{"id":159989,"date":"2023-04-24T19:13:21","date_gmt":"2023-04-24T17:13:21","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=159989"},"modified":"2023-04-24T19:13:21","modified_gmt":"2023-04-24T17:13:21","slug":"portrait-marie-laurencin-peintre","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/insolite\/histoire-insolite-paris\/portrait-marie-laurencin-peintre\/","title":{"rendered":"Marie Laurencin, une toile d\u2019\u00e9nigmes"},"content":{"rendered":"

Sur une toile, des cr\u00e9atures f\u00e9minines<\/strong> semblent flotter dans une palette vaporeuse, leurs visages p\u00e2les empruntant aux masques leur myst\u00e8re\u2026 Qualifi\u00e9e de \u00ab nymphisme<\/strong> \u00bb, cette \u0153uvre singuli\u00e8re est imm\u00e9diatement reconnue : elle est la cr\u00e9ation de Marie Laurencin<\/strong>. Parisienne mondaine d\u00e8s les Ann\u00e9es folles, l\u2019artiste demeure elle-m\u00eame insaisissable<\/strong>, tant\u00f4t peintre ou po\u00e8te, ambigu\u00eb en temps de guerre, et solitaire dans son art.<\/p>\n

L\u2019art pour vocation<\/span><\/h3>\n

Le 31 octobre 1883, Marie M\u00e9lanie Laurencin<\/strong> na\u00eet dans le 10e<\/sup> arrondissement de Paris d\u2019une union libre. Apr\u00e8s sa naissance, son p\u00e8re, le d\u00e9put\u00e9 de l\u2019Union r\u00e9publicaine Alfred Toulet, rend r\u00e9guli\u00e8rement visite \u00e0 sa m\u00e8re Pauline Laurencin, une brodeuse d\u2019origine cr\u00e9ole. Celui-ci g\u00e8re alors les biens du m\u00e9nage en masquant son identit\u00e9 \u00e0 la petite Marie. Apr\u00e8s des \u00e9tudes chez les religieuses et au lyc\u00e9e Lamartine, la jeune femme est encourag\u00e9e par sa m\u00e8re \u00e0 devenir institutrice.<\/p>\n

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Marie Laurencin, par William Henry Talbot, 1910<\/figcaption><\/figure>\n

Contre cette id\u00e9e, elle pr\u00e9f\u00e8re croquer les toiles du mus\u00e9e du Louvre<\/strong>, et d\u00e9cide rapidement que l\u2019art serait sa vocation. Elle s\u2019inscrit tout d\u2019abord \u00e0 l\u2019\u00e9cole de S\u00e8vres afin de devenir peintre sur porcelaine, et d\u00e9couvre le dessin et la gravure lors de cours de dessins organis\u00e9s par la mairie des Batignolles. D\u00e9laissant peu \u00e0 peu l\u2019artisanat, elle entre en 1902 \u00e0 l\u2019Acad\u00e9mie Humbert<\/strong> situ\u00e9e sur le boulevard de Clichy.<\/p>\n

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Marie Laurencin, par Silvia Beach<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019\u00e9cole \u00e9tant ouverte gratuitement aux femmes, elle y suit durant deux ann\u00e9es les cours d\u2019Eug\u00e8ne Carri\u00e8re aux c\u00f4t\u00e9s de Francis Picabia, Georges Braque <\/strong>ou Georges Lepage<\/strong>. C\u2019est \u00e0 cette \u00e9poque qu\u2019elle d\u00e9couvre le recueil des Fleurs du mal<\/em>, et esquisse ses premiers po\u00e8mes. Elle commence aussi \u00e0 collaborer avec le po\u00e8te Pierre Lou\u00ffs<\/strong>, en illustrant son recueil Les Chansons de Bilitis<\/em> avec ses premi\u00e8res aquatintes.<\/p>\n

Une renomm\u00e9e pr\u00e9coce<\/span><\/h3>\n

Encourag\u00e9e par Georges Braque, Marie Laurencin privil\u00e9gie peu \u00e0 peu la peinture, et r\u00e9alise une s\u00e9rie d\u2019autoportraits. En 1906, son ami lui pr\u00e9sente alors le marchand d\u2019art Henri-Pierre Roch\u00e9<\/strong>, qui tombe autant sous le charme de l\u2019\u0153uvre que de l\u2019artiste. Malgr\u00e9 leur relation houleuse, le collectionneur acquerra tout de m\u00eame 140 pi\u00e8ces de celle qu\u2019il surnomme ironiquement \u00ab\u00a0Flap\u00a0\u00bb \u2013 querelle en argot. Il l\u2019introduit \u00e9galement dans le cercle de la revue symboliste Vers et Prose<\/em>, fond\u00e9e par Paul Fort et Jean Mor\u00e9as<\/strong>, qui se r\u00e9unit tous les mardis \u00e0 la fameuse Closerie des Lilas.<\/p>\n

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Marie Laurencin, Autoportrait, vers 1905 – \u00a9 ADAGP, Paris 2012<\/figcaption><\/figure>\n

V\u00e9ritable mondaine, Marie Laurencin commence \u00e0 se faire conna\u00eetre dans les cercles de l\u2019avant-garde artistique, malgr\u00e9 la misogynie du milieu. \u00c0 l\u2019\u00e2ge de 24 ans, elle r\u00e9alise sa premi\u00e8re exposition<\/strong> \u00e0 la galerie parisienne de Clovis Sagot. L\u00e0, Pablo Picasso<\/strong> d\u00e9couvre ses toiles, et lui pr\u00e9sente ses p\u00e9riodes bleue et rose\u00a0: fascin\u00e9e, la jeune artiste s\u2019inspire de ses nuances de couleur dans ses \u00e9tudes.<\/p>\n

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Marie Laurencin, Groupe d’artistes, 1908<\/figcaption><\/figure>\n

Nouvelle recrue du Bateau-Lavoir, d\u00e9sormais li\u00e9e \u00e0 Guillaume Apollinaire<\/strong>, elle continue d\u2019exposer et pr\u00e9sente m\u00eame son tableau Fleurs dans un vase<\/em> au Salon des ind\u00e9pendants en 1907. En composant avec des aplats de gris et de bleus savamment d\u00e9coup\u00e9s dans l\u2019espace, Marie Laurencin flirte entre le fauvisme et le cubisme en devenir. Le Groupe d\u2019artistes<\/em><\/strong>, la repr\u00e9sentant avec Guillaume Apollinaire, Pablo Picasso et Fernande Olivier, pr\u00e9figure d\u00e9j\u00e0 son style\u00a0aux couleurs p\u00e2les et aux formes \u00e9pur\u00e9es. La toile est d\u2019ailleurs achet\u00e9e par Gertrude Stein<\/strong> en 1908, bien que celle-ci la juge \u00ab\u00a0trop d\u00e9corative\u00a0\u00bb.<\/p>\n

La naissance du \u00ab\u00a0nymphisme\u00a0\u00bb<\/span><\/h3>\n

Reconnue et expos\u00e9e, Marie Laurencin touche \u00e0 la peinture, la gravure, l\u2019aquarelle et le dessin, tout en faisant du portrait<\/strong> son genre de pr\u00e9dilection. T\u00e9moin du Paris des Ann\u00e9es folles, son \u0153uvre s\u2019attache tout particuli\u00e8rement \u00e0 repr\u00e9senter les personnalit\u00e9s f\u00e9minines de son temps, telles que Coco Chanel ou Marcelle Dormoy<\/strong>, ainsi que des cr\u00e9atures myst\u00e9rieuses et lascives se mouvant dans des paysages archa\u00efques.<\/p>\n

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Marie Laurencin, Mademoiselle Chanel, 1923<\/figcaption><\/figure>\n

Sa palette s\u2019\u00e9claircit alors pour se restreindre \u00e0 des couleurs pastel, dont l\u2019effet brumeux nous plonge dans un monde aussi onirique qu\u2019\u00e9nigmatique<\/strong>. Les silhouettes sont simplifi\u00e9es et irr\u00e9elles, les visages prennent l\u2019allure de masques gris\u00e2tres aux yeux sombres et imp\u00e9n\u00e9trables. La composition est peu \u00e0 peu dict\u00e9e par les couleurs, derri\u00e8re lesquelles les formes semblent fondre : l\u2019ensemble vibrant et harmonieux offre une douceur po\u00e9tique<\/strong>, presque sonore, qui r\u00e9sonne avec ses \u00e9crits parall\u00e8les.<\/p>\n

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Marie Laurencin, Femmes au chien, 1924<\/figcaption><\/figure>\n

Ce style \u00e9minemment personnel m\u00eale l\u2019art mythologique<\/strong> du classicisme aux libert\u00e9s plastiques du fauvisme et du cubisme. En ce sens, une \u0153uvre de Laurencin est imm\u00e9diatement reconnue, et a d\u2019ailleurs \u00e9t\u00e9 d\u00e9finie selon un courant qui lui serait propre, le \u00ab\u00a0nymphisme<\/strong>\u00a0\u00bb. Ce mot viendrait toutefois de l\u2019esprit de l\u2019\u00e9crivain espagnol Ram\u00f3n, qui aurait qualifi\u00e9 sa relation amoureuse avec Nicole Groult de nymphisme artistique. Un mot exog\u00e8ne qui d\u00e9sincarne ses mod\u00e8les, et \u00e9vide leur personnalit\u00e9, alors que le portrait mondain<\/strong> est central dans l\u2019\u0153uvre de l\u2019artiste. Il reste toutefois justifi\u00e9 \u00e0 travers l\u2019influence mythologique que l\u2019on retrouve dans ses cr\u00e9atures \u00e9th\u00e9r\u00e9es, aux postures \u00e9rotiques et suaves.<\/p>\n

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Marie Laurencin, Les Biches, 1923 – \u00a9 RMN-Grand Palais (Mus\u00e9e de l’Orangerie) – Herv\u00e9 Lewandowski<\/figcaption><\/figure>\n

Dans ses \u0153uvres, cette ambigu\u00eft\u00e9 volontaire r\u00e9v\u00e8le un d\u00e9sir de coh\u00e9sion entre les arts. Ses toiles renvoient \u00e0 la musique, \u00e0 la po\u00e9sie et \u00e0 la danse. Laurencin a d\u2019ailleurs r\u00e9alis\u00e9 de nombreux d\u00e9cors et costumes pour les Ballets russes<\/strong> ou la Com\u00e9die-Fran\u00e7aise<\/strong>. Toutefois, face \u00e0 la mont\u00e9e du nationalisme durant les ann\u00e9es 1930, de nombreux intellectuels et artistes reprochent \u00e0 son art un manque d\u2019engagement. Toute sa vie, Laurencin n\u2019aura d\u2019ailleurs revendiqu\u00e9 aucun combat, et son positionnement politique restera de ce fait ambigu.<\/p>\n

L\u2019ombre de la guerre<\/span><\/h3>\n

Au d\u00e9but de la Seconde Guerre mondiale, Marie Laurencin d\u00e9cide de rester \u00e0 Paris par patriotisme. Oppos\u00e9e \u00e0 l\u2019imp\u00e9rialisme d\u2019Adolphe Hitler, elle c\u00f4toie n\u00e9anmoins certains intellectuels allemands qui\u00a0sont sympathisants du r\u00e9gime nazi, tels qu\u2019Arno Breker ou Gerhard Heller<\/strong>. Sous l\u2019Occupation, elle continue de fr\u00e9quenter de hauts lieux parisiens, comme La Tour d\u2019argent ou Lap\u00e9rouse, et ne s’oppose pas \u00e0 la politique allemande men\u00e9e dans le pays, tenant elle-m\u00eame des propos antis\u00e9mites.<\/p>\n

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Marie Laurencin dans son atelier avec ses \u00e9l\u00e8ves, 1932<\/figcaption><\/figure>\n

Son manque d\u2019engagement et sa position passive n\u2019en font pas pour autant une collaboratrice. Heurt\u00e9e par l\u2018obligation du port de l\u2019\u00e9toile jaune pour les juifs en 1942, elle soutient Max Jacob<\/strong>, retir\u00e9 dans son abbaye de Saint-Beno\u00eet-sur-Loire, par une correspondance assidue et intervient ensuite aupr\u00e8s de l\u2019Ambassade pour le faire sortir du camp de Drancy, sans succ\u00e8s. \u00c0 cette m\u00eame \u00e9poque, elle r\u00e9alise le portrait de plusieurs r\u00e9sistants, comme Jean Paulhan et Paul Eluard<\/strong>, et subit la spoliation de certaines de ses \u0153uvres, rassembl\u00e9es dans la \u00ab\u00a0salle des martyrs\u00a0\u00bb du Jeu de Paume.<\/p>\n

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Marie Laurencin, 1949<\/figcaption><\/figure>\n

Mais son rapport ambigu avec le r\u00e9gime nazi n\u2019est pas oubli\u00e9 \u00e0 la Lib\u00e9ration. Le 8 septembre 1944, elle est arr\u00eat\u00e9e chez elle dans le cadre d’une proc\u00e9dure d’\u00e9puration et intern\u00e9e au camp de Drancy<\/strong>. \u00c9chappant au sort des tondues, elle est finalement exon\u00e9r\u00e9e de toute charge et lib\u00e9r\u00e9e au bout de neuf jours. Apr\u00e8s cet \u00e9pisode traumatisant, elle d\u00e9cide de faire une retraite dans plusieurs couvents b\u00e9n\u00e9dictins, tout en continuant \u00e0 peindre. N\u00e9anmoins, le public se d\u00e9sint\u00e9resse peu \u00e0 peu de ses toiles, et l\u2019artiste tombe progressivement dans l\u2019oubli. Longtemps r\u00e9duite \u00e0 sa relation avec Apollinaire, Laurencin est red\u00e9couverte depuis quelques ann\u00e9es en tant qu\u2019artiste<\/strong>, notamment lors d\u2019une r\u00e9trospective au mus\u00e9e Marmottan en 2013, qui mettait en lumi\u00e8re toute la complexit\u00e9 du personnage.<\/p>\n

Romane Fraysse<\/strong><\/span><\/p>\n

\u00c0 lire \u00e9galement : Le Bateau-Lavoir, la cit\u00e9 des plus grands artistes<\/a><\/strong><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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