{"id":200542,"date":"2024-06-03T21:00:00","date_gmt":"2024-06-03T19:00:00","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=200542"},"modified":"2024-06-03T18:51:06","modified_gmt":"2024-06-03T16:51:06","slug":"au-palais-galliera-immersion-dans-la-chambre-noire-du-photographe-paolo-roversi","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/sortir-paris\/au-palais-galliera-immersion-dans-la-chambre-noire-du-photographe-paolo-roversi\/","title":{"rendered":"Au palais Galliera, immersion dans la chambre noire du photographe Paolo Roversi"},"content":{"rendered":"

N\u00e9 \u00e0 Ravenne, le photographe Paolo Roversi<\/strong> commence une carri\u00e8re dans la mode \u00e0 Paris d\u00e8s les ann\u00e9es 1970. C\u2019est dans l\u2019isolement de son studio, sa \u00ab\u00a0lanterna magica\u00a0\u00bb, que l\u2019artiste exp\u00e9rimente toute une s\u00e9rie de portraits jouant avec les \u00e9clairages \u00e0 la torche, les hasards du Polaroid et les mouvements du corps. Jusqu\u2019au 14 juillet 2024<\/strong>, le palais Galliera explore cet univers fantomatique, \u00e9l\u00e9gant et pudique, dans une sc\u00e9nographie \u00e0 la hauteur de l\u2019\u0153uvre de Roversi.<\/p>\n

Les fant\u00f4mes d\u2019une chambre noire<\/span><\/h2>\n

On entre dans l\u2019exposition comme dans une chambre noire<\/strong>. Deux pi\u00e8ces obscures, dont les limites restent \u00e0 peine perceptibles, et sur les murs, seulement, plusieurs photographies sont \u00e9clair\u00e9es par une lumi\u00e8re tamis\u00e9e. Ce choix sc\u00e9nographique renvoie \u00e0 une citation de Paolo Roversi : \u00ab Ma premi\u00e8re lanterna magica<\/strong>, c\u2019\u00e9tait ma chambre \u00e0 coucher \u00e0 Ravenne o\u00f9 les lumi\u00e8res qui entraient par les persiennes formaient sur le plafond et les murs des figures fantomatiques et myst\u00e9rieuses. Ma vraie lanterna magica depuis, c\u2019est mon studio \u00bb.<\/p>\n

\"Audrey
Audrey Marnay, Comme des Gar\u00e7ons P\/E 1997, Paris, 1996. Tirage au charbon – \u00a9 Paolo Roversi<\/figcaption><\/figure>\n

Que l\u2019on connaisse ou non l\u2019\u0153uvre de Roversi, on ne peut rester insensible face \u00e0 l\u2019\u00e9tranget\u00e9 de ses portraits aux couleurs vives et aux contours flous capt\u00e9s par le Polaroid. Certaines figures paraissent presque surgir d\u2019une autre r\u00e9alit\u00e9, tant leur visage glac\u00e9 et leur silhouette morcel\u00e9e cristallisent un myst\u00e8re. On pense notamment aux photographies d\u2019Audrey, prises pour la collection 1997 de Comme des Gar\u00e7ons<\/strong>, o\u00f9 Roversi use pour la premi\u00e8re fois d\u2019un \u00e9clairage \u00e0 la torche<\/strong> qui deviendra caract\u00e9ristique de son univers. Dans cette s\u00e9rie, l\u2019artiste joue avec le visible et l\u2019invisible, pour \u00e9voquer une pr\u00e9sence, dont on per\u00e7oit des fragments de visage et de v\u00eatements tachet\u00e9s de lumi\u00e8res color\u00e9es.<\/p>\n

L\u2019intime et la pudeur<\/span><\/h2>\n

Les prochaines pi\u00e8ces de l\u2019exposition s\u2019\u00e9claircissent peu \u00e0 peu, pour nous mener vers d\u2019autres s\u00e9ries de portraits, dont Nudi<\/strong>, un ensemble de nus dont le premier, d\u2019In\u00e8s de La Fressange, fut r\u00e9alis\u00e9 pour Vogue Homme en 1983. Chaque photographie capture le corps longiligne d\u2019une mannequin \u2013 Kate Moss ou Shalom Harlow entre autres \u2013 avec une puret\u00e9 sans \u00e9gal.<\/p>\n

\"Vue
Vue de l’exposition \u00ab\u00a0Paolo Roversi\u00a0\u00bb au mus\u00e9e Galliera – \u00a9 Gautier Deblonde<\/figcaption><\/figure>\n

La silhouette blanche sur fond blanc se d\u00e9marque seulement par le contraste des cheveux et des poils pubiens. Avec une certaine pudeur, le mod\u00e8le pris au naturel regarde l\u2019objectif avec r\u00e9serve. Dans cette s\u00e9rie, Roversi parvient \u00e0 cr\u00e9er un lien intime<\/strong> entre le sujet et le spectateur, tout en assurant une distance respectueuse.<\/p>\n

\"Natalia,
Natalia, Paris, 2003 – \u00a9 Paolo Roversi<\/figcaption><\/figure>\n

Dans la tranquillit\u00e9 des salles, on apprivoise ainsi la lenteur et la s\u00e9r\u00e9nit\u00e9<\/strong> des \u0153uvres du photographe. On lit l\u2019une de ses citations comme une invitation au l\u00e2cher-prise\u00a0: \u00ab Un long temps de pose, c\u2019est laisser \u00e0 l\u2019\u00e2me le temps de faire surface. Et laisser au hasard le temps d\u2019intervenir\u00a0\u00bb. Ainsi, chaque portrait d\u00e9voile un sujet isol\u00e9, au centre de l\u2019image, dont la pose singuli\u00e8re r\u00e9v\u00e8le une d\u00e9marche, une expression, un style propre \u00e0 chaque personne. Pris avec un long temps d\u2019exposition, leur corps appara\u00eet dans un mouvement<\/strong> plus ou moins accentu\u00e9, qui immortalise sa vitalit\u00e9.<\/p>\n

Exp\u00e9rimenter la pellicule<\/span><\/h2>\n

Si l\u2019\u0153uvre de Roversi appara\u00eet si singuli\u00e8re, c\u2019est gr\u00e2ce \u00e0 son approche intuitive de la photographie. L\u2019artiste con\u00e7oit son art comme une exp\u00e9rience, et comme toute exp\u00e9rience, il se pr\u00eate au jeu de la d\u00e9couverte. Au fil des ann\u00e9es, celui-ci invente de nouvelles formes plastiques, sous l\u2019influence de ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs Man Ray et Erwin Blumenfeld<\/strong>. Jeu sur les lumi\u00e8res et les n\u00e9gatifs, colorisation des mouvements, d\u00e9doublement des silhouettes\u2026 Roversi fait de la pellicule son terrain de jeu.<\/p>\n

\"Vue
Vue de l’exposition \u00ab\u00a0Paolo Roversi\u00a0\u00bb au mus\u00e9e Galliera – \u00a9 Romane Fraysse<\/figcaption><\/figure>\n

Le long temps d\u2019exposition, l\u2019\u00e9clairage \u00e0 la torche ou le Polaroid<\/strong> sont autant de moyens de composer avec le hasard\u00a0: \u00ab Les pas en avant, les \u00e9volutions dans mon travail sont n\u00e9s d\u2019accidents \u00bb. Des collaborations artistiques m\u00e8nent aussi Roversi \u00e0 r\u00e9interpr\u00e9ter l\u2019art photographique en ins\u00e9rant d\u2019autres mat\u00e9riaux, tels que le tissu. Sa s\u00e9rie r\u00e9alis\u00e9e avec l\u2019artiste textile Sheila Hicks<\/strong> est un parfait exemple de ce go\u00fbt pour l\u2019exp\u00e9rimentation\u00a0: les lignes de ses portraits, toujours insaisissables, sont prolong\u00e9es par de fragiles fils de coton.<\/p>\n

Une sc\u00e9nographie tout en \u00e9l\u00e9gance<\/span><\/h2>\n

Bien que l\u2019on soit fascin\u00e9 par l\u2019\u0153uvre de Roversi, difficile ici de ne pas \u00e9voquer le choix sc\u00e9nographique d\u2019Ania Martchenko qui fait parfaitement \u00e9cho aux \u0153uvres. Celle-ci compose avec la lumi\u00e8re et l\u2019obscurit\u00e9, joue sur les transparences de grands voiles, dialogue avec les \u0153uvres par la couleur, tout en laissant percevoir l\u2019architecture du palais du XIXe si\u00e8cle.<\/p>\n

\"Vue
Vue de l’exposition \u00ab\u00a0Paolo Roversi\u00a0\u00bb au mus\u00e9e Galliera – \u00a9 Gautier Deblonde<\/figcaption><\/figure>\n

L\u2019exp\u00e9rience est aussi agr\u00e9able pour la tranquillit\u00e9 et la simplicit\u00e9 qui r\u00e8gnent au sein des espaces. En dehors de rares panneaux en bois, le parcours r\u00e9serve une place de choix aux \u0153uvres, espac\u00e9es les unes des autres comme pour les laisser respirer. Ce minimalisme et cette distance nous immiscent d\u2019autant plus dans l\u2019\u0153uvre de Roversi, tout comme dans le silence de son studio parisien<\/strong>, lieu originel o\u00f9 tout se r\u00e9invente.<\/p>\n

Romane Fraysse<\/span><\/strong><\/p>\n

Paolo Roversi<\/span><\/strong><\/a>
\nPalais Galliera
\n10 avenue Pierre 1er de Serbie, 75116 Paris
\nJusqu’au 14 juillet 2024<\/p>\n

\u00c0 lire \u00e9galement : Natures vivantes\u00a0: l\u2019exposition qui voyage dans les jardins d\u2019Albert Kahn<\/a><\/span><\/strong><\/p>\n

Image \u00e0 la une : <\/span><\/strong>Vue de l’exposition \u00ab\u00a0Paolo Roversi\u00a0\u00bb au mus\u00e9e Galliera – \u00a9 Gautier Deblonde<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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