{"id":157544,"date":"2023-03-13T18:07:03","date_gmt":"2023-03-13T17:07:03","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=157544"},"modified":"2023-03-22T12:18:53","modified_gmt":"2023-03-22T11:18:53","slug":"exposition-matisse-orangerie-paris-2023","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/sortir-paris\/tendances-culture\/exposition-matisse-orangerie-paris-2023\/","title":{"rendered":"Au mus\u00e9e de l\u2019Orangerie, Matisse questionne les limites de son art"},"content":{"rendered":"

Jusqu\u2019au 29 mai 2023, le mus\u00e9e de l\u2019Orangerie<\/strong> met en lumi\u00e8re les exp\u00e9rimentations artistiques de Henri Matisse<\/strong><\/a> durant les ann\u00e9es 1930. Ses recherches dans la peinture, mais aussi dans le dessin, la gravure et la sculpture, sont suivies durant le parcours par les publications de la revue d\u2019avant-garde Cahiers d\u2019Art<\/em><\/strong>. Une p\u00e9riode charni\u00e8re, dans laquelle l\u2019\u0153uvre de Matisse est plus que jamais habit\u00e9e par le doute<\/strong>.<\/p>\n

Les \u00ab\u00a0Cahiers d\u2019Art\u00a0\u00bb, un bain de jouvence<\/span><\/h3>\n

Durant les ann\u00e9es 1920, Henri Matisse conna\u00eet d\u00e9j\u00e0 un vif succ\u00e8s gr\u00e2ce \u00e0 sa s\u00e9rie d\u2019odalisques et ses int\u00e9rieurs ni\u00e7ois aux couleurs vives. Mais d\u00e8s la fin de cette d\u00e9cennie, le peintre ach\u00e8ve avec difficult\u00e9 ses derniers tableaux et ressent le besoin de se renouveler<\/strong>. C\u2019est \u00e0 cette m\u00eame \u00e9poque, en 1926, que para\u00eet la revue Cahiers d\u2019art<\/em>, un \u00ab bulletin mensuel d\u2019actualit\u00e9 artistique \u00bb lanc\u00e9 par Christian Zervos<\/strong>. Le critique d\u2019art souhaite c\u00e9l\u00e9brer l\u2019art de son temps, en accordant une place majeure aux images reproduites, notamment celles des \u0153uvres de Picasso et de Matisse.<\/p>\n

\"Vue
Vue de l’exposition \u00ab\u00a0Matisse. Cahiers d’Art. Le tournant des ann\u00e9es 1930\u00a0\u00bb – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Et c\u2019est sur ce paradoxe que s\u2019ouvre l\u2019exposition du mus\u00e9e de l\u2019Orangerie\u00a0: si ce dernier conna\u00eet une crise<\/strong> ces ann\u00e9es-l\u00e0, son \u0153uvre n\u2019aura jamais \u00e9t\u00e9 autant c\u00e9l\u00e9br\u00e9e de son vivant. La d\u00e9couverte de ses cr\u00e9ations de jeunesse entra\u00eene un r\u00e9el engouement : en 1929, Cahiers d\u2019Art <\/em>publie l\u2019embl\u00e9matique texte de Georges Duthuit<\/strong> sur le fauvisme, puis la revue illustre les nombreuses r\u00e9trospectives qui s\u2019encha\u00eenent \u00e0 Berlin, \u00e0 Paris, \u00e0 B\u00e2le et \u00e0 New York. Dans une recherche autant en continuit\u00e9 qu\u2019en rupture, Matisse se consacre principalement au dessin et \u00e0 la gravure<\/strong>, dont plusieurs \u0153uvres sont pr\u00e9sent\u00e9es dans la premi\u00e8re salle. De rares toiles sont aussi produites, comme la Femme \u00e0 la voilette <\/em>(1927), qui illustre bien ses h\u00e9sitations et son retour au cubisme des ann\u00e9es 1910.<\/p>\n

Une danse autour du monde<\/span><\/h3>\n

Grand admirateur de Paul Gauguin, Henri Matisse part lui aussi en qu\u00eate d\u2019exotisme. Apr\u00e8s un voyage de six mois aux \u00c9tats-Unis, il se rend \u00e0 Tahiti<\/strong>, en Martinique et en Guadeloupe. Ces vastes paysages et ces couleurs solaires marquent d\u00e9finitivement son esprit\u00a0: si l\u2019artiste ne peint pas, il pr\u00e9f\u00e8re saisir ses impressions \u00e0 travers une cinquantaine de photographies, et une longue correspondance.<\/p>\n

\"Vue
Vue de l’exposition \u00ab\u00a0Matisse. Cahiers d’Art. Le tournant des ann\u00e9es 1930\u00a0\u00bb – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Une s\u00e9rie de sculptures brutes, ainsi qu\u2019un extrait du film Tabu<\/em> de Friedrich Murnau<\/strong> nous immiscent dans cette \u00e9poque foisonnante, o\u00f9 ce que l\u2019on nomme \u00ab\u00a0l\u2019art n\u00e8gre\u00a0\u00bb – \u00e0 en croire un num\u00e9ro de Cahiers d\u2019Art <\/em>\u2013 enchante les artistes en qu\u00eate de nouvelles formes esth\u00e9tiques.<\/p>\n

\"Photographie
Photographie d\u2019Henri Matisse travaillant \u00e0 La Danse de Barnes, rue D\u00e9sir\u00e9-Niel, Nice, 1931 – \u00a9 RMN-Grand Palais \/ Photo : Archives Matisse, tous droits r\u00e9serv\u00e9s<\/figcaption><\/figure>\n

Ce voyage n\u2019est d\u2019ailleurs pas anecdotique dans l\u2019\u0153uvre de Matisse, puisqu\u2019il va initier la cr\u00e9ation d\u2019une grande d\u00e9coration murale, r\u00e9alis\u00e9e d\u00e8s 1930 pour la fondation Barnes, situ\u00e9e pr\u00e8s de Philadelphie. En \u00e9cho \u00e0 sa Joie de vivre<\/em> d\u00e9tenue par le collectionneur du lieu, Albert C. Barnes, cette sc\u00e8ne monumentale a pour th\u00e8me La Danse<\/em><\/strong>. Inspir\u00e9 par les fresques de Giotto, Matisse cherche \u00e0 apporter de la clart\u00e9 et du mouvement par l\u2019utilisation de formes d\u00e9coup\u00e9es dans des papiers gouach\u00e9s : des aplats de bleu, de rose, de noir et de gris cr\u00e9ent un rythme sur l\u2019immense d\u00e9cor, finalement achev\u00e9 en mai 1933. Une vid\u00e9o du peintre dans son atelier, accompagn\u00e9e de plusieurs dessins pr\u00e9paratoires, nous plonge dans les recherches<\/strong> plastiques men\u00e9es \u00e0 cette \u00e9poque.<\/p>\n

Le renouveau de l\u2019\u0153il et de la main<\/span><\/h3>\n

Avec La Danse<\/em>, Matisse renouvelle ses techniques, et d\u00e9fend un art de plus en plus conceptuel. Pour r\u00e9fl\u00e9chir les diff\u00e9rentes \u00e9tapes de son travail, il d\u00e9cide alors de prendre des clich\u00e9s tout en composant ses sc\u00e8nes avec des formes d\u00e9coup\u00e9es. Des essais qui sont, l\u00e0 aussi, publi\u00e9s dans Cahiers d\u2019Art<\/em> d\u00e8s 1935, montrant \u00e0 quel point cette revue est le t\u00e9moin privil\u00e9gi\u00e9 des exp\u00e9rimentations de l\u2019artiste<\/strong>.<\/p>\n

\"Vue
Vue de l’exposition \u00ab\u00a0Matisse. Cahiers d’Art. Le tournant des ann\u00e9es 1930\u00a0\u00bb – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Il se sert de nouveau de cette technique pour cr\u00e9er de nouvelles s\u00e9ries, comme celle du Grand nu couch\u00e9<\/em> (1935), dont une toile est mise en parall\u00e8le avec une vingtaine d\u2019\u00e9tats photographiques<\/strong> dans l\u2019exposition. Ces clich\u00e9s sont alors utilis\u00e9s pour obtenir une \u0153uvre plus stylis\u00e9e, et privil\u00e9gier certaines formes jug\u00e9es plus dynamiques.<\/p>\n

\"Vue
Vue de l’exposition \u00ab\u00a0Matisse. Cahiers d’Art. Le tournant des ann\u00e9es 1930\u00a0\u00bb – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Ce renouvellement s\u2019observe \u00e9galement dans le dessin et la gravure, que Matisse pr\u00e9f\u00e8rera \u00e0 la peinture durant plusieurs ann\u00e9es. \u00ab Je me suis install\u00e9 plusieurs fois pour en faire [de la peinture], mais devant la toile je n\u2019ai aucune id\u00e9e tandis qu\u2019en dessin et en sculpture, \u00e7a marche \u00e0 souhait \u00bb, peut-on lire sur un cartel. Le trait, sans la couleur, lui permet de donner naissance \u00e0 des formes libres<\/strong>, comme dans ses illustrations des Po\u00e9sies de St\u00e9phane Mallarm\u00e9, dont on d\u00e9couvre plusieurs planches.<\/p>\n

Des \u00e9clats de vie<\/span><\/h3>\n

Cette longue travers\u00e9e, \u00e0 la fois incertaine et obscure, mais aussi libre et enthousiasmante, a permis \u00e0 Henri Matisse de ne jamais cesser de d\u00e9fendre un art vivant<\/strong>. La derni\u00e8re salle pr\u00e9sente diff\u00e9rentes toiles n\u00e9es de ce renouveau pictural. Elles ont \u00e9t\u00e9 peintes durant la fin des ann\u00e9es 1930, au sein de ses lumineux ateliers ni\u00e7ois\u00a0: comme des \u00ab\u00a0jardins d\u2019hiver\u00a0\u00bb, elles pr\u00e9sentent des nus ou des figures v\u00eatues de blouses roumaines, dans des int\u00e9rieurs color\u00e9s et habit\u00e9s par d\u2019immenses philodendrons.<\/p>\n

\"Vue
Vue de l’exposition \u00ab\u00a0Matisse. Cahiers d’Art. Le tournant des ann\u00e9es 1930\u00a0\u00bb – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Les contrastes sont accentu\u00e9s, les ornements se multiplient, les lignes et les couleurs se r\u00e9pondent, orchestr\u00e9es par des aplats de noir<\/strong> de plus en plus pr\u00e9sents. Int\u00e9rieur au vase \u00e9trusque<\/em> (1940) illustre bien ce dialogue entre le noir de la table et le rouge orang\u00e9 des fruits diss\u00e9min\u00e9s. On le retrouve aussi dans les grands aplats qui composent la Danseuse au repos<\/em> (1940).<\/p>\n

\"Vue
Vue de l’exposition \u00ab\u00a0Matisse. Cahiers d’Art. Le tournant des ann\u00e9es 1930\u00a0\u00bb – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Si Matisse a d\u00e9laiss\u00e9 la peinture durant un temps, on retrouve donc la vitalit\u00e9 \u00e9clatante<\/strong> de son pinceau d\u00e8s les ann\u00e9es 1940. N\u00e9anmoins, l\u2019entr\u00e9e en guerre de la France va mettre un terme \u00e0 cette profusion artistique, et la mauvaise sant\u00e9 de Matisse n\u2019arrange rien \u00e0 l’affaire. Il faudra attendre la fin du conflit pour voir na\u00eetre ses c\u00e9l\u00e8bres cr\u00e9ations avec des papiers d\u00e9coup\u00e9s<\/strong>.<\/p>\n

Mus\u00e9e de l’Orangerie<\/strong><\/span><\/a>
\nJardin Tuileries, 75001 Paris
\nJusqu’au 29 mai 2023<\/p>\n

\"\"<\/a><\/p>\n

Romane Fraysse<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00c0 lire \u00e9galement : Le mus\u00e9e de l’Orangerie, des agrumes du roi au r\u00e8gne des Nymph\u00e9as<\/a><\/strong><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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