fcssli, une exposition dans la p\u00e9nombre de l\u2019imagination"},"content":{"rendered":"

Le nom de Johann F\u00fcssli <\/strong>fait surgir en nous l\u2019iconique sc\u00e8ne d\u2019un cauchemar<\/strong> aussi fantastique qu\u2019\u00e9rotique. Mais nous ne connaissons que peu de choses de ce peintre n\u00e9 \u00e0 Zurich en 1741, dont les toiles annoncent les pr\u00e9mices d\u2019un romantisme noir<\/strong>. Pour cet automne 2022, le mus\u00e9e Jacquemart-Andr\u00e9 a d\u00e9cid\u00e9 de sortir de l\u2019ombre une soixantaine de ses \u0153uvres<\/strong> qui n\u2019avaient pas \u00e9t\u00e9 expos\u00e9es \u00e0 Paris depuis 1975.<\/p>\n

Aux pr\u00e9mices du romantisme<\/span><\/h3>\n

N\u00e9 dans une famille nombreuse, Johann F\u00fcssli<\/strong> a grandi sous l\u2019autorit\u00e9 d\u2019un p\u00e8re peintre et historien de l\u2019art. Pourtant, ce dernier ne le voue pas \u00e0 une carri\u00e8re d\u2019artiste, pr\u00e9f\u00e9rant le voir devenir pasteur. Ce n\u2019est que lors d\u2019un voyage \u00e0 Londres, en 1765, que le jeune suisse est encourag\u00e9 \u00e0 dessiner par l\u2019illustre Sir Joshua Reynolds<\/strong>, alors pr\u00e9sident de la Royal Academy de Londres. \u00c0 24 ans, il visite ainsi les splendeurs de la Toscane, comme le veut l\u2019\u00e9ducation bourgeoise de l\u2019\u00e9poque. L\u00e0, il est \u00e9bloui par les expressions exacerb\u00e9es des personnages peints par Michel-Ange, et les contrastes de lumi\u00e8re dans les toiles baroques. Passionn\u00e9, il se forme alors en autodidacte.<\/p>\n

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Autoportraits de F\u00fcssli – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

D\u00e9finitivement install\u00e9 \u00e0 Londres \u00e0 la fin des ann\u00e9es 1770, F\u00fcssli prend la nationalit\u00e9 britannique et devient \u00e0 son tour professeur \u00e0 la Royal Academy<\/strong>. Bien qu\u2019il y enseigne un art acad\u00e9mique, le peintre poursuit ses recherches esth\u00e9tiques et d\u00e9veloppe un style tr\u00e8s particulier, en rupture radicale avec les repr\u00e9sentations artistiques de son \u00e9poque. Au classicisme antique, l\u2019artiste pr\u00e9f\u00e8re des sc\u00e8nes oniriques et lyriques.<\/p>\n

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F\u00fcssli, B\u00e9atrice, H\u00e9ro et Ursule, 1789 – \u00a9 Gem\u00e4ldegalerie Alte Meister, Staatliche Kunstsammlungen Dresden. Photo : Elke Estel\/Hans-Peter Klut<\/figcaption><\/figure>\n

La premi\u00e8re salle pr\u00e9sente ainsi une s\u00e9lection d\u2019\u0153uvres qui nous familiarisent avec l\u2019\u00e9tranget\u00e9 de son art. On y d\u00e9couvre quelques autoportraits, qui r\u00e9v\u00e8lent d\u00e9j\u00e0 le privil\u00e8ge accord\u00e9 aux \u00e9motions. Les sujets tr\u00e8s classiques – Lady Macbeth, Didon – d\u00e9tonnent par l\u2019extr\u00eame dramatisation des sc\u00e8nes<\/strong>, qui paraissent d\u00e9j\u00e0 pencher vers le cauchemardesque. Dans la salle suivante, on d\u00e9couvre B\u00e9atrice, H\u00e9ro et Ursule<\/em>, une toile ouvertement inspir\u00e9e du rococo fran\u00e7ais, qui semble en ricaner par ses distorsions obsc\u00e8nes. F\u00fcssli signe donc bien son arriv\u00e9e dans l\u2019art moderne\u00a0: \u00e0 l\u2019heure du classicisme, il d\u00e9fend la subjectivit\u00e9<\/strong>\u00a0en d\u00e9tournant les canons esth\u00e9tiques de son \u00e9poque et laisse libre cours \u00e0 son imagination.<\/p>\n

Le drame de la litt\u00e9rature<\/span><\/h3>\n

Pour voyager dans les m\u00e9andres de son imagination, F\u00fcssli s\u2019inspire principalement des th\u00e9matiques de la litt\u00e9rature<\/strong>. Ses \u00e9tudes de th\u00e9ologie l\u2019ont initi\u00e9 \u00e0 diff\u00e9rents textes, croisant les mythes antiques d\u2019Hom\u00e8re<\/strong>, les r\u00e9cits bibliques, les l\u00e9gendes nordiques et la trag\u00e9die shakespearienne<\/strong>. Quatre salles de l\u2019exposition sont ainsi consacr\u00e9es \u00e0 ces diff\u00e9rentes sources d\u2019inspiration, lui permettant de jouer sur les repr\u00e9sentations et de d\u00e9velopper son style fantastique.<\/p>\n

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Vue de l’exposition F\u00fcssli – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Il faut le reconna\u00eetre\u00a0: le parcours th\u00e9matique aurait mieux fait de cibler l\u2019esth\u00e9tique du peintre<\/strong>, plut\u00f4t que le choix de ses sujets. Car, en effet, la modernit\u00e9 de ces sc\u00e8nes ne se trouve pas dans leurs sujets, mais bien dans leur tension dramatique \u2013 c\u2019est bien l\u00e0 tout l\u2019enjeu des avant-gardes \u00e0 venir, qui privil\u00e9gieront l\u2019effet au d\u00e9triment du th\u00e8me. Deux salles nous pr\u00e9sentent ainsi sa fascination pour Shakespeare, tout en soulignant sa mani\u00e8re tr\u00e8s personnelle d\u2019interpr\u00e9ter ses c\u00e9l\u00e8bres pi\u00e8ces. Hamlet et le spectre de son p\u00e8re<\/em><\/strong> lui permet de concilier le surnaturel au r\u00e9el, tandis que Rom\u00e9o et Juliette<\/em><\/strong> sont repr\u00e9sent\u00e9s de mani\u00e8re singuli\u00e8re, avec un amant peint de dos.<\/p>\n

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F\u00fcssli, Rom\u00e9o et Juliette, 1809 – \u00a9 Kunstmuseum, B\u00e2le<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c0 travers un clair-obscur cinglant, le peintre d\u00e9veloppe une typologie de gestes th\u00e9\u00e2traux<\/strong> : les expressions sont exag\u00e9r\u00e9es et les mouvements amplifi\u00e9s ; une intensit\u00e9 saisie \u00e0 travers les contrastes de lumi\u00e8re. Pour dramatiser ses sc\u00e8nes, F\u00fcssli se serait d\u2019ailleurs inspir\u00e9 des mises en sc\u00e8ne et des jeux des com\u00e9diens de son \u00e9poque. Les \u00e9motions des personnages<\/strong> sont quant \u00e0 elles peintes d\u2019apr\u00e8s la th\u00e9orie de la physiognomonie instaur\u00e9e par son ami d\u2019enfance, Johann Kaspar Lavater. V\u00e9ritablement obs\u00e9d\u00e9 par ses sujets, il travaille de mani\u00e8re s\u00e9rielle<\/strong> et ex\u00e9cute diff\u00e9rentes repr\u00e9sentations de Lady Macbeth, dont plusieurs sont expos\u00e9es dans le parcours.<\/p>\n

L\u2019\u00e9tranget\u00e9, ou l\u2019empire de l\u2019imagination<\/span><\/h3>\n

F\u00fcssli est l\u2019un des t\u00e9moins privil\u00e9gi\u00e9s des bouleversements qui se produisent dans l\u2019histoire des id\u00e9es au tournant du XIXe si\u00e8cle. La foi commence \u00e0 chanceler face \u00e0 la raison, si bien que l\u2019univers fantastique<\/strong> demeure une \u00e9chappatoire pour bon nombre d\u2019artistes et d\u2019\u00e9crivains pr\u00e9-romantiques. D\u2019ailleurs, l\u2019imagination demeure en r\u00e9alit\u00e9 le principal sujet du peintre britannique\u00a0: toute son \u0153uvre explore la fronti\u00e8re poreuse entre le r\u00eave et la r\u00e9alit\u00e9<\/strong>.<\/p>\n

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Vue de l’exposition F\u00fcssli\u00a0 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Mais l\u2019excentricit\u00e9 de ses \u0153uvres n\u2019est pas au go\u00fbt de tout le monde, si bien que F\u00fcssli se fait surnommer le \u00ab\u00a0Suisse fou<\/strong>\u00a0\u00bb par ses contemporains. En gardant un \u0153il attentif, on remarque en effet l\u2019\u00e9tranget\u00e9 des personnages<\/strong> qui peuplent ses \u0153uvres\u00a0: l\u2019anatomie ne fait plus loi, si bien qu\u2019une main semble exag\u00e9r\u00e9ment allong\u00e9e, un \u0153il anormalement ouvert, tandis que des silhouettes flottent dans un paysage \u00e9th\u00e9r\u00e9 et sans perspective. F\u00fcssli rejette tout r\u00e9alisme pour inventer des cr\u00e9atures hybrides<\/strong> et intens\u00e9ment expressives.<\/p>\n

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F\u00fcssli, La vision de Catherine d’Aragon, 1781 – \u00a9 The Lytham St Annes Art Collection<\/figcaption><\/figure>\n

Si certaines de ses audaces paraissent aujourd\u2019hui assez pompeuses, d\u2019autres, comme La Vision de Catherine d’Aragon<\/em>, r\u00e9ussissent leur coup. Les corps paraissent \u00e9lastiques, les visages sont parfois pris sous un angle singulier, mais ces cr\u00e9atures surnaturelles n\u2019ont rien d\u2019\u00e9tranger dans ses compositions. Monstres, f\u00e9es, apparitions ou cr\u00e9atures l\u00e9gendaires cohabitent tous pour faire advenir une nouvelle esth\u00e9tique fantasmagorique<\/strong>. On comprend alors l\u2019engouement de certains surr\u00e9alistes pour ces travers\u00e9es picturales dans un inconscient en train de na\u00eetre.<\/p>\n

Le cauchemar, une cr\u00e9ation sublime<\/span><\/h3>\n

Bien s\u00fbr, l\u2019exposition r\u00e9serve une salle \u00e0 la fameuse th\u00e9matique du cauchemar<\/strong>, une cr\u00e9ation purement f\u00fcsslienne puisqu\u2019elle n\u2019existait alors ni dans la litt\u00e9rature ni dans la peinture. Ses deux tableaux c\u00e9l\u00e8bres sont \u00e0 d\u00e9couvrir : Le Cauchemar<\/em> peint apr\u00e8s 1782 en petit format, tr\u00e8s sombre, ne laissant transpara\u00eetre que les yeux luisants du cheval et de l\u2019incube\u00a0; puis celui de 1810, plus grand et plus lumineux, dans lequel la femme conserve une pose explicitement \u00e9rotique<\/strong>.<\/p>\n

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F\u00fcssli, Le Cauchemar, 1810<\/figcaption><\/figure>\n

Dans le parcours, une petite salle d\u00e9voile d\u2019ailleurs au pr\u00e9alable la fascination de F\u00fcssli pour le sujet f\u00e9minin<\/strong>, souvent sensuel et omnipotent. Ici en revanche, la femme est prise dans un sommeil qui la rend vuln\u00e9rable et la voue enti\u00e8rement au d\u00e9sir masculin. Un troisi\u00e8me tableau – celui-ci peu connu – pr\u00e9sente avec moins de ferveur L\u2019incube s\u2019envolant, laissant deux jeunes femmes<\/em>.<\/p>\n

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F\u00fcssli, L\u2019incube s\u2019envolant, laissant deux jeunes femmes, 1780 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Ce m\u00e9lange entre terreur et d\u00e9lice<\/strong> laisse entrevoir l\u2019influence des th\u00e9ories d\u2019Edmund Burke<\/strong> sur le sublime. Bien que c\u00e9l\u00e8bre, Le Cauchemar<\/em> reste un myst\u00e8re, tant sur sa symbolique que sur le trouble qu\u2019il provoque en nous. Ce m\u00e9lange d\u2019attrait et de rejet en fait une \u0153uvre ambig\u00fce et d\u00e9rangeante<\/strong>, qui a sans surprise fascin\u00e9 le jeune Freud<\/strong>. Ces th\u00e9matiques de la folie, du r\u00eave et de l\u2019\u00e9rotisme sont autant de portes ouvertes par F\u00fcssli sur l\u2019imaginaire romantique et l\u2019h\u00e9g\u00e9monie de la subjectivit\u00e9<\/strong> \u00e0 venir.<\/p>\n

Mus\u00e9e Jacquemart-Andr\u00e9<\/span><\/strong><\/a>
\n158 boulevard Haussmann, 75008 Paris
\nJusqu’au 23 janvier 2023<\/p>\n

Romane Fraysse<\/strong><\/span><\/p>\n

A lire \u00e9galement : Les parcs les plus romantiques de Paris<\/a><\/strong><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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