{"id":157574,"date":"2023-04-01T16:28:38","date_gmt":"2023-04-01T14:28:38","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=157574"},"modified":"2023-04-01T16:28:38","modified_gmt":"2023-04-01T14:28:38","slug":"de-michel-ange-a-cy-twombly-les-gribouillages-remuent-les-beaux-arts-de-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/sortir-paris\/tendances-culture\/de-michel-ange-a-cy-twombly-les-gribouillages-remuent-les-beaux-arts-de-paris\/","title":{"rendered":"De Michel-Ange \u00e0 Cy Twombly, les \u00ab\u00a0gribouillages\u00a0\u00bb remuent les Beaux-Arts de Paris"},"content":{"rendered":"

Avec plus de 150 \u0153uvres originales<\/strong> de la Renaissance \u00e0 l\u2019\u00e9poque contemporaine, la nouvelle exposition des Beaux-Arts de Paris<\/strong> fait la part belle \u00e0 l\u2019art marginal du \u00ab gribouillage \u00bb jusqu’au 30 avril 2023<\/strong>. Croquis au revers des dessins, griffonnements en marge d\u2019un cahier, graffitis au creux des murs\u2026 ces gestes exp\u00e9rimentaux et transgressifs sont explor\u00e9s sans ordre chronologique, mettant en dialogue L\u00e9onard de Vinci et Jean Dubuffet, Rapha\u00ebl et Henri Michaux, ou encore Michel-Ange et Cy Twombly.<\/p>\n

Un retour aux origines<\/span><\/h3>\n

\u00ab\u00a0Gribouillage\u00a0\u00bb\u00a0: ce dr\u00f4le de mot renvoie \u00e0 l\u2019esprit l\u2019image d\u2019un vaste d\u00e9sordre, un d\u00e9cha\u00eenement impulsif<\/strong>, un entrem\u00ealement de traits sans r\u00e9flexion. Per\u00e7u comme \u00ab\u00a0enfantin\u00a0<\/strong>\u00bb, ce geste n\u2019est pourtant pas anodin, et existe chez les artistes depuis la nuit des temps. Mais l\u2019autorit\u00e9 du \u00ab\u00a0designo\u00a0<\/strong>\u00bb les a longtemps contraints \u00e0 brider leur inventivit\u00e9 pour donner lieu \u00e0 une imitation du r\u00e9el. La main du dessinateur devait \u00eatre guid\u00e9e par une id\u00e9e m\u00fbrement r\u00e9fl\u00e9chie, un \u00ab dessein \u00bb, qui ne pouvait que correspondre \u00e0 une repr\u00e9sentation fid\u00e8le \u00e0 la nature : aucune place n\u2019\u00e9tait permise \u00e0 l\u2019improvisation<\/strong>.<\/p>\n

\"Vue
Sinopia de fresques d’une loggia \u00e0 V\u00e9rone, XIVe si\u00e8cle – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Cette exposition pr\u00e9sente donc une \u0153uvre marginale qui, par ses gribouillages, se r\u00e9concilie avec la pulsion cr\u00e9atrice pr\u00e9sente en tout \u00eatre. Cette spontan\u00e9it\u00e9 primitive<\/strong> int\u00e9resse particuli\u00e8rement les artistes de l\u2019avant-garde du XXe si\u00e8cle\u00a0: Pablo Picasso<\/strong> affirme qu\u2019il lui a fallu \u00ab\u00a0toute une vie pour dessiner comme [un enfant]\u00a0\u00bb, tandis que dans son film\u00a0A Man and his Dog out for air<\/em> (1960), Robert Breer<\/strong> r\u00e9duit son histoire \u00e0 une suite de lignes abstraites en mouvement. Ce n\u2019est donc plus la ressemblance qui prime, mais bien l\u2019\u00e9nergie du trait qui rend \u00e0 l\u2019\u0153uvre son ind\u00e9pendance et sa vitalit\u00e9.<\/p>\n

L\u2019imagination dans tous ses \u00e9tats<\/span><\/h3>\n

L\u2019un des aspects int\u00e9ressants que l\u2019exposition souligne, c\u2019est la disposition du gribouillis, qui est pr\u00e9cis\u00e9ment situ\u00e9 en marge de l\u2019\u0153uvre<\/strong>\u00a0: on en retrouve \u00e0 l\u2019envers d\u2019une toile, sur les murs d\u2019un atelier, sous les fresques d\u00e9tach\u00e9es, ou sur le bord d\u2019une page.<\/p>\n

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Eug\u00e8ne Delacroix, Faust dans son cabinet<\/em>, 1827 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

D\u00e8s la premi\u00e8re salle, on d\u00e9couvre des sinopia<\/em><\/strong>, ces croquis faits au charbon en dessous des fresques de la Renaissance italienne, et qui pr\u00e9sentent ici des esquisses d\u2019\u00e9difices ou de visages masculins. En faisant un saut dans le temps, on observe aussi de quelle mani\u00e8re Eug\u00e8ne Delacroix<\/strong> griffonne les contours de certaines de ses lithographies avec de petites t\u00eates, des taches ou des lignes, tandis qu’Alberto Giacometti<\/strong> grave une petite t\u00eate sur le mur de son atelier. Cette cr\u00e9ation \u00ab en marge \u00bb suppose une gestuelle libre, \u00e0 travers laquelle l\u2019artiste cherche \u00e0 donner vie \u00e0 une forme.<\/p>\n

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Vue de l’exposition \u00ab\u00a0Gribouillage\u00a0\u00bb – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Ces brefs essais sont nomm\u00e9s des \u00ab\u00a0compositions incultes\u00a0\u00bb par L\u00e9onard de Vinci<\/strong>, en contraste avec la culture du designo. Selon le peintre, ces esquisses rapides et grossi\u00e8res permettent de saisir un mouvement sans figer la forme \u00e0 l\u2019int\u00e9rieur d\u2019une ligne ferm\u00e9e. Ce \u00ab\u00a0geste exploratoire<\/strong>\u00a0\u00bb laisse vibrer le corps, et fait surgir les images inconscientes qui ornent l\u2019esprit.<\/p>\n

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Andrea del Serto, T\u00eate de femme (recto) et portrait caricatural d’un homme (verso), 1515-1520 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Le parcours d\u00e9voile ainsi une s\u00e9rie de matrices en cuivre des estampes, dont on peut comparer l\u2019\u0153uvre finie \u00e0 l\u2019avers et des essais hachur\u00e9s au revers. Exp\u00e9rimentales, ces figures de l\u2019ombre n\u2019en sont pas pour autant h\u00e9sitantes, mais autorisent plut\u00f4t l\u2019esprit \u00e0 errer au sein de son imagination<\/strong>. Si bien que certains artistes, comme Henri Michaux<\/strong>, font m\u00eame du gribouillage une mani\u00e8re d\u2019acc\u00e9der aux paysages int\u00e9rieurs de l\u2019\u00eatre. Certains dessins r\u00e9alis\u00e9s sous mescaline pr\u00e9sentent des hallucinations, \u00e0 travers le grouillement incessant et l\u2019obsession des motifs.<\/p>\n

Un jeu d\u2019enfant \u00e0 prendre au s\u00e9rieux<\/span><\/h3>\n

Cette libert\u00e9 du geste a permis aux artistes de se laisser aller au divertissement. En s\u2019ouvrant \u00e0 toutes les extravagances possibles, ces gribouillages attribuent \u00e0 leurs figures des profils disproportionn\u00e9s et des expressions ridicules. Sur les \u00c9tudes pour un Christ<\/em> aux outrages d\u2019Augustin Carrache<\/strong>, on d\u00e9couvre des accumulations de visages, de mains, d\u2019yeux sans hi\u00e9rarchie ni orientation sur la feuille. C\u2019est cet amusement qui a donn\u00e9 naissance \u00e0 l\u2019art de la caricature<\/strong>, inspir\u00e9 par les t\u00eates \u00ab\u00a0grotesques\u00a0\u00bb de L\u00e9onard de Vinci.<\/p>\n

\"Vue
Programme d’une exposition de Jean Dubuffet, 1947 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Mais pour certains artistes comme Jean Dubuffet<\/strong>, ces portraits caricaturaux sont les \u00ab\u00a0vraies figures\u00a0\u00bb des gens, comme il le d\u00e9fend lors d\u2019une exposition en 1947. Sur le programme pr\u00e9sent\u00e9 dans l\u2019exposition, on peut lire \u00ab\u00a0Les gens sont bien plus beaux qu\u2019ils croient \u00bb, d\u00e9fendant ainsi l\u2019imagination au d\u00e9triment de la ressemblance. \u00ab\u00a0Ce que je n\u2019aime pas c\u2019est les portraits dans lesquels on vous oblige \u00e0 faire toujours la m\u00eame promenade.\u00a0Moi j\u2019aime les jardins o\u00f9 on vagabonde \u00e0 sa fantaisie<\/strong>, je n\u2019aime pas que le jardinier m\u2019y ait trac\u00e9 des courbes et des ovales qui m\u2019assomment au bout de deux jours, j\u2019aime que le jardinier n\u2019y fasse pas trop sentir sa main\u00a0\u00bb, poursuit-il dans Prospectus II<\/em>. De m\u00eame, plusieurs coloriages abstraits de Cy Twombly<\/strong> sont, selon Roland Barthes, une \u00ab\u00a0salissure\u00a0\u00bb pourtant dot\u00e9e d\u2019une \u00ab\u00a0\u00e9l\u00e9gance extr\u00eame\u00a0\u00bb.<\/p>\n

La cr\u00e9ation d\u2019un nouveau langage<\/span><\/h3>\n

Cette invitation au geste libre<\/strong> laisse son empreinte sur un support qui, initialement, ne lui est pas r\u00e9serv\u00e9\u00a0: une marginalit\u00e9 qui est \u00e0 rapprocher des graffitis<\/strong> faits \u00e0 la sauvette dans la rue. Ce n\u2019est donc pas \u00e9tonnant que Brassa\u00ef<\/strong> se soit muni de son appareil photo pour capturer quelques dessins grav\u00e9s sur les murs.<\/p>\n

\"Vue
Brassa\u00ef, Graffiti, s\u00e9rie VIII \u00ab\u00a0La Magie\u00a0\u00bb, 1935-1950 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019exposition en montre un tirage, accompagn\u00e9 du carnet de l\u2019artiste, relevant minutieusement les diff\u00e9rentes figures griffonn\u00e9es par des anonymes. Ces signes et ces symboles marginaux qui surgissent dans l\u2019espace public ont inspir\u00e9 les avant-gardes du XXe si\u00e8cle, qui y voient une r\u00e9elle \u00e9mancipation artistique.<\/p>\n

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Michel-Ange, Etudes de jambes, figures nues combattant, 1513-1516 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Et c\u2019est le propre du gribouillage de renouveler notre syst\u00e8me de signes<\/strong>, en cherchant \u00e0 s\u2019extraire des conventions. On y pense \u00e0 la d\u00e9couverte d\u2019une \u00e9tude sur papier de Michel-Ange<\/strong>, pr\u00e9sentant l\u2019esquisse d\u2019une jambe, ainsi que de petits personnages s\u2019affrontant sur la droite. Par l\u2019intensit\u00e9 du trait et l\u2019acharnement r\u00e9p\u00e9titif, on entrevoit d\u2019embl\u00e9e la nervosit\u00e9, l\u2019impatience et l\u2019incertitude de l\u2019artiste, l\u00e0 o\u00f9 l\u2019\u0153uvre laisserait croire \u00e0 une ma\u00eetrise inn\u00e9e. Par cette lecture fragmentaire, on r\u00e9v\u00e8le ainsi la temporalit\u00e9 et la gestuelle qui demeurent inh\u00e9rentes \u00e0 l\u2019\u0153uvre.<\/p>\n

\"Vue
Robert Morris, Blind Time III, 1985 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Cette r\u00e9flexion est poursuivie avec Blind Time III<\/em> r\u00e9alis\u00e9 par Robert Morris<\/strong> les yeux ferm\u00e9s, uniquement avec le frottement des paumes de ses mains impr\u00e9gn\u00e9es de graphite. Ainsi, le geste laisse ses traces sur le papier, et par cela, cr\u00e9e un nouveau langage<\/strong> d\u00e9tach\u00e9 de tout contr\u00f4le optique sur le dessin.<\/p>\n

Palais des Beaux-arts<\/strong><\/span><\/a>
\n13 quai Malaquais, 75006 Paris
\nJusqu’au 30 avril 2023<\/p>\n

Romane Fraysse<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00c0 lire \u00e9galement : L’\u00e9cole des Beaux-Arts, deux si\u00e8cles d’histoire de l’art \u00e0 Paris<\/a><\/span><\/strong><\/p>\n

Image \u00e0 la une<\/strong><\/span> : Inge Morath, Alberto Giacometti encadrant un graffiti sur le mur de son atelier parisien au 46 rue Hippolyte-Maindron, 1958 – \u00a9 Inge Morath \/ Magnum Photos<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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