{"id":150468,"date":"2022-10-28T16:43:39","date_gmt":"2022-10-28T14:43:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=150468"},"modified":"2022-10-28T16:59:42","modified_gmt":"2022-10-28T14:59:42","slug":"edouard-boubat-le-film-sensible-du-quotidien","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/insolite\/lieux-insolites\/edouard-boubat-le-film-sensible-du-quotidien\/","title":{"rendered":"\u00c9douard Boubat, le film sensible du quotidien"},"content":{"rendered":"

Parmi les humanistes, \u00c9douard Boubat<\/strong> interpelle par la puret\u00e9 de ses clich\u00e9s<\/strong> pris dans le Paris de la seconde moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle. Des libert\u00e9s de l\u2019apr\u00e8s-guerre au baiser du pont Louis-Philippe, celui que Pr\u00e9vert surnommait le \u00ab\u00a0correspondant de paix<\/strong>\u00a0\u00bb a explor\u00e9 les myst\u00e8res de la vie photographique<\/strong> durant plus de cinquante ans.<\/p>\n

Une vie d\u2019images<\/span><\/h3>\n

C\u2019est \u00e0 Montmartre, dans les ann\u00e9es 1920, que le jeune \u00c9douard Boubat passe les premi\u00e8res ann\u00e9es de sa vie. Passionn\u00e9 par les images, il entre \u00e0 l\u2019\u00e9cole Estienne en 1937 pour se former \u00e0 la photogravure<\/strong> et apprend \u00e0 d\u00e9velopper des pellicules. Au lendemain de la guerre, le jeune homme dipl\u00f4m\u00e9 s\u2019installe dans un atelier de la rue Dauphine, mais son ambition va au-del\u00e0 de l\u2019impression. En vendant ses dictionnaires, il s\u2019ach\u00e8te son premier appareil photo, et chaque jour, arpente les rues de Saint-Germain<\/strong> avec le Rollei entre les mains. L\u00e0, il immortalise l\u2019\u00e9merveillement des enfants devant les vitrines, le silence de quelques chats sauvages sur les toits, et les silhouettes sombres dans le jardin enneig\u00e9 du Luxembourg<\/strong>. C\u2019est en 1947 que l\u2019un de ses tirages, nomm\u00e9 La petite fille aux feuilles mortes<\/em>, re\u00e7oit le prix Kodak.<\/p>\n

\"La
\u00c9douard Boubat, La petite fille aux feuilles mortes, 1946<\/figcaption><\/figure>\n

C\u2019est aussi \u00e0 l\u2019\u00e9poque heureuse de la Lib\u00e9ration qu\u2019il fait la rencontre de Lella F.<\/strong>, \u00e9tudiante en dessin et amie de sa s\u0153ur, avec qui il part en vacances en Bretagne. Avec cette fille d\u2019immigr\u00e9s italiens, il partage son go\u00fbt pour l\u2019art et la litt\u00e9rature. Une \u00ab\u00a0aventure po\u00e9tique\u00a0\u00bb d\u00e9bute alors avec la jeune artiste, avec qui il vivra durant quatre ann\u00e9es et r\u00e9alisera une s\u00e9rie de tirages sentimentaux, tout en persistant dans sa d\u00e9marche humaniste. Ses liens avec Robert Doisneau, Brassa\u00ef, Izis <\/strong>et Henri Cartier-Bresson<\/strong> l\u2019encouragent \u00e0 poursuivre en ce sens.<\/p>\n

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Autoportrait avec Lella F., 1951<\/figcaption><\/figure>\n

Publi\u00e9 dans des revues de prestige, comme US Camera<\/em>, il se fait rep\u00e9rer par Bertie Gilou<\/strong>, directeur artistique du mensuel R\u00e9alit\u00e9s<\/em><\/strong>, qui l\u2019engage en tant que reporter d\u00e8s 1951. Il parcourt ainsi le monde entier, entre l\u2019Espagne, les \u00c9tats-Unis ou le Portugal, en v\u00e9ritable \u00ab\u00a0correspondant de paix\u00a0\u00bb selon les mots de Jacques Pr\u00e9vert<\/strong>. Puis, \u00e0 47 ans, il finit par rejoindre l\u2019agence Rapho<\/strong> et se lance en ind\u00e9pendant. Durant ses derni\u00e8res ann\u00e9es, il \u00e9largit alors son travail en collaborant avec de nombreux \u00e9crivains tels que Marguerite Duras, Antoine Blondin <\/strong>ou Michel Tournier<\/strong>. Ses s\u00e9ries de portraits d\u2019artistes, de romanciers et de cin\u00e9astes t\u00e9moignent de sa curiosit\u00e9 insatiable pour les arts.<\/p>\n

Lella, visage d\u2019amour<\/span><\/h3>\n

Durant ses quatre premi\u00e8res ann\u00e9es, le travail photographique d\u2019\u00c9douard Boubat est envahi par une silhouette f\u00e9minine\u00a0: celle de Lella F<\/strong>. De 1945 \u00e0 1949, la jeune artiste traverse ses clich\u00e9s comme une nymphe<\/strong>, tant\u00f4t aper\u00e7ue \u00e0 contre-jour dans une robe transparente, par sa chevelure ondul\u00e9e derri\u00e8re un paravent, ou \u00e0 travers ses fines mains tenant quelques brindilles fleuries.<\/p>\n

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\u00c9douard Boubat, Lella, 1947<\/figcaption><\/figure>\n

Ce regard amoureux d\u00e9voile quelques clich\u00e9s pleins de gr\u00e2ce, immortalisant l\u2019innocence de la jeunesse et des premiers \u00e9mois. Mais avec son regard s\u00e9v\u00e8re et silencieux, Lella garde en elle un myst\u00e8re, une profondeur d\u2019esprit<\/strong>, qui habite les tirages. Son caract\u00e8re s\u2019esquisse dans ses apparitions, sans en dire plus\u00a0: souvent seule, elle se d\u00e9couvre parfois aux c\u00f4t\u00e9s de Boubat, mais toujours avec distance. Ainsi, par cette r\u00e9sistance, elle se fait elle-m\u00eame sujet et participe \u00e0 la composition de ces images<\/strong>. Lella sera d\u2019ailleurs la premi\u00e8re \u00e0 jouer le r\u00f4le d\u2019observatrice\u00a0<\/strong>: \u00ab\u00a0La premi\u00e8re fois que j\u2019ai vu \u00c9douard Boubat, c\u2019est sur une photo. Cette photo \u00e9tait le seul ornement d\u2019un mur, celui de la chambre de la s\u0153ur d\u2019\u00c9douard. [\u2026] Et cette photo, je l\u2019ai longtemps regard\u00e9e\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\"Portrait
\u00c9douard Boubat, Lella en Bretagne, 1947<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019un des plus c\u00e9l\u00e8bres clich\u00e9s reste s\u00fbrement ce portrait<\/strong> pris sur un bateau en Bretagne : Lella, comme \u00e0 son habitude, porte son regard fier au loin. Le noir de ses yeux fait contraste avec la blancheur de sa peau. Selon Boubat, il s’y d\u00e9gage le sentiment d\u2019une \u00e9ternit\u00e9<\/strong>, celle retrouv\u00e9e par Rimbaud\u00a0<\/strong>: \u00ab\u00a0Quelquefois, la photographie inattendue, inexplicable, nous r\u00e9v\u00e8le cet infini\u00a0\u00bb.<\/p>\n

L\u2019humain avant tout<\/span><\/h3>\n

Comme ses camarades Doisneau ou Brassa\u00ef, \u00c9douard Boubat explore la photographie dans les rues de Paris, o\u00f9 le merveilleux surgit sans crier gare. Il faut donc \u00eatre attentif au sujet<\/strong> \u2013 un enfant, des amoureux, un commer\u00e7ant \u2013 et \u00e0 la mani\u00e8re dont il fait corps avec son environnement<\/strong>. Loin d\u2019\u00eatre anecdotiques, ces instants intimes d\u00e9voilent une v\u00e9rit\u00e9 plus g\u00e9n\u00e9rale sur ce qu\u2019est l\u2019humain, en tant qu\u2019\u00eatre sensible. Dans son travail, Boubat ne cherche pas tant \u00e0 capter une r\u00e9alit\u00e9 sociale, comme le font Ronis ou Brassa\u00ef<\/strong>, ni m\u00eame une nostalgie du Paris d\u2019antan \u00e0 la mani\u00e8re d\u2019un Doisneau<\/strong>. Son regard cherche surtout \u00e0 d\u00e9voiler la magie secr\u00e8te du quotidien<\/strong>\u00a0: \u00ab\u00a0Il faut saisir la photo. C\u2019est la vie qu\u2019il faut embrasser pour qu\u2019elle s\u2019\u00e9veille\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\"Une
Edouard Boubat, Famille sur la plage, Nazar\u00e9, 1956<\/figcaption><\/figure>\n

Lors de ses reportages, le photographe continue de poursuivre ses instants de vie heureux<\/strong>, dans des pays parfois malmen\u00e9s par la mis\u00e8re. Au Portugal, il capture la danse d\u2019une famille sur la plage, ou le sommeil d\u2019un enfant enlac\u00e9 par son p\u00e8re. Ses clich\u00e9s r\u00e9sonnent en lui comme une qu\u00eate<\/strong>, celle des origines myst\u00e9rieuses de sa m\u00e8re. Pour Jacques Pr\u00e9vert, \u00ab\u00a0Boubat, lui, dans les villes les plus proches, comme dans les terres les plus lointaines ou les grands d\u00e9serts de l\u2019ennui, cherche et trouve des oasis\u00a0\u00bb. Et bien au-del\u00e0 de l\u2019humain, la vie se manifeste en toute chose. Un brin de po\u00e9sie<\/strong> semble s\u2019offrir \u00e0 lui dans les moindres d\u00e9tails\u00a0: \u00ab\u00a0Je cr\u00e9e avec ce qu\u2019on me donne. Si je ne vais pas de l\u2019autre c\u00f4t\u00e9 de la terre, je peux photographier la fleur du jardin, un peu de lumi\u00e8re au pied de ma fen\u00eatre ou ma chaise de paille\u00a0\u00bb.<\/p>\n

La douceur des tirages<\/span><\/h3>\n

Plusieurs expositions ont \u00e9t\u00e9 consacr\u00e9es \u00e0 \u00c9douard Boubat, dont une \u00e0 la Galerie Rouge, en juin 2022, rendant hommage \u00e0 la \u00ab douceur du regard<\/strong> \u00bb du photographe. Et cette douceur est \u00e0 comprendre par sa texture. En effet, ses tirages ne sont pas seulement \u00e9mouvants par la puret\u00e9 de ses sujets, mais aussi par la sensation qui s\u2019en d\u00e9gage<\/strong>. La balance langoureuse des blancs et des noirs, le grain sensible des prises de vue, la lumi\u00e8re rasant la silhouette de Lella\u2026 Tout cela contribue \u00e0 nous immiscer dans un paysage satin\u00e9. La photographie n\u2019est alors plus seulement visuelle : elle devient tactile<\/strong>. On cherche \u00e0 caresser une chevelure, s\u2019enrouler dans le voilage d\u2019une fen\u00eatre ou recevoir la pluie de fleurs d\u2019un cerisier.<\/p>\n

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Les mains de Lella, 1948<\/figcaption><\/figure>\n

Cette sensibilit\u00e9 de la pellicule<\/strong> transcrit celle du photographe. Prendre une photographie n\u2019est pas seulement capturer un souvenir. Elle est le r\u00e9sultat d\u2019un choc synesth\u00e9tique<\/strong> qui \u00e9blouit soudainement. \u00ab On me demande souvent\u2009: comment avez-vous commenc\u00e9 ? raconte Boubat. J\u2019aimerais dire\u2009: par la lumi\u00e8re<\/strong> \u00bb.<\/p>\n

Romane Fraysse<\/strong><\/span><\/p>\n

A lire \u00e9galement : Sabine Weiss, 80 ans d\u00e9di\u00e9s \u00e0 la photographie<\/a><\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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