{"id":157944,"date":"2023-03-20T09:46:24","date_gmt":"2023-03-20T08:46:24","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=157944"},"modified":"2023-03-20T10:07:16","modified_gmt":"2023-03-20T09:07:16","slug":"reouverture-musee-atelier-bourdelle-montparnasse-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/sortir-paris\/tendances-culture\/reouverture-musee-atelier-bourdelle-montparnasse-paris\/","title":{"rendered":"L\u2019historique atelier-mus\u00e9e Bourdelle rena\u00eet \u00e0 Montparnasse"},"content":{"rendered":"

Le mus\u00e9e Bourdelle<\/strong> a rouvert ses portes le 15 mars dernier, apr\u00e8s deux ans et demi de travaux de r\u00e9novation, qui devenaient n\u00e9cessaires depuis son inauguration en 1949. On y retrouve l\u2019atelier<\/strong> embl\u00e9matique du sculpteur, ainsi qu\u2019un parcours enti\u00e8rement repens\u00e9 avec 110 sculptures<\/strong>, 45 reproductions de photographies et d\u2019\u0153uvres graphiques<\/strong>, mises en dialogue avec les \u0153uvres de ses \u00e9l\u00e8ves et h\u00e9ritiers, dont Germaine Richier, Alberto Giacometti ou Pablo Picasso.<\/p>\n

Retour dans l\u2019atelier d\u2019\u00e9poque<\/span><\/h3>\n

Le mus\u00e9e Bourdelle est l\u2019un des derniers vestiges des cit\u00e9s d\u2019artistes<\/strong> qui peuplaient le quartier du Montparnasse \u00e0 la fin du XIXe si\u00e8cle. Autour des vignes et des moulins, ce quartier devient le refuge d\u2019artistes sans le sou, qui s\u2019installent dans de fragiles b\u00e2tisses en bois. C\u2019est en 1885, apr\u00e8s des \u00e9tudes \u00e0 l\u2019\u00e9cole des Beaux-Arts de Toulouse et de Paris, que le sculpteur Antoine Bourdelle<\/strong> emm\u00e9nage dans cet atelier au 16 de l\u2019impasse du Maine<\/strong>. Construit sept ans plus t\u00f4t, il est con\u00e7u selon un sch\u00e9ma classique, avec une verri\u00e8re orient\u00e9e au nord, et une petite mezzanine longeant le fond de la pi\u00e8ce.<\/p>\n

\"Atelier
Atelier de sculpture, mus\u00e9e Bourdelle, 2023 – \u00a9 Pierre Antoine<\/figcaption><\/figure>\n

Apr\u00e8s deux ans et demi de travaux, on retrouve le charme de cet atelier historique, miraculeusement conserv\u00e9 dans un \u00e9tat proche de celui dans lequel l\u2019artiste a v\u00e9cu. Un vaste chantier<\/strong> a permis de consolider la structure fragile<\/strong> du b\u00e2timent ancien en ajoutant une discr\u00e8te structure m\u00e9tallique, d\u2019am\u00e9liorer l\u2019isolation, de r\u00e9nover la toiture en tuiles, et de conforter les fondations, en comblant notamment des carri\u00e8res souterraines.<\/p>\n

\"Atelier
Atelier de sculpture, mus\u00e9e Bourdelle, 2023 – \u00a9 Pierre Antoine<\/figcaption><\/figure>\n

Tout en faisant l\u2019objet d\u2019une restauration compl\u00e8te<\/strong>, les murs de l\u2019atelier ont conserv\u00e9 les traces laiss\u00e9es par Bourdelle, dont des clous et des graffitis. Le mobilier et les \u0153uvres<\/strong> ont ensuite \u00e9t\u00e9 restaur\u00e9s et replac\u00e9s \u00e0 l\u2019identique, en particulier le Centaure mourant<\/em><\/strong> \u2013 install\u00e9 \u00e0 la mort du sculpteur \u2013, le torse de Pallas ou le buste de Michel Cognacq. Certaines, visibles sur des photographies d\u2019\u00e9poque<\/strong>, ont \u00e9t\u00e9 ajout\u00e9es dans la salle, sur les murs et dans les vitrines, comme le Beethoven aux deux mains, Jeanne Prinet, Femmes et roses, L\u2019Infirmi\u00e8re<\/em>. Son Christ m\u00e9di\u00e9val en bois a \u00e9galement \u00e9t\u00e9 r\u00e9install\u00e9 sur la mezzanine.<\/p>\n

\"La
La salle des techniques de sculpture – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Attenante \u00e0 l\u2019atelier de sculpture, la salle consacr\u00e9e aux techniques de la sculpture<\/strong> est red\u00e9couverte avec sa nouvelle structure m\u00e9tallique. La sc\u00e9nographie est davantage interactive<\/strong>, gr\u00e2ce \u00e0 l\u2019ajout de tablettes num\u00e9riques et de dispositifs permettant la manipulation de r\u00e9pliques.<\/p>\n

L\u2019expressivit\u00e9 des combattants<\/span><\/h3>\n

\u00c0 c\u00f4t\u00e9 de cet atelier embl\u00e9matique, les travaux ont aussi permis de renouveler une partie consid\u00e9rable du parcours mus\u00e9ographique<\/strong> dans le b\u00e2timent et dans les espaces attenants. Celui-ci s\u2019ouvre sur les premi\u00e8res ann\u00e9es de cr\u00e9ation d\u2019Antoine Bourdelle, lorsqu\u2019il est le praticien d\u2019Auguste Rodin<\/strong>.<\/p>\n

\"Vue
Vue du mus\u00e9e Bourdelle – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

C\u2019est en 1895 que le jeune artiste est retenu \u00e0 un concours lanc\u00e9 par Montpellier, sa ville natale, pour r\u00e9aliser un Monument aux morts, aux combattants et serviteurs<\/em> du Tarn-et-Garonne de 1870-1871. Inaugur\u00e9 en 1902, ce premier monument d\u2019envergure<\/strong> lui assure d\u2019embl\u00e9e une renomm\u00e9e.<\/p>\n

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Vue du mus\u00e9e Bourdelle – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Pour r\u00e9aliser cet ensemble, le sculpteur multiplie des esquisses et des fragments tr\u00e8s expressifs<\/strong>, qui sont expos\u00e9s dans la premi\u00e8re salle du parcours. On y d\u00e9couvre des visages aux yeux hagards et \u00e0 la bouche hurlante, des bras crisp\u00e9s et des mains serr\u00e9es. Cette tension est soutenue par deux bronzes imposants<\/strong>, qui se font face\u00a0: le Grand Guerrier avec jambe<\/em> et Guerrier allong\u00e9 au glaive<\/em>, tous les deux fig\u00e9s dans un moment tragique.<\/p>\n

Les ombres du symbole<\/span><\/h3>\n

Une deuxi\u00e8me salle nous plonge dans l\u2019imaginaire qui habite les \u0153uvres de Bourdelle. \u00c0 une \u00e9poque o\u00f9 Montparnasse rassemble les artistes et les \u00e9crivains, le sculpteur est li\u00e9 aux cercles symbolistes<\/strong>, notamment aux po\u00e8tes Jean Mor\u00e9as et Andr\u00e9 Fontainas.<\/p>\n

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Vue du mus\u00e9e Bourdelle – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Cela se ressent dans son \u0153uvre, qui explore les myst\u00e8res du psychisme humain<\/strong>\u00a0: c\u2019est de l\u00e0 que surgissent les d\u00e9mons du Jour et la Nuit<\/em>, la figure mal\u00e9fique \u00e9voqu\u00e9e sa T\u00eate de M\u00e9duse <\/em>ou dans son Grand Masque tragique<\/em>.<\/p>\n

\"Le
Le Drame int\u00e9rieur, par Antoine Bourdelle – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Les traits expressionnistes d\u00e9forment ces visages inqui\u00e9tants<\/strong>, \u00e0 la limite de l\u2019abstraction. Le Drame int\u00e9rieur <\/em>pr\u00e9sente un masque f\u00e9minin, dont la stylisation et les arabesques renvoient \u00e0 l\u2019Art nouveau<\/strong>. L\u00e0 encore, la forme tourment\u00e9e et ruisselante de la chevelure \u00e9voque une tension psychique qui demeure souterraine. La sculpture est donc l\u00e0 pour se faire le m\u00e9diateur d\u2019un double obscur, mais aussi le dessin<\/strong>\u00a0: en effet, plusieurs fac-simil\u00e9s r\u00e9v\u00e8lent ce talent m\u00e9connu de Bourdelle, et sont mis en dialogue avec des cr\u00e9ations d\u2019Odilon Redon ou de Fernand Khnopff<\/strong>.<\/p>\n

La renaissance des mythes<\/span><\/h3>\n

\u00c0 la suite de cette exploration symbolique, une troisi\u00e8me salle \u00e9l\u00e9gante, \u00e9clair\u00e9e par une verri\u00e8re, r\u00e9v\u00e8le le profond attachement de Bourdelle pour la mythologie gr\u00e9co-romaine<\/strong>. La T\u00eate d\u2019Apollon<\/em><\/strong>, tout d\u2019abord, dont les \u00e9tudes sont nombreuses\u00a0: par diff\u00e9rents masques en pl\u00e2tre, l\u2019artiste cherche \u00e0 saisir \u00ab\u00a0la forme au-del\u00e0 du sang\u00a0\u00bb jusqu\u2019\u00e0 concevoir un visage en plans imbriqu\u00e9s et aux lignes g\u00e9om\u00e9triques.<\/p>\n

\"Vue
Vue du mus\u00e9e Bourdelle – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Dans une m\u00eame recherche, il r\u00e9alise un H\u00e9rakl\u00e8s archer<\/em><\/strong> aux formes viriles et saillantes, pr\u00eat \u00e0 \u00e9lancer une fl\u00e8che qui demeure pourtant absente. L\u00e0 encore, c\u2019est bien la tension du corps <\/strong>et l\u2019intensit\u00e9 de l\u2019\u00e9lan qui inscrivent Bourdelle dans la modernit\u00e9, annon\u00e7ant le futurisme et le cubisme des si\u00e8cles \u00e0 venir.<\/p>\n

\"Vue
Vue du mus\u00e9e Bourdelle – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

La figure f\u00e9minine fait aussi partie de ses travaux, \u00e0 l\u2019instar de P\u00e9n\u00e9lope<\/em><\/strong>, all\u00e9gorie de l\u2019attente dont le corps g\u00e9n\u00e9reux et l\u2019attitude impatiente rompent radicalement avec les canons esth\u00e9tiques. Bourdelle d\u00e9crit ainsi cette sculpture massive<\/strong>\u00a0: \u00ab Mille plis d\u2019\u00e9toffe de laine, […] rythmant les reins, les cuisses rondes en colonnes avec, en chapeau souverain, les hanches fortes toutes en lignes de douceur\u00a0\u00bb. Une corpulence f\u00e9minine qui ne laissera pas Pablo Picasso<\/strong> insensible, au regard de la T\u00eate de Fernande<\/em> expos\u00e9e dans la salle.<\/p>\n

Entre l\u2019\u00e9l\u00e8ve et le ma\u00eetre<\/span><\/h3>\n

Le parcours s\u2019ach\u00e8ve en pr\u00e9sentant une autre dimension de la carri\u00e8re de Bourdelle, celle de la transmission. De 1909 \u00e0 1929, \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie de la Grande Chaumi\u00e8re<\/strong> situ\u00e9e \u00e0 Montparnasse, le sculpteur enseigne son art \u00e0 des centaines d\u2019\u00e9l\u00e8ves fran\u00e7ais et \u00e9trangers, dont Alberto Giacometti, Germaine Richier<\/strong>, ou Otto Gutfreund<\/strong>. Les s\u00e9ances suivent toujours un m\u00eame d\u00e9roul\u00e9\u00a0: une le\u00e7on par le ma\u00eetre, la cr\u00e9ation de dessins et d\u2019\u00e9bauches en terre r\u00e9alis\u00e9s d\u2019apr\u00e8s le mod\u00e8le vivant, la correction et le partage de r\u00e9flexions n\u00e9es lors ce travail.<\/p>\n

\"Vue
Vue du mus\u00e9e Bourdelle – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Au cours de l\u2019apprentissage, les \u00e9l\u00e8ves participent aussi \u00e0 l\u2019ex\u00e9cution des travaux de Bourdelle, deviennent parfois son mod\u00e8le, et contribuent au renouvellement de son art. Par sa formule \u00ab Contenir, maintenir, ma\u00eetriser<\/strong> \u00bb, le ma\u00eetre d\u00e9fend une \u00e9puration des formes de plus en plus primitives\u00a0: dans ses figures, les bustes ressemblent \u00e0 des trap\u00e8zes, et les visages \u00e0 des masques triangulaires.<\/p>\n

\"Antoine
Antoine Bourdelle et ses \u00e9l\u00e8ves – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Ce travail synth\u00e9tique<\/strong> de la mati\u00e8re se retrouve ainsi dans les \u0153uvres de ses \u00e9l\u00e8ves, \u00e0 l\u2019instar du Femme debout<\/em> de Giacometti, ou de La Regodias<\/em> de Germaine Richier. Sur les murs de la salle, une s\u00e9rie de photographies pr\u00e9sente ces instants de cr\u00e9ation, au cours desquels ma\u00eetre et apprentis collaborent \u00e0 une m\u00eame recherche esth\u00e9tique<\/strong>.<\/p>\n

Mus\u00e9e Bourdelle<\/strong><\/span><\/a>
\n18 rue Antoine Bourdelle, 75015 Paris
\nR\u00e9ouverture le 15 mars 2023<\/p>\n

Romane Fraysse<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00c0 lire \u00e9galement : Marie Vassilieff, le coeur artistique de Montparnasse<\/a><\/strong><\/span><\/p>\n

Image \u00e0 la une :<\/strong><\/span> Atelier de sculpture, mus\u00e9e Bourdelle, 2023 – \u00a9 Pierre Antoine<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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