{"id":152524,"date":"2022-12-05T16:28:59","date_gmt":"2022-12-05T15:28:59","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=152524"},"modified":"2022-12-05T16:28:59","modified_gmt":"2022-12-05T15:28:59","slug":"quand-lecole-de-barbizon-ouvrait-la-voie-au-paysage-moderne","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/insolite\/histoire-insolite-paris\/quand-lecole-de-barbizon-ouvrait-la-voie-au-paysage-moderne\/","title":{"rendered":"Quand l\u2019\u00e9cole de Barbizon ouvrait la voie au paysage moderne"},"content":{"rendered":"

H\u00e9riti\u00e8re des romantiques, cette g\u00e9n\u00e9ration de nouveaux peintres donne au paysage<\/strong> toute sa noblesse d\u00e8s les ann\u00e9es 1820. En se regroupant dans le petit village de Barbizon<\/strong>, Camille Corot, Th\u00e9odore Rousseau ou Jean-Fran\u00e7ois Millet ont explor\u00e9 une nouvelle sensibilit\u00e9<\/strong> de la peinture au sein m\u00eame de la nature.<\/p>\n

Le paysage est un noble sujet<\/span><\/h3>\n

Avec la R\u00e9volution fran\u00e7aise, le tournant du XIXe si\u00e8cle marque plusieurs ruptures sociales, politiques, et n\u00e9cessairement esth\u00e9tiques. En r\u00e9action au rationalisme des Lumi\u00e8res et \u00e0 la vogue du n\u00e9o-classicisme, le romantisme<\/strong> c\u00e9l\u00e8bre la puissance de la sensibilit\u00e9, et sa voix portera toute la modernit\u00e9 occidentale. Face \u00e0 la tradition acad\u00e9mique, qui voit la narration comme la voix privil\u00e9gi\u00e9e de la raison souveraine, des peintres comme Th\u00e9odore G\u00e9ricault ou Eug\u00e8ne Delacroix<\/strong> pr\u00e9f\u00e8rent explorer les sensations de la couleur. Dans cette veine, des artistes comme Th\u00e9odore Rousseau ou Charles-Fran\u00e7ois Daubigny<\/strong> s\u2019opposent au positivisme et \u00e0 l\u2019industrialisation, pour d\u00e9fendre le retour \u00e0 une nature plus sensible.<\/p>\n

\"camille
Camille Corot par Victor Laisn\u00e9 \/ Jean-Fran\u00e7ois Millet par Nadar<\/figcaption><\/figure>\n

Nous sommes dans les ann\u00e9es 1820, \u00e0 une \u00e9poque o\u00f9 le paysage demeure un genre mineur<\/strong>. Les n\u00e9o-classiques le r\u00e9duisent souvent au d\u00e9cor id\u00e9alis\u00e9 de sc\u00e8nes mythologiques ou historiques\u00a0: il passe, si l\u2019on peut dire, au second plan. Ainsi, les jeunes artistes qui nous int\u00e9ressent vont, quant \u00e0 eux, le ramener au-devant de la sc\u00e8ne, pour en faire un sujet \u00e0 part enti\u00e8re<\/strong>. Comment cela s\u2019exprime-t-il sur la toile\u00a0? Par la recherche d\u2019effets de lumi\u00e8re, d\u2019atmosph\u00e8res fugitives, de sensations nouvelles. En s\u2019\u00e9loignant peu \u00e0 peu de l\u2019id\u00e9al romantique, certains peintres comme Camille Corot, Jean-Fran\u00e7ois Millet <\/strong>ou Narcisse Diaz de la Pe\u00f1a<\/strong> prennent pour mentor le paysagiste britannique John Constable<\/strong>, en d\u00e9couvrant plus de ses sc\u00e8nes rurales lors du Salon de Paris, en 1824.<\/p>\n

Peindre en plein air<\/span><\/h3>\n

Cette nouvelle g\u00e9n\u00e9ration de peintres consid\u00e8re ainsi la nature comme une \u00e9chappatoire face \u00e0 la ville industrielle. Mais pourquoi se retrouvent-ils \u00e0 Barbizon\u00a0<\/strong>? Tout d\u2019abord, pour la proximit\u00e9 de ce petit village de Seine-et-Marne avec la splendide for\u00eat de Fontainebleau<\/strong>. Durant longtemps, celle-ci a pourtant \u00e9t\u00e9 regard\u00e9e avec m\u00e9fiance.<\/p>\n

\"daubigny,
Charles-Fran\u00e7ois Daubigny, Le printemps, 1862<\/figcaption><\/figure>\n

Au XVIe si\u00e8cle, Charles Estienne recommandait de l\u2019\u00e9viter dans La guide des chemins de France<\/em>, y voyant une terre sauvage et hostile<\/strong>. Il faut attendre la fin du XVIIIe si\u00e8cle \u2013 et quelques \u00e9crits de Jean-Jacques Rousseau \u2013 pour qu\u2019elle devienne un havre inspirant. Dans sa Description physique de la for\u00eat de Fontainebleau<\/em> publi\u00e9e en 1806, Fran\u00e7ois-Hippolyte Paillet<\/strong> est le premier \u00e0 y convier les peintres\u00a0: \u00ab\u00a0Les paysagistes n\u2019ont rien de mieux \u00e0 faire que d\u2019y venir passer quelque temps pour \u00e9tudier la nature\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\"L'illustration,
Les peintres \u00e0 Fontainebleau, caricature, L\u2019Illustration, 24 novembre 1849<\/figcaption><\/figure>\n

Le premier \u00e0 se rendre \u00e0 Barbizon est Camille Corot<\/strong>. D\u00e8s 1822, il recherche des paysages \u00e9vocateurs, r\u00e9alise ses premi\u00e8res \u00e9tudes d\u2019arbres et de rochers. \u00c0 la mani\u00e8re de John Constable, il emporte son chevalet et travaille sur le motif<\/strong>, bient\u00f4t rejoint par Th\u00e9odore Caruelle d\u2019Aligny, Alexandre Desgoffe, Narcisse Diaz de la Pe\u00f1a <\/strong>ou Lazare Bruandet<\/strong>. L\u2019invention du tube de gouache en 1841, puis la cr\u00e9ation d\u2019une voie ferr\u00e9e entre Paris et Melun en 1849, ne font que renforcer cette exploration sensible de la nature, men\u00e9e d\u00e8s ces ann\u00e9es par Charles-Fran\u00e7ois Daubigny, Jean-Fran\u00e7ois Millet et Th\u00e9odore Rousseau. Consid\u00e9r\u00e9s comme des pr\u00e9curseurs, ils ouvrent la voie \u00e0 de nombreux peintres \u00ab\u00a0plein air<\/strong>\u00a0\u00bb qui s\u2019y rendent d\u00e8s les ann\u00e9es 1950, et que la presse se pla\u00eet \u00e0 caricaturer avec leur chevalet et leur parapluie.<\/p>\n

Le sentiment de la nature<\/span><\/h3>\n

Mais pourquoi associe-t-on ces peintres \u00e0 la naissance du \u00ab\u00a0paysage moderne<\/strong>\u00a0\u00bb\u00a0? Ils sont, certes, les premiers artistes fran\u00e7ais \u00e0 faire du paysage un sujet en soi, peint sur le motif. Mais les artistes de l\u2019\u00e9cole de Barbizon se singularisent aussi par leur vision panth\u00e9iste. En \u00e9quilibre entre le romantisme pass\u00e9 et le r\u00e9alisme futur, ils renoncent \u00e0 l\u2019image pittoresque de la campagne pour explorer le sentiment de la nature<\/strong>.<\/p>\n

\"Nacisse
Narcisse Diaz de la Pe\u00f1a, Sous-bois, 1874<\/figcaption><\/figure>\n

Qu\u2019est-ce \u00e0 dire ? Au lieu de repr\u00e9senter un paysage d\u00e9coratif ou narratif, celui-ci parle de lui-m\u00eame<\/strong>. Tout est orchestr\u00e9 pour livrer un sentiment particulier : la torsion d\u2019un arbre, les reflets d\u2019un lac, la luminosit\u00e9 des nu\u00e9es, ou bien le myst\u00e8re des sous-bois\u2026 Cette atmosph\u00e8re r\u00e9aliste<\/strong> rompt avec le paysage classique et id\u00e9alis\u00e9, tout en pr\u00e9servant l\u2019exp\u00e9rience sensible<\/strong> et intime de l\u2019artiste. Les tons bruns, ocre et verts dominent la toile, tout en laissant traverser la lumi\u00e8re \u00e7\u00e0 et l\u00e0.<\/p>\n

\"Th\u00e9odore
Th\u00e9odore Rousseau, \u00c9tude de rochers et d’arbres, 1829<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019influence romantique pousse ainsi ces artistes \u00e0 d\u00e9fendre la singularit\u00e9 du sentiment, si bien qu\u2019aucun d\u2019eux ne d\u00e9fend la m\u00eame esth\u00e9tique. Refus\u00e9 des Salons, Th\u00e9odore Rousseau<\/strong> se retire \u00e0 Barbizon pour peindre les atmosph\u00e8res sombres et secr\u00e8tes de la for\u00eat, dont les vibrations sont \u00e9voqu\u00e9es \u00e0 travers une touche exacerb\u00e9e. Charles-Fran\u00e7ois Daubigny<\/strong> interroge les jeux de lumi\u00e8re, Jean-Fran\u00e7ois Millet<\/strong> peint la duret\u00e9 des r\u00e9coltes, tandis que Camille Corot<\/strong> explore l\u2019\u00e2me lyrique d\u2019une nature \u00e9clatante.<\/p>\n

Une \u00e9cole qui n\u2019a que son nom<\/span><\/h3>\n

On doit le nom d\u2019\u00ab\u00a0\u00e9cole de Barbizon\u00a0\u00bb au critique d\u2019art \u00e9cossais David Croal Thomson<\/strong>, qui le mentionne en 1890, dans son ouvrage The Barbizon School of Painters<\/em>. Or, nombre d\u2019historiens de l\u2019art contestent aujourd\u2019hui cette id\u00e9e d\u2019\u00e9cole, puisqu\u2019aucun de ces artistes n\u2019a d\u00e9fendu de doctrine. Il est vrai que ce groupe de peintres s\u2019identifie par sa d\u00e9fense d\u2019une nouvelle sensibilit\u00e9<\/strong> et par son travail sur le motif<\/strong> dans un m\u00eame espace naturel. Mais aucun d\u2019eux ne va dans la m\u00eame direction, autant sur les paysages choisis, les atmosph\u00e8res recherch\u00e9es et les techniques utilis\u00e9es.<\/p>\n

\"Jean-Francois
Jean-Francois Millet, Les glaneuses, 1857<\/figcaption><\/figure>\n

On peut en effet relever une grande diff\u00e9rence entre les paysages nostalgiques<\/strong> de Camille Corot, l\u2019influence romantique<\/strong> des clairi\u00e8res de Narcisse Diaz de la Pe\u00f1a, et le r\u00e9alisme des sc\u00e8nes paysannes<\/strong> de Jean-Fran\u00e7ois Millet. Si les deux premiers ch\u00e9rissent une vision lyrique<\/strong>, ce dernier annonce l\u2019\u00e9veil du r\u00e9alisme<\/strong> en d\u00e9fendant une approche plus sociologique. Les styles restent donc tr\u00e8s diff\u00e9rents d\u2019un artiste \u00e0 l\u2019autre, mais aussi d\u2019une p\u00e9riode \u00e0 une autre au sein d\u2019une m\u00eame \u0153uvre. Malgr\u00e9 leurs diff\u00e9rences, tous marquent pourtant la modernit\u00e9<\/strong> par leur d\u00e9marche : en sortant de l\u2019atelier pour retranscrire une impression singuli\u00e8re et instantan\u00e9e au sein de la nature, ils demeurent les \u00e9ternels pr\u00e9curseurs de l\u2019impressionnisme<\/strong>.<\/p>\n

Romane Fraysse<\/span><\/strong><\/p>\n

A lire \u00e9galement : Fontainebleau, une cit\u00e9 effervescente aux portes de Paris<\/a><\/strong><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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