{"id":152107,"date":"2022-11-27T11:05:19","date_gmt":"2022-11-27T10:05:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=152107"},"modified":"2022-11-27T11:05:19","modified_gmt":"2022-11-27T10:05:19","slug":"au-musee-de-lorangerie-sam-szafran-nous-entraine-dans-les-vertiges-de-lobsession","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/sortir-paris\/au-musee-de-lorangerie-sam-szafran-nous-entraine-dans-les-vertiges-de-lobsession\/","title":{"rendered":"Au mus\u00e9e de l\u2019Orangerie, Sam Szafran nous entra\u00eene dans les vertiges de l\u2019obsession"},"content":{"rendered":"

Disparu en 2019, Sam Szafran<\/strong> garde une place singuli\u00e8re dans l\u2019histoire de l\u2019art, qui l\u2019a d\u00e9laiss\u00e9 durant un temps. Peintre autodidacte<\/strong>, obs\u00e9d\u00e9 par des th\u00e8mes qu\u2019il puise dans son quotidien, l\u2019artiste a toujours d\u00e9fendu la figuration<\/strong> comme un renouvellement de notre regard sur l\u2019existence. Chaotique et oppressante, son \u0153uvre personnelle est \u00e0 d\u00e9couvrir avec admiration jusqu\u2019au 16 janvier 2023<\/strong> au mus\u00e9e de l\u2019Orangerie.<\/p>\n

Les tourments de l\u2019enfance<\/span><\/h3>\n

Il est n\u00e9 une journ\u00e9e de novembre, en 1934. Il est nomm\u00e9 Sami Berger<\/strong>, mais ce nom-l\u00e0 ne lui pla\u00eet gu\u00e8re. Il faut dire que la p\u00e9riode est peu propice pour porter un patronyme juif<\/strong>. Ses parents, qui \u00e9taient des \u00e9migr\u00e9s juifs polonais, logent depuis quelque temps au 158 de la rue Saint-Martin, pr\u00e8s du quartier houleux des Halles. Le jeune Sami y passe les premi\u00e8res ann\u00e9es, en grande partie \u00e9lev\u00e9 par sa grand-m\u00e8re maternelle. H\u00e9las, la guerre est d\u00e9clar\u00e9e\u00a0: en 1942, il \u00e9chappe \u00e0 la rafle du V\u00e9lodrome d\u2019Hiver<\/strong> en se cachant chez des paysans dans le Loiret, puis chez une famille de r\u00e9publicains espagnols \u00e0 Espalion. \u00c0 10 ans, il est finalement intern\u00e9 quelques mois au camp de Drancy<\/strong>, avant d\u2019\u00eatre lib\u00e9r\u00e9 par les Am\u00e9ricains. Avec lui, seules sa m\u00e8re et sa s\u0153ur survivront aux atrocit\u00e9s du r\u00e9gime nazi.<\/p>\n

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Sam Szafran dans son atelier, Fondation Pierre Gianadda<\/figcaption><\/figure>\n

Avec elles, il embarque pour Melbourne, en Australie, o\u00f9 il est accueilli par l\u2019un de ses oncles maternels. C\u2019est \u00e0 cette p\u00e9riode que Sami commence \u00e0 dessiner. Mais il s\u2019y sent malheureux, fait plusieurs fugues, et vit des \u00e9pisodes traumatisants<\/strong>\u00a0: notamment avec son oncle qui, pour le punir, le suspend dans le vide de la cage d\u2019escalier de son logement, et le menace de le l\u00e2cher \u00e0 tout moment. De retour en France en 1951, Sami m\u00e8ne alors une vie d\u2019errance<\/strong> et tombe dans la d\u00e9linquance en tra\u00eenant dans les quartiers insalubres de la capitale. \u00c0 la vue de son v\u00e9lo, enti\u00e8rement d\u00e9cor\u00e9 par ses soins, un chef de bande lui lance alors\u00a0: \u00ab\u00a0Quand on a un talent comme toi, on ne tombe pas dans le banditisme\u00a0\u00bb.<\/p>\n

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Henri-Cartier Bresson, Sam Szafran dans son atelier de Malakoff, 1978<\/figcaption><\/figure>\n

Puis, Sami Berger devient Sam Szafran<\/strong>. \u00ab Szafran \u00bb, c\u2019est le nom de sa grand-m\u00e8re, \u00e0 qui il souhaite rendre un hommage affectueux. Le jeune homme travaille dans des ateliers de fortune et suit le soir quelques cours de dessins dans les \u00e9coles de la Ville de Paris. Il fr\u00e9quente aussi l\u2019acad\u00e9mie de la Grande-Chaumi\u00e8re<\/strong> d\u00e8s les ann\u00e9es 1953, et cotoie de nombreux artistes d\u2019avant-garde, comme Ipoust\u00e9guy, Nicolas de Sta\u00ebl, Jacques Delahaye, Jean Tinguely ou Yves Klein. Il s\u2019essaye alors \u00e0 l\u2019art abstrait durant un temps, puis revient \u00e0 la figuration \u00e0 la rencontre d\u00e9terminante avec Alberto Giacometti<\/strong> en 1964. \u00c0 partir de ce moment, Szafran ne suit que son intuition : ses sujets sont des introspections qui refl\u00e8tent ses n\u00e9vroses et ses obsessions, tandis que ses techniques demeurent d\u2019un autre temps. Le pastel<\/strong> est pass\u00e9 de mode, mais ses contraintes et sa r\u00e9sistance obs\u00e8dent l\u2019artiste, qui s\u2019acharne jusqu\u2019\u00e0 pouvoir le ma\u00eetriser parfaitement.<\/p>\n

L\u2019obsession en s\u00e9rie<\/span><\/h3>\n

D\u00e8s la fin des ann\u00e9es 1960, Sam Szafran se concentre uniquement sur des th\u00e9matiques propres \u00e0 son quotidien. Il commence avec une s\u00e9rie sur ses ateliers<\/strong>, tout d\u2019abord, que l\u2019exposition pr\u00e9sente \u00e0 travers quatre fusains d\u00e8s la premi\u00e8re salle. Une deuxi\u00e8me pi\u00e8ce est ensuite d\u00e9di\u00e9e aux pastels de son atelier de la rue Crussol<\/strong>, pr\u00eat\u00e9 par le peintre am\u00e9ricain Irving Petlin.<\/p>\n

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Sam Szafran, S\u00e9rie sur l’atelier de la rue du Champs-de-Mars, 1970 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Le lieu appara\u00eet \u00e0 plusieurs reprises sous un m\u00eame angle. L\u2019espace devient vivant par lui-m\u00eame, en lui-m\u00eame, au gr\u00e9 des objets d\u00e9sordonn\u00e9s<\/strong>, des luminosit\u00e9s changeantes, des silhouettes pr\u00e9sentes. Mais dans cet ensemble chaotique, on retrouve quelques \u00e9l\u00e9ments d\u2019une \u0153uvre \u00e0 l\u2019autre, comme le tub<\/strong>, une grande bassine en zinc suspendue dans le vide : on peut y voir un hommage \u00e0 la Bassine<\/em> d’Edgar Degas<\/strong>, autre artiste adepte du pastel. Se d\u00e9voilent aussi sa collection de bo\u00eetes de pastels, un po\u00eale \u00e0 charbon, une chaise longue, et des ch\u00e2ssis tourn\u00e9s contre le mur.<\/p>\n

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Sam Szafran, Atelier de la rue Crussol, 1972<\/figcaption><\/figure>\n

Par la suite, Szafran s\u2019associe avec des amis pour fonder l\u2019imprimerie Bellini<\/strong>, un atelier situ\u00e9 au 83 rue du faubourg Saint-Denis. Cette ancienne fabrique de lithographie a autrefois imprim\u00e9 des affiches de Steinlen<\/strong>, de Toulouse-Lautrec<\/strong>, et du cin\u00e9ma naissant.<\/p>\n

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Sam Szafran, L’imprimerie Bellini – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Ce riche pass\u00e9 ne peut qu\u2019inspirer l\u2019artiste : celui-ci fait du lieu son nouveau sujet obsessionnel et y d\u00e9cline les cadrages audacieux et les perspectives. Ce pass\u00e9 r\u00e9sonne aussi avec sa propre histoire, Szafran ayant \u00e9t\u00e9 cin\u00e9phile avant de devenir peintre. On reconna\u00eet en effet l\u2019atmosph\u00e8re \u00e9trange et myst\u00e9rieuse des films d’Alfred Hitchcock<\/strong>, avec ces sc\u00e8nes coup\u00e9es par un rideau m\u00e9tallique, ou plong\u00e9es dans la p\u00e9nombre d\u2019un escalier.<\/p>\n

Les vertiges de l\u2019espace<\/span><\/h3>\n

L\u2019escalier n\u2019est pas un sujet pictural<\/strong>. \u00ab Personne avant moi n\u2019avait fait des escaliers, et moi j\u2019ai toujours v\u00e9cu dans les escaliers. C\u2019est le c\u00f4t\u00e9 territorial, physique, la survie, les petites bandes de m\u00f4mes qui tiennent un territoire\u00a0\u00bb. Symbolique, il est pourtant pr\u00e9sent dans la litt\u00e9rature, et surtout, dans le cin\u00e9ma. Lieu de passage entre deux mondes, son mouvement ascensionnel et tourbillonnaire nourrit de nombreuses sc\u00e8nes de films qui ont marqu\u00e9 Sam Szafran, comme Le Cuirass\u00e9 Potemkine<\/em> de Sergue\u00ef Eisenstein<\/strong>, ou Vertigo<\/em> d\u2019Alfred Hitchcock<\/strong>. Mais l\u2019artiste est aussi marqu\u00e9 par son histoire traumatique, celle de son oncle le suspendant enfant dans le vide de la cage d\u2019escalier.<\/p>\n

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Sam Szafran, Escalier – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Szafran souhaite alors retranscrire cette sensation, celle d\u2019un vertige oppressant<\/strong> qui maintient dans un \u00e9tat d\u2019apesanteur. Depuis l\u2019immeuble de son ami Fouad El-Etr<\/strong>, l\u2019artiste peint une s\u00e9rie d\u2019escaliers distordus, sans perspective, et cherche ainsi \u00e0 d\u00e9stabiliser en cr\u00e9ant un profond sentiment de malaise. Pour cela, il transforme son \u0153il en cam\u00e9ra et multiplie les angles de vue<\/strong>\u00a0comme s\u2019il \u00e9tait lui-m\u00eame suspendu par un fil : \u00ab Pour faire l\u2019ensemble, je me suis mis \u00e0 bouger. J\u2019\u00e9tais oblig\u00e9 de m\u2019identifier \u00e0 une araign\u00e9e qui monte et qui descend au bout de son fil dans la cage de l\u2019escalier, qui peut voir par-dessous et par-dessus\u00a0\u00bb. \u00c0 l\u2019aide de polaro\u00efds<\/strong>, il saisit diff\u00e9rents angles de vue, qu\u2019il associe sous forme de collages dans ses dessins pr\u00e9paratoires. Il s\u2019inspire ainsi des m\u00e9thodes de Pablo Picasso <\/strong>ou Francis Bacon<\/strong> pour r\u00e9aliser ses fragments.<\/p>\n

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Sam Szafran, Travaux pr\u00e9paratoires, fin des ann\u00e9es 1970 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Tout comme son mentor Alberto Giacometti, Szafran est dans une qu\u00eate existentielle<\/strong>, et ne s\u2019embarrasse pas d\u2019autre chose que de r\u00e9alit\u00e9. L\u2019artiste souhaite r\u00e9v\u00e9ler<\/strong> ce qui se pr\u00e9sente l\u00e0, sous nos yeux, et que l\u2019\u0153il du quotidien ignore : \u00ab Ce qui m\u2019importait, c\u2019\u00e9tait moins de r\u00e9ussir une \u0153uvre que de donner la possibilit\u00e9 aux gens de regarder un peu mieux. Le r\u00f4le de l\u2019artiste, c\u2019\u00e9tait de donner un autre regard, un regard qui permette de voir autrement \u00bb. Dans ses paysages urbains d\u00e9structur\u00e9s<\/strong>, Szafran pousse ses recherches sous l\u2019influence du cubisme. \u00c0 l\u2019aquarelle, il peint un immeuble de face, soudainement coup\u00e9 par une cour en vue a\u00e9rienne, puis quelques fen\u00eatres saisies de biais. La ville devient une mosa\u00efque de souvenirs<\/strong> m\u00ealant des lieux familiers et invent\u00e9s.<\/p>\n

L\u2019invasion de la v\u00e9g\u00e9tation<\/span><\/h3>\n

Ce sentiment oppressant, Sam Szafran continue de l\u2019explorer \u00e0 la d\u00e9couverte d\u00e9cisive d\u2019un philodendron<\/strong> dans l\u2019atelier parisien que lui pr\u00eate le peintre Zao Wou-Ki<\/strong> en 1966. \u00ab J\u2019ai \u00e9t\u00e9 absolument incapable d\u2019y travailler : j\u2019\u00e9tais fascin\u00e9 par un magnifique philodendron qui resplendissait sous la verri\u00e8re, et qu\u2019il m\u2019\u00e9tait impossible de dessiner. Cette impuissance \u00e9tait devenue une obsession \u00bb.<\/p>\n

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Sam Szafran sans titre, 1984 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

De m\u00eame que son acharnement avec le pastel, Szafran se prend de passion pour cette plante qu\u2019il ne parvient pas \u00e0 ma\u00eetriser sous le pinceau<\/strong>. \u00c0 partir de cette \u00e9poque jusqu\u2019\u00e0 sa disparition en 2019, il renouvelle continuellement ce motif v\u00e9g\u00e9tal, dont les feuilles prolifiques envahissent tout l\u2019espace de la toile. Cette nature myst\u00e9rieuse<\/strong>, qu\u2019il trouve \u00e0 la fois calme et f\u00e9roce, lui r\u00e9v\u00e8le \u00e9ternellement une nouvelle dimension \u00e0 explorer.<\/p>\n

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Sam Szafran, Hommage \u00e0 Jean-Clair pour son exposition \u00ab Cosmos \u00bb, 2012 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Face \u00e0 sa puissance, Szafran finit par opter pour des toiles monumentales<\/strong>. Le philodendron se transforme alors en une jungle invasive<\/strong>, \u00e0 travers laquelle un personnage ou un objet se laisse entrevoir. Tant\u00f4t, l\u2019artiste use de pastel et de fusain pour jouer avec le contraste du noir et du bleu, d\u2019autres fois, l\u2019aquarelle lui permet d\u2019explorer la r\u00e9p\u00e9tition incessante<\/strong> du motif sur diff\u00e9rents formats. Si l\u2019artiste s\u2019est focalis\u00e9 durant plus d\u2019un demi-si\u00e8cle sur ce sujet, s\u2019il ne l\u2019a achev\u00e9 qu\u2019en quittant ce monde, c\u2019est certainement parce qu\u2019il n\u2019est jamais parvenu \u00e0 \u00e9puiser toutes ses possibilit\u00e9s. Ainsi peut-on d\u00e9finir l\u2019\u0153uvre de Sam Szafran\u00a0: \u00e0 travers la d\u00e9construction continuelle<\/strong> de la repr\u00e9sentation figurative, elle s\u2019inscrit comme la recherche ent\u00eatante d\u2019une ma\u00eetrise sur des sujets traumatiques<\/strong> demeurant insaisissables.<\/p>\n

Romane Fraysse<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00c0 lire \u00e9galement : Le mus\u00e9e de l’Orangerie, des agrumes du roi au r\u00e8gne des nymph\u00e9as<\/a><\/strong><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Disparu en 2019, Sam Szafran garde une place singuli\u00e8re dans l\u2019histoire de l\u2019art, qui l\u2019a d\u00e9laiss\u00e9 durant un temps. Peintre autodidacte, obs\u00e9d\u00e9 par des th\u00e8mes qu\u2019il puise dans son quotidien, l\u2019artiste a toujours d\u00e9fendu la figuration comme un renouvellement de notre regard sur l\u2019existence. Chaotique et oppressante, son \u0153uvre personnelle est \u00e0 d\u00e9couvrir avec admiration […]<\/p>\n","protected":false},"author":65,"featured_media":152123,"comment_status":"open","ping_status":"closed","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_acf_changed":false,"_seopress_titles_title":"Au mus\u00e9e de l\u2019Orangerie, Sam Szafran nous entra\u00eene dans les vertiges de l\u2019obsession","_seopress_titles_desc":"Chaotique et oppressante, son \u0153uvre personnelle est \u00e0 d\u00e9couvrir avec admiration jusqu\u2019au 16 janvier 2023 au mus\u00e9e de l\u2019Orangerie.","_seopress_robots_index":"","_seopress_robots_follow":"","_seopress_robots_imageindex":"","_seopress_robots_snippet":"","_seopress_robots_primary_cat":"1177","_seopress_robots_breadcrumbs":"","_seopress_robots_freeze_modified_date":"","_seopress_robots_custom_modified_date":"","_seopress_robots_canonical":"","_seopress_social_fb_title":"Au mus\u00e9e de l\u2019Orangerie, Sam Szafran nous entra\u00eene dans les vertiges de l\u2019obsession","_seopress_social_fb_desc":"","_seopress_social_fb_img":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/wp-content\/uploads\/2022\/11\/sam-szafran-obsessions-peintre-musee-orangerie-exposition-pastel-escalier-atelier-paris-zigzag-romane-fraysse-20.jpg","_seopress_social_fb_img_attachment_id":0,"_seopress_social_fb_img_width":0,"_seopress_social_fb_img_height":0,"_seopress_social_twitter_title":"","_seopress_social_twitter_desc":"","_seopress_social_twitter_img":"","_seopress_social_twitter_img_attachment_id":0,"_seopress_social_twitter_img_width":0,"_seopress_social_twitter_img_height":0,"_seopress_redirections_value":"","_seopress_redirections_enabled":"","_seopress_redirections_enabled_regex":"","_seopress_redirections_logged_status":"","_seopress_redirections_param":"","_seopress_redirections_type":0,"_seopress_analysis_target_kw":"","_seopress_news_disabled":"","_seopress_video_disabled":"","_seopress_video":[],"_seopress_pro_schemas_manual":[],"_seopress_pro_rich_snippets_disable_all":"","_seopress_pro_rich_snippets_disable":[],"_seopress_pro_schemas":[],"footnotes":""},"categories":[1177,1428],"tags":[],"class_list":["post-152107","post","type-post","status-publish","format-standard","has-post-thumbnail","hentry","category-sortir-paris","category-expositions"],"acf":[],"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/posts\/152107","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/users\/65"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/comments?post=152107"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/posts\/152107\/revisions"}],"wp:featuredmedia":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/media\/152123"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/media?parent=152107"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/categories?post=152107"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/api\/wp\/v2\/tags?post=152107"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}