{"id":159962,"date":"2023-04-23T16:35:39","date_gmt":"2023-04-23T14:35:39","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=159962"},"modified":"2023-06-20T12:37:28","modified_gmt":"2023-06-20T10:37:28","slug":"manet-degas-exposition-orsay-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/sortir-paris\/tendances-culture\/manet-degas-exposition-orsay-paris\/","title":{"rendered":"Manet \/ Degas\u00a0: deux modernes dialoguent au mus\u00e9e d\u2019Orsay"},"content":{"rendered":"

Manet et Degas, deux grands noms constamment associ\u00e9s \u00e0 l\u2019\u00e9crasant \u00ab\u00a0impressionnisme<\/strong>\u00a0\u00bb qui passe sous silence les nombreuses dissidences qui existent pourtant entre leurs \u0153uvres. Jusqu\u2019au 23 juillet<\/strong> 2023<\/strong>, le mus\u00e9e d\u2019Orsay a donc choisi \u2013 sans trop de risque \u2013 de mettre en dialogue les biographies et les cr\u00e9ations des deux peintres modernes<\/strong>, afin de r\u00e9v\u00e9ler leurs connivences et leurs d\u00e9saccords.<\/p>\n

R\u00e9servez vos billets<\/strong><\/a><\/p>\n

Une relation ambivalente<\/span><\/h3>\n

Edouard Manet et Edgar Degas<\/strong> sont souvent associ\u00e9s l\u2019un avec l\u2019autre, dans ce grand mot-valise qu\u2019est l\u2019\u00a0\u00ab\u00a0impressionnisme\u00a0\u00bb. Mais quelle a \u00e9t\u00e9 leur relation\u00a0? L\u2019exposition s\u2019ouvre toujours d\u2019abord sur cette \u00ab\u00a0\u00e9nigme<\/strong>\u00a0\u00bb, en \u00e9voquant leurs \u00e9changes et leurs diff\u00e9rends \u00e0 la lumi\u00e8re des contextes familiaux. Manet, tout d\u2019abord, est n\u00e9 en 1832 dans une famille de la bourgeoisie parisienne, avec un p\u00e8re haut fonctionnaire au minist\u00e8re de la Justice<\/strong> et un oncle militaire passionn\u00e9 d\u2019art. De son c\u00f4t\u00e9, Degas na\u00eet en 1834 \u00e0 Paris au sein d\u2019une famille ais\u00e9e de banquiers<\/strong>, amie de collectionneurs, qui le d\u00e9die n\u00e9anmoins \u00e0 une carri\u00e8re dans le droit, tout comme Manet.<\/p>\n

\"Manet\/Degas,
Manet\/Degas, exposition au mus\u00e9e d’Orsay – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Mais les deux hommes se d\u00e9sint\u00e9ressent rapidement de leurs \u00e9tudes, pr\u00e9f\u00e9rant suivre leur vocation artistique<\/strong> aux c\u00f4t\u00e9s de ma\u00eetres reconnus, et rejetant de ce fait l\u2019enseignement propos\u00e9 par l\u2019\u00e9cole des Beaux-Arts. Pour convaincre leur famille r\u00e9ticente, les deux jeunes artistes peignent leurs portraits<\/strong> dans de grands formats qui en imposent, et que l\u2019exposition d\u00e9voile dans une grande salle.<\/p>\n

\"Manet\/Degas,
Edgar Degas, Portrait d’Edouard Manet, 1866-1868 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

C\u2019est \u00e0 cette p\u00e9riode que Manet et Degas se rencontrent, fr\u00e9quentant les m\u00eames cercles artistiques de la capitale. Mais aucune correspondance ne permet d\u2019\u00e9voquer leur relation \u00e0 ce moment. Une asym\u00e9trie <\/strong>est toutefois mise en lumi\u00e8re par l\u2019exposition\u00a0: de nombreux portraits de Manet ont \u00e9t\u00e9 r\u00e9alis\u00e9s par Degas, tandis qu\u2019aucune repr\u00e9sentation de Degas par Manet ne semble exister. De m\u00eame, Degas a acquis 80 \u0153uvres<\/strong> de l\u2019artiste au cours de sa vie, qu\u2019il souhaitait exposer dans un mus\u00e9e avec le reste de sa collection.<\/p>\n

\"Manet\/Degas,
Edgar Degas, Monsieur et Madame Manet, vers 1865 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Cette irr\u00e9ciprocit\u00e9 est mise en lumi\u00e8re d\u00e8s le d\u00e9but du parcours : parmi les premi\u00e8res \u0153uvres expos\u00e9es, on d\u00e9couvre notamment la toile de Degas offerte \u00e0 Manet<\/strong>, dans laquelle il repr\u00e9sente le peintre en train d\u2019\u00e9couter son \u00e9pouse jouer du piano. Bien qu\u2019il s\u2019agisse d\u2019un cadeau, ce dernier n\u2019a pas h\u00e9sit\u00e9 \u00e0 la d\u00e9couper, consid\u00e9rant que le visage de sa femme \u00e9tait rat\u00e9. Cette premi\u00e8re anecdote annonce d\u2019embl\u00e9e une relation ambivalente, m\u00eal\u00e9e d\u2019admiration et de rivalit\u00e9<\/strong>.<\/p>\n

L\u2019art, de l\u2019imitation \u00e0 l\u2019ind\u00e9pendance<\/span><\/h3>\n

N\u00e9s dans des familles ais\u00e9es et cultiv\u00e9es, Manet et Degas ont toujours admir\u00e9 avec ferveur l\u2019\u0153uvre des ma\u00eetres anciens. Bien qu\u2019ils se soient form\u00e9s en marge de l\u2019\u00e9cole des Beaux-Arts, les deux hommes ont appris leur art en copiant les \u0153uvres du mus\u00e9e du Louvre<\/strong>, et en s\u2019ouvrant \u00e0 d\u2019autres cultures par le biais de nombreux voyages financ\u00e9s par leur famille. Fascin\u00e9s par les fresques de la Renaissance italienne, ils s\u2019int\u00e9ressent aussi \u00e0 la peinture de ma\u00eetres contemporains, comme Ingres ou Delacroix<\/strong>. Leurs \u0153uvres sont alors habit\u00e9es par de nombreuses r\u00e9f\u00e9rences et pastiches tout le long de leur carri\u00e8re, r\u00e9v\u00e9lant une admiration constante pour les grands artistes des si\u00e8cles pass\u00e9s.<\/p>\n

\"Manet\/Degas,
Edouard Manet, Olympia, 1863-1865 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Et cela tombe bien puisqu\u2019\u00e0 cette \u00e9poque, tout jeune artiste doit passer par le Salon officiel<\/strong> abrit\u00e9 par l\u2019ancien palais de l\u2019Industrie depuis 1863. Pour avoir une carri\u00e8re professionnelle, peintres, sculpteurs ou graveurs exposent lors de cette manifestation annuelle qui r\u00e9unit pr\u00e8s de 500\u00a0000 visiteurs et critiques d\u2019art. Ainsi, Manet y expose d\u00e8s 1861 avec plusieurs toiles classiques pr\u00e9sent\u00e9es dans l\u2019exposition, avant que le scandale de la fameuse Olympia<\/em><\/strong> ait lieu. De son c\u00f4t\u00e9, Degas n\u2019y pr\u00e9sentera ses \u0153uvres qu\u2019\u00e0 partir de 1865, repr\u00e9sentant des sujets moins populaires.<\/p>\n

\"Manet\/Degas,
Edouard Manet, L\u2019Homme mort, 1864 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Petit \u00e0 petit, si Degas d\u00e9veloppe une peinture plus sensible et s\u00e9rielle<\/strong> annon\u00e7ant le nabisme, Manet garde un trait rigoureux et \u00e9l\u00e9gant<\/strong> lui permettant de r\u00e9agir aux \u00e9v\u00e9nements de son temps. V\u00e9ritable r\u00e9publicain, il cr\u00e9e une \u0153uvre engag\u00e9e, \u00e0 travers des toiles comme L\u2019ex\u00e9cution de l\u2019empereur Maximilien au Mexique<\/em>, ou des esquisses de moments de r\u00e9volte, \u00e0 l\u2019instar de celles r\u00e9alis\u00e9es durant la Commune de Paris. Le parcours met particuli\u00e8rement en lumi\u00e8re cette diff\u00e9rence entre les deux peintres, Degas laissant quant \u00e0 lui l\u2019actualit\u00e9 en dehors de son \u0153uvre publique.<\/p>\n

Peindre ses cercles<\/span><\/h3>\n

Par une sc\u00e9nographie color\u00e9e, d\u00e9coup\u00e9e en de petits espaces, l\u2019exposition nous immisce dans de petits salons th\u00e9matiques, au sein desquels on d\u00e9couvre un grand nombre de portraits<\/strong>. Tr\u00e8s en vogue sous le Second Empire, ce genre est repris par Manet et Degas, tout d\u2019abord pour repr\u00e9senter leur cercle proche, avant de l\u2019\u00e9largir au milieu artistique et litt\u00e9raire<\/strong> de leur temps, en particulier le cercle Morisot.<\/p>\n

\"Manet\/Degas,
Manet\/Degas, exposition au mus\u00e9e d’Orsay – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

La mani\u00e8re de repr\u00e9senter la figure humaine caract\u00e9rise ainsi une recherche artistique diff\u00e9rente chez les deux peintres\u00a0: Manet privil\u00e9gie une apparence majestueuse et ordonn\u00e9e, par l\u2019utilisation d\u2019aplats lisses et lumineux. Ses mod\u00e8les occupent le centre de la composition<\/strong>, dans des poses h\u00e9rit\u00e9es de celles des ma\u00eetres anciens, comme l\u2019illustre son portrait de Madame Auguste Manet<\/em>.<\/p>\n

\"Manet\/Degas,
Edouard Manet, Berthe Morisot au bouquet de violettes, 1872 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

En parall\u00e8le, l\u2019exposition d\u00e9voile bien de quelle mani\u00e8re Degas rompt plus radicalement<\/strong> avec les conventions de l\u2019art du portrait. Il d\u00e9laisse un temps la peinture \u00e0 l\u2019huile pour le pastel, privil\u00e9gie les mouvements de la couleur, les cadrages audacieux, l\u2019expressivit\u00e9 des corps, et explore davantage l\u2019int\u00e9riorit\u00e9 de son sujet<\/strong>. Ses toiles paraissent plus sombres, \u00e0 l\u2019instar d\u2019Edmond et Th\u00e9r\u00e8se Morbilli<\/em>, sur laquelle les lignes de construction, les teintes brunes et les visages inquiets sont au service d\u2019une expression sensible, au d\u00e9triment du r\u00e9alisme.<\/p>\n

\u00c9loge de la vie moderne<\/span><\/h3>\n

Ainsi, ces deux chemins pris par Manet et Degas s\u2019observent avec les premi\u00e8res \u00e9vocations du mouvement \u00ab\u00a0impressionniste\u00a0\u00bb. Si le premier est une figure embl\u00e9matique de la \u00ab\u00a0Nouvelle Peinture<\/strong>\u00a0\u00bb, il ne souhaite pas \u00eatre rattach\u00e9 \u00e0 ce courant, alors d\u00e9fendu par Degas. Influenc\u00e9s par la litt\u00e9rature naturaliste, tous deux s\u2019int\u00e9ressent pourtant aux sc\u00e8nes instantan\u00e9es<\/strong> de la vie moderne\u00a0: ils peignent des gens du peuple, tant\u00f4t une chanteuse dans un cabaret, une prostitu\u00e9e attendant son client, ou une blanchisseuse en pleine activit\u00e9.<\/p>\n

\"Manet\/Degas,
Edgar Degas, Femmes \u00e0 la terrasse d’un caf\u00e9 le soir,<\/em> 1877 – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Face \u00e0 l\u2019\u00e9l\u00e9gance des sujets de Manet, Degas ose des attitudes plus famili\u00e8res<\/strong>, et m\u00e8ne une recherche r\u00e9aliste sur le nu f\u00e9minin dans sa s\u00e9rie des bains. Lorsque l\u2019on regarde le pastel Femmes \u00e0 la terrasse d’un caf\u00e9 le soir<\/em>, on voit d\u00e9j\u00e0 advenir l\u2019\u0153uvre de Henri de Toulouse-Lautrec ou de Vincent Van Gogh, et avec Chez la modiste<\/em>, celle de F\u00e9lix Vallotton ou \u00c9douard Vuillard. En ce sens, Degas s\u2019inscrit dans une recherche plus subjective<\/strong> du trait, l\u00e0 o\u00f9 Manet s\u2019inscrit toujours dans la tradition du visible<\/strong>, en retranscrivant \u00ab\u00a0l\u2019impression\u00a0\u00bb du regard.<\/p>\n

\"Manet\/Degas,
Manet\/Degas, exposition au mus\u00e9e d’Orsay – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Chacun d\u00e9fend donc une ind\u00e9pendance artistique, qui pourrait tout \u00e0 fait \u2013 comme le sugg\u00e8re l\u2019exposition \u2013 nous inciter \u00e0 d\u00e9fendre un impressionnisme au pluriel<\/strong>. Si cette exposition ne prenait aucun risque en ressortant des artistes appr\u00e9ci\u00e9s, vus et revus, son dialogue constant entre leurs deux \u0153uvres est \u00e9clairant, nous permettant de tuer le p\u00e8re Impressionnisme pour prendre conscience de la singularit\u00e9 de leurs recherches esth\u00e9tiques<\/strong>.<\/p>\n

Manet\/Degas<\/span><\/strong><\/a>
\nMus\u00e9e d’Orsay
\n1 rue de la L\u00e9gion d\u2019honneur, 75007 Paris
\nJusqu\u2019au 23 juillet 2023
\nR\u00e9servez vos billets<\/strong><\/a><\/p>\n

Romane Fraysse<\/span><\/strong><\/p>\n

\u00c0 lire \u00e9galement : Pastels : le mus\u00e9e d’Orsay explore les nuances d’un art de velours<\/a><\/span><\/strong><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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