{"id":169440,"date":"2023-09-21T21:00:16","date_gmt":"2023-09-21T19:00:16","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=169440"},"modified":"2023-09-21T21:39:24","modified_gmt":"2023-09-21T19:39:24","slug":"modigliani-marchand-exposition-musee-orangerie-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/sortir-paris\/tendances-culture\/modigliani-marchand-exposition-musee-orangerie-paris\/","title":{"rendered":"\u00c0 l\u2019Orangerie, Modigliani reste dans l\u2019ombre de son marchand"},"content":{"rendered":"

Jusqu\u2019au 15 janvier 2024, la nouvelle exposition du mus\u00e9e de l\u2019Orangerie<\/strong> explore la relation entre Amedeo Modigliani<\/strong> et le collectionneur Paul Guillaume<\/strong>, qui devient son marchand aux alentours de 1915. \u00c0 travers un espace enti\u00e8rement repens\u00e9, le parcours met en lumi\u00e8re la figure de Guillaume, dont le mus\u00e9e d\u00e9tient la majeure partie de la collection, au risque de d\u00e9laisser le sujet principal\u00a0: l\u2019\u0153uvre du peintre<\/strong>.<\/p>\n

Le marchand d\u2019un peintre<\/span><\/h3>\n

Devant le mus\u00e9e de l\u2019Orangerie, une affiche appara\u00eet avec un visage familier\u00a0: celui aux joues longilignes et aux yeux sans pupille, celui des portraits de Modigliani<\/strong>. C\u2019est une joie sans mesure de savoir qu\u2019on les retrouvera dans les salles d\u2019exposition du mus\u00e9e. Oui, mais l\u2019exposition ne se nomme pas seulement Modigliani, il ne faut pas faire l\u2019impasse sur le sous-titre\u00a0: \u00ab\u00a0Un peintre et son marchand<\/strong> \u00bb. Le collectionneur Paul Guillaume \u2013 d\u00e9j\u00e0 \u00e9voqu\u00e9\u00a0\u00e0 l\u2019exposition pr\u00e9c\u00e9dente consacr\u00e9e \u00e0 Matisse \u2013 semble en r\u00e9alit\u00e9 le fil conducteur de cette exposition. Et quoi de plus \u00e9tonnant, lorsque l\u2019on sait qu\u2019une grande partie de sa collection appartient au mus\u00e9e de l\u2019Orangerie\u00a0?<\/p>\n

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Vue de l’exposition \u00ab\u00a0Modigliani. Un peintre et son marchand\u00a0\u00bb, mus\u00e9e de l’Orangerie – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Pour explorer les liens entre Modigliani et son marchand, l\u2019espace du mus\u00e9e a \u00e9t\u00e9 enti\u00e8rement repens\u00e9, le cheminement \u00e9tant \u00e0 l\u2019inverse du parcours habituel. On entre dans une premi\u00e8re salle pr\u00e9sentant une grande photographie du collectionneur<\/strong>, puis des murs \u00e0 perte de vue au milieu desquels flottent quelques \u0153uvres et documents d\u2019archives. On peut par exemple d\u00e9couvrir plusieurs clich\u00e9s de Guillaume dans l\u2019atelier de la rue Ravignan<\/strong>, que celui-ci loue pour l\u2019artiste.<\/p>\n

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Vue de l’exposition \u00ab\u00a0Modigliani. Un peintre et son marchand\u00a0\u00bb, mus\u00e9e de l’Orangerie – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

En face, on aper\u00e7oit le c\u00e9l\u00e8bre portrait du collectionneur<\/strong> peint par Modigliani, ainsi que quelques dessins. Un cartel indique alors que l\u2019ensemble des \u0153uvres pr\u00e9sent\u00e9es dans l\u2019exposition sont pass\u00e9es par les mains du marchand, sans pr\u00e9ciser davantage son r\u00f4le.<\/p>\n

Le go\u00fbt commun des masques<\/span><\/h3>\n

La deuxi\u00e8me salle est consacr\u00e9e \u00e0 la fascination commune de Modigliani et Guillaume pour les masques africains<\/strong>. Entre 1911 et 1913, le peintre se consacre d\u2019ailleurs enti\u00e8rement \u00e0 la sculpture. Il est int\u00e9ressant de d\u00e9couvrir trois de ses t\u00eates en marbre<\/strong> pr\u00e9sent\u00e9es au centre de la pi\u00e8ce, en dialogue avec plusieurs masques et statuettes primitifs. Avec leurs formes simplifi\u00e9es, les lourds visages imposent leur pr\u00e9sence dans l\u2019espace. Bien que ces sculptures aient \u00e9t\u00e9 faites avant la rencontre avec Guillaume, le parcours souligne que celui-ci en a achet\u00e9 et vendu plusieurs dans les ann\u00e9es 1920.<\/p>\n

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Vue de l’exposition \u00ab\u00a0Modigliani. Un peintre et son marchand\u00a0\u00bb, mus\u00e9e de l’Orangerie – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Sans surprise, le cartel renvoie une nouvelle fois au collectionneur, toujours repr\u00e9sent\u00e9 sur une grande photographie en noir et blanc. Celui-ci aurait ainsi \u00e9t\u00e9 l\u2019un des premiers marchands<\/strong> de son temps \u00e0 consid\u00e9rer les statues et les masques africains comme des \u0153uvres d\u2019art \u00e0 part enti\u00e8re, ainsi que l\u2019un des premiers \u00e0 les exposer aux c\u00f4t\u00e9s d\u2019\u0153uvres d\u2019art moderne.<\/p>\n

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Vue de l’exposition \u00ab\u00a0Modigliani. Un peintre et son marchand\u00a0\u00bb, mus\u00e9e de l’Orangerie – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

En effet, d\u00e8s l\u2019ouverture de sa galerie en 1914, Guillaume d\u00e9veloppe un commerce de pi\u00e8ces africaines et oc\u00e9aniennes<\/strong>. Sans r\u00e9ellement l’\u00e9voquer, cette section montre la mani\u00e8re dont le peintre et le marchand se sont influenc\u00e9s dans la recherche d\u2019un art spirituel et \u00e9pur\u00e9.<\/p>\n

Le cercle des artistes<\/span><\/h3>\n

Sans lien v\u00e9ritable avec les salles pr\u00e9c\u00e9dentes, on d\u00e9couvre ensuite le milieu artistique fr\u00e9quent\u00e9 par Amedeo Modigliani d\u00e8s son arriv\u00e9e dans la capitale en 1906. Comme chacun sait, le quartier de Montparnasse devient le lieu de ralliement des avant-gardes, dont ceux dits de l\u2019\u00c9cole de Paris<\/strong>.<\/p>\n

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Vue de l’exposition \u00ab\u00a0Modigliani. Un peintre et son marchand\u00a0\u00bb, mus\u00e9e de l’Orangerie – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Parmi eux, le peintre c\u00f4toie Constantin Brancusi, Cha\u00efm Soutine, Mo\u00efse Kisling, Juan Gris, Jacques Lipchitz, Jean Cocteau, L\u00e9opold Survage, Pablo Picasso, Diego Rivera, Max Jacob ou Beatrice Hastings. Ainsi, plusieurs portraits<\/strong> de ses amis sont pr\u00e9sent\u00e9s dans la salle. Et Guillaume – que l’on retrouve dans une troisi\u00e8me photographie grand format – et Modigliani fr\u00e9quentent le m\u00eame cercle, notamment durant la Premi\u00e8re Guerre mondiale o\u00f9 ils sont tous deux r\u00e9form\u00e9s pour raisons de sant\u00e9.<\/p>\n

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Vue de l’exposition \u00ab\u00a0Modigliani. Un peintre et son marchand\u00a0\u00bb, mus\u00e9e de l’Orangerie – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Plusieurs exemplaires de la revue Les Arts de Paris<\/em><\/strong>, cr\u00e9\u00e9e par Guillaume, d\u00e9voilent quelques articles consacr\u00e9s \u00e0 Modigliani, tandis qu\u2019un document pr\u00e9sente avec surprise trois po\u00e8mes in\u00e9dits<\/strong>. Car \u00e0 ses heures perdues, l\u2019artiste \u00e9tait aussi po\u00e8te\u00a0: le mus\u00e9e de l\u2019Orangerie a alors sorti de sa collection un manuscrit du texte Risa e strida di rondini<\/em>, \u00e9crit en italien et en fran\u00e7ais. Il est int\u00e9ressant de d\u00e9couvrir cet aspect de Modigliani, bien que le lien avec Guillaume ne semble plus tr\u00e8s \u00e9vident.<\/p>\n

Exposer des portraits<\/span><\/h3>\n

C\u2019est avec un soulagement non dissimul\u00e9 que l\u2019on p\u00e9n\u00e8tre dans une grande salle ovale o\u00f9 l\u2019on d\u00e9couvre une dizaine de portraits embl\u00e9matiques du peintre<\/strong>, comme Elvire assise, accoud\u00e9e \u00e0 une table <\/em>ou La Chevelure noire<\/em>. En 1916, avec le soutien d\u2019un nouveau marchand d\u2019art, L\u00e9opold Zborowski<\/strong>, Modigliani se remet \u00e0 peindre des nus. L\u2019\u00e9rotisme et la d\u00e9sinvolture de ses sujets f\u00e9minins choquent alors ses contemporains, certaines toiles \u00e9tant d\u2019ailleurs retir\u00e9es de sa seule exposition personnelle, en 1917, pour la repr\u00e9sentation de poils pubiens jug\u00e9e ind\u00e9cente. Une fois encore, le cartel ne fait que survoler cette histoire, et pr\u00e9sente beaucoup d’\u00e9vidences.<\/p>\n

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Vue de l’exposition \u00ab\u00a0Modigliani. Un peintre et son marchand\u00a0\u00bb, mus\u00e9e de l’Orangerie – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Durant les derniers mois de la Grande Guerre, alors que l\u2019\u00e9tat de sant\u00e9 de Modigliani se d\u00e9grade, L\u00e9opold Zborowski l\u2019envoie sur la C\u00f4te d\u2019Azur avec sa nouvelle compagne, la peintre Jeanne H\u00e9buterne<\/strong>. C\u2019est \u00e0 cette p\u00e9riode que le peintre r\u00e9alise de nombreux portraits pr\u00e9sent\u00e9s dans cette salle, dont certains ont \u00e9t\u00e9 achet\u00e9s et vendus par Guillaume au cours des ann\u00e9es 1920. Mais le marchand est aussi collectionneur et conserve plusieurs toiles dans ses appartements.<\/p>\n

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Vue de l’exposition \u00ab\u00a0Modigliani. Un peintre et son marchand\u00a0\u00bb, mus\u00e9e de l’Orangerie – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

\u00c0 travers une installation immersive<\/strong>, la derni\u00e8re salle pr\u00e9sente ainsi ses diff\u00e9rents am\u00e9nagements \u00e0 l\u2019aide de photographies d\u2019archive, ce qui a l\u2019inconv\u00e9nient d\u2019\u00eatre bien ennuyeux pour achever une exposition. On reste donc sur notre faim sans avoir bien compris le r\u00e9cit de ce parcours, qui semble vouloir mettre co\u00fbte que co\u00fbte Modigliani et Guillaume en relation avec une minorit\u00e9 d\u2019\u0153uvres et de discours<\/strong>.<\/p>\n

Modigliani. Un peintre et son marchand<\/span><\/strong><\/a>
\nMus\u00e9e de l’Orangerie
\nJardin des Tuileries, 75001 Paris
\nJusqu’au 15 janvier 2024<\/p>\n

Romane Fraysse<\/span><\/strong><\/p>\n

\u00c0 lire \u00e9galement : Le mus\u00e9e de l’Orangerie, des agrumes du roi au r\u00e8gne des Nymph\u00e9as<\/a><\/span><\/strong><\/p>\n

Image \u00e0 la une :<\/strong><\/span> Vue de l’exposition \u00ab\u00a0Modigliani. Un peintre et son marchand\u00a0\u00bb, mus\u00e9e de l’Orangerie – \u00a9 Romane Fraysse<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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