{"id":151764,"date":"2022-11-20T00:38:18","date_gmt":"2022-11-19T23:38:18","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=151764"},"modified":"2022-11-22T11:00:18","modified_gmt":"2022-11-22T10:00:18","slug":"au-petit-palais-andre-devambez-plonge-dans-les-folies-de-la-belle-epoque","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/sortir-paris\/au-petit-palais-andre-devambez-plonge-dans-les-folies-de-la-belle-epoque\/","title":{"rendered":"Au Petit Palais, Andr\u00e9 Devambez plonge dans les folies de la Belle \u00c9poque"},"content":{"rendered":"

Peintre et illustrateur de renom, Andr\u00e9 Devambez<\/strong> traverse la Belle \u00c9poque comme un v\u00e9ritable explorateur des temps modernes<\/strong>. Fascin\u00e9 par les inventions industrielles, les luttes politiques et les mouvements sociaux, l\u2019artiste d\u00e9peint un univers plein de contrastes, basculant sans cesse entre le burlesque et le drame. Du tout petit au tr\u00e8s grand, l\u2019exposition du Petit Palais nous transporte dans une \u0153uvre fantaisiste et impr\u00e9visible jusqu\u2019au 31 d\u00e9cembre 2022<\/strong>.<\/p>\n

Une plong\u00e9e dans la modernit\u00e9<\/span><\/h3>\n

L\u2019un des premiers faits marquants, chez Andr\u00e9 Devambez, est sa pr\u00e9dilection pour les vues a\u00e9riennes<\/strong>. On les devine inspir\u00e9es par la photographie naissante, \u00e0 laquelle le peintre aimait recourir aux pr\u00e9mices de ses toiles. Mais cette vision surplombant les villes est aussi caract\u00e9ristique des inventions r\u00e9centes<\/strong>, celles-l\u00e0 m\u00eames qui ont conquis le ciel de la Belle \u00c9poque\u00a0: avion, dirigeable ou montgolfi\u00e8re. En v\u00e9ritable spectateur de la modernit\u00e9, Devambez saisit avec fascination ces engins d\u2019un genre nouveau et devient l\u2019un des premiers peintres \u00e0 en faire un sujet \u00e0 part enti\u00e8re.<\/p>\n

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Andr\u00e9 Devambez, Le seul oiseau qui vole au-dessus des nuages, 1910<\/figcaption><\/figure>\n

Mais il ne s\u2019agit pas seulement de d\u00e9voiler la m\u00e9canique pr\u00e9cise de ces appareils\u00a0: l\u2019artiste explore surtout les nouvelles possibilit\u00e9s<\/strong> que ces inventions technologiques offrent \u00e0 l\u2019art. Il adopte le point de vue des avions surplombant les villes, et par ces cadrages vertigineux<\/strong>, r\u00e9actualise le regard contemporain. \u00c0 l\u2019instar d\u2019un clich\u00e9 pris sur l\u2019instant, ses vues captent un mouvement libre<\/strong> et \u00e9mancipateur, loin du fourmillement urbain. Par son approche in\u00e9dite, Devambez obtiendra d\u2019ailleurs l\u2019agr\u00e9ment de rejoindre le corps des peintres du minist\u00e8re de l\u2019Air, en 1934.<\/p>\n

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Andr\u00e9 Devambez, Quai de m\u00e9tro, heure de pointe, avant 1908 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Sa plong\u00e9e dans la modernit\u00e9 ne s\u2019arr\u00eate pas l\u00e0\u00a0: l\u2019artiste peint les quais bond\u00e9s du m\u00e9tropolitain, et se pla\u00eet \u00e0 inventer lui-m\u00eame des engins volants. En 1909, il est choisi pour la r\u00e9alisation de douze compositions destin\u00e9es au grand salon de r\u00e9ception de l\u2019ambassade de France \u00e0 Vienne. Celui-ci choisit alors de les consacrer \u00e0 \u00ab\u00a0La Vie et les Inventions modernes<\/strong>\u00a0\u00bb, peint le nouveau paysage des villes, peupl\u00e9es d\u2019automobiles, d\u2019autobus et d\u2019a\u00e9roplanes. D\u2019autres inventions \u2013 qui ont r\u00e9volutionn\u00e9 la vie quotidienne, mais pas encore la repr\u00e9sentation artistique \u2013 surgissent dans ses d\u00e9cors, telles que le t\u00e9l\u00e9phone, la photographie ou le cin\u00e9matographe. L\u00e0 encore, Devambez se pla\u00eet \u00e0 concilier la modernit\u00e9 technologique \u00e0 la modernit\u00e9 stylistique<\/strong>\u00a0: ses \u0153uvres sont dynamis\u00e9es par des couleurs pastel et des cadrages insolites.<\/p>\n

Le contraste parisien, des c\u00e9l\u00e9brations aux r\u00e9voltes<\/span><\/h3>\n

Parisien depuis toujours, Andr\u00e9 Devambez se fascine pour le foisonnement artistique<\/strong> de la Belle \u00c9poque. Les th\u00e9\u00e2tres, les cabarets et les salles de cin\u00e9ma, qu\u2019il fr\u00e9quente r\u00e9guli\u00e8rement, deviennent un sujet r\u00e9current dans son \u0153uvre d\u00e9di\u00e9e \u00e0 la vie moderne. Une nouvelle fois, par le biais de la photographie, le peintre saisit sur l\u2019instant les r\u00e9actions particuli\u00e8res d\u2019un public \u00e9bahi. L\u00e0 aussi, il varie les points de vue<\/strong> : du haut de ses loges, la salle d\u2019un th\u00e9\u00e2tre est per\u00e7ue dans son ensemble, illumin\u00e9e par les installations \u00e9lectriques. Les visages des spectateurs sont aussi peints frontalement, et leurs expressions sont exag\u00e9r\u00e9es par les contrastes des lumi\u00e8res de la sc\u00e8ne.<\/p>\n

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Andr\u00e9 Devambez, Une premi\u00e8re au Th\u00e9atre Montparnasse, 1901 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Mais si l\u2019agitation s\u2019observe dans les lieux culturels, elle s\u2019impose aussi dans les rues. Au-del\u00e0 du divertissement, Devambez s\u2019int\u00e9resse aux mouvements politiques de son temps. Loin des festivit\u00e9s lumineuses, Paris est plong\u00e9e dans une p\u00e9riode sombre, celle de la Commune<\/strong>. Le peintre repr\u00e9sente les r\u00e9volt\u00e9s \u00e0 travers une palette aux tons moroses, et adopte de grandes toiles aux dimensions dignes de la peinture d\u2019histoire. Depuis son balcon, il capte les affolements de la foule parisienne<\/strong> lors d\u2019une \u00e9meute et cherche \u00e0 d\u00e9voiler l\u2019atmosph\u00e8re particuli\u00e8re de ces ann\u00e9es parisiennes.<\/p>\n

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Vue de l’exposition au Petit Palais\u00a0– \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Engag\u00e9 comme reporter de guerre, l\u2019artiste relaie la guerre en Extr\u00eame-Orient et r\u00e9alise plusieurs eaux-fortes pour la Grande Guerre. Charg\u00e9 d\u2019\u00e9motions, son triptyque La Pens\u00e9e aux absents<\/em> rend hommage aux nombreuses victimes, et s\u2019impose comme un v\u00e9ritable m\u00e9morial des trag\u00e9dies<\/strong> de son temps.<\/p>\n

Le fourmillement, une vie burlesque<\/span><\/h3>\n

\u00c0 la d\u00e9couverte de l\u2019\u0153uvre d\u2019Andr\u00e9 Devambez, on reste \u00e9tonn\u00e9 par le contraste tranch\u00e9 entre ses diff\u00e9rents univers. Des \u00e9loges de la modernit\u00e9 et des douloureuses sc\u00e8nes de r\u00e9volte, on rencontre soudain des illustrations burlesques<\/strong> aux couleurs criardes dans lesquelles grouillent de petits bonhommes tout ronds. Tiens donc\u00a0! Est-ce bien le m\u00eame qui nous montrait, quelques salles pr\u00e9c\u00e9dentes, les larmes d\u00e9chirantes des familles endeuill\u00e9es\u00a0? Ce fourmillement de personnages<\/strong>\u00a0minuscules r\u00e9v\u00e8le, en un sens, le regard ironique tenu par le peintre sur son \u00e9poque. Les grandes machines servent ainsi \u00e0 prendre du recul et \u00e0 prendre conscience de la petitesse de l\u2019\u00eatre humain. Par ce biais, Devambez aime jouer avec les formats en peignant des miniatures<\/strong>, qui apportent \u00e0 un univers un brin d’onirisme et d’\u00e9tranget\u00e9<\/strong>.<\/p>\n

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Andr\u00e9 Devambez, Gulliver en tourn\u00e9e \u00e0 Lilliput, 1909 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Devenu illustrateur pour de grands journaux de l\u2019\u00e9poque, tels que Le Figaro illustr\u00e9, Le Rire, L\u2019Illustration ou Fantasio<\/em>, l\u2019artiste m\u00eale la peinture et les arts graphiques, l\u2019humour et le fantastique<\/strong> \u2013 peu \u00e9tonnant lorsque l\u2019on sait qu\u2019il est le fils du graveur et imprimeur de la Maison Devambez. Le peintre s\u2019inspire des contes de Perrault<\/strong>, varie les \u00e9chelles avec Gulliver<\/strong> et se r\u00e9approprie les l\u00e9gendes folkloriques. Les citadins sont repr\u00e9sent\u00e9s comme une foule hyst\u00e9rique, capricieuse et excentrique. Parfois, l\u2019artiste se pla\u00eet \u00e0 caricaturer de grandes figures de l\u2019\u00e9poque, comme Victor Hugo ou Sarah Bernhardt<\/strong>.<\/p>\n

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Andr\u00e9 Devambez, Les b\u00e9b\u00e9s c\u00e9l\u00e8bres et la phosphatine Fali\u00e8res, 1905 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Cet univers color\u00e9 et humoristique pla\u00eet d\u2019autant plus \u00e0 la publicit\u00e9, qui lui commande de nombreuses affiches, cartes-r\u00e9clame, cartons d\u2019invitation, voire de la vaisselle\u00a0! Anim\u00e9 par le contraste, Devambez aime aussi illustrer des romans aux univers dystopiques. Avec Les Condamn\u00e9s \u00e0 mort <\/em>ou Le Nouveau D\u00e9luge<\/em>, sa satire perd de ses couleurs et de son humour pour donner \u00e0 voir, tels quels, les drames \u00e0 venir.<\/p>\n

Le portrait, de l’oeil intime au type social<\/span><\/h3>\n

La famille<\/strong> d\u2019Andr\u00e9 Devambez reste son premier sujet de peinture. Ses parents, d\u00e9j\u00e0 \u00e2g\u00e9s, sa femme C\u00e9cile, mais aussi ses enfants Pierre et Valentine, qui grandissent au gr\u00e9 des toiles. Dans l\u2019intimit\u00e9 de la chambre ou d\u2019une salle \u00e0 manger, ces sc\u00e8nes pittoresques<\/strong> laissent transpara\u00eetre la douce affection \u00e9prouv\u00e9e par le peintre pour son cercle proche.<\/p>\n

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Andr\u00e9 Devambez, La lecture – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Comme \u00e0 travers un verrou, de petits tableaux les font appara\u00eetre dans leur maison, mais aussi lors de leurs vacances normandes \u00e0 Yport. Plus tard, l\u2019artiste agrandit ses toiles, et peint avec r\u00e9alisme les visages de sa famille, cherchant \u00e0 souligner la personnalit\u00e9 de chacun<\/strong>. La pose est alors frontale\u00a0: chaque sujet adopte une expression et une attitude assum\u00e9es.<\/p>\n

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Vue de l’exposition au Petit Palais – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Mais comme \u00e0 son habitude, Devambez ne s\u2019arr\u00eate pas l\u00e0 et joue avec les \u00e9chelles. Du cercle intime, il \u00e9largit ses recherches lors de ses d\u00e9ambulations dans Paris. Les habitu\u00e9s des caf\u00e9s parviennent \u00e0 capter son attention. L\u2019artiste les d\u00e9peint alors comme des types sociaux<\/strong>, pris dans leur environnement\u00a0: ici, un ivrogne s\u2019agite sur la table d\u2019un caf\u00e9, l\u00e0 une buveuse d\u2019absinthe a le vague \u00e0 l\u2019\u00e2me. Chaque personnage est m\u00fb par un caract\u00e8re particulier<\/strong>, qui est tout \u00e0 la fois maintenu dans une reproduction sociale. Finalement, le tableau s\u2019\u00e9largit encore avec son monumental portrait collectif des membres de l\u2019Acad\u00e9mie fran\u00e7aise<\/strong>, peints en 1934. Une r\u00e9union entre des pens\u00e9es plurielles, modernes et originales, qui incarne bien le d\u00e9sir effr\u00e9n\u00e9 de l\u2019artiste de saisir toute la complexit\u00e9 de son temps<\/strong>.<\/p>\n

Romane Fraysse<\/span><\/strong><\/p>\n

\u00c0 lire \u00e9galement : Rosa Bonheur en qu\u00eate de beaut\u00e9 sauvage au mus\u00e9e d’Orsay<\/a><\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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