{"id":213429,"date":"2024-10-07T21:00:15","date_gmt":"2024-10-07T19:00:15","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=213429"},"modified":"2024-10-10T19:55:31","modified_gmt":"2024-10-10T17:55:31","slug":"exposition-rodin-bourdelle-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/sortir-paris\/exposition-rodin-bourdelle-paris\/","title":{"rendered":"Exposition Rodin\/Bourdelle : la sculpture entre lutte et \u00e9treinte"},"content":{"rendered":"

Deux sculpteurs sont mis l\u2019un en face de l\u2019autre avec dissym\u00e9trie\u00a0: d\u2019un c\u00f4t\u00e9, Auguste Rodin<\/strong>, ma\u00eetre respect\u00e9 de ses contemporains, et de l\u2019autre, Antoine Bourdelle<\/strong>, l\u2019un de ses praticiens en qu\u00eate d\u2019ind\u00e9pendance. Jusqu\u2019au 2 f\u00e9vrier 2025<\/strong>, le mus\u00e9e Bourdelle approche avec finesse ce \u00ab\u00a0corps \u00e0 corps\u00a0\u00bb tendre et conflictuel entre deux grands noms de la sculpture moderne, au gr\u00e9 de th\u00e9matiques comme l\u2019inachev\u00e9, le fragment ou l\u2019hybridation.<\/p>\n

Attrait et distance<\/span><\/h2>\n

La relation entre Auguste Rodin et Antoine Bourdelle<\/strong> reste assez peu connue. On la r\u00e9duit souvent au lien entre ma\u00eetre et \u00e9l\u00e8ve, mais ce pr\u00e9suppos\u00e9 est faux, comme souhaitent le rappeler les commissaires de cette exposition. En effet, Bourdelle n\u2019a jamais \u00e9t\u00e9 l\u2019\u00e9l\u00e8ve de Rodin\u00a0: il a travaill\u00e9 en tant que praticien<\/strong> sur une dizaine de ses marbres \u00e9voqu\u00e9s dans le parcours. Certains sont alors \u00e0 l\u2019origine de tensions entre les deux artistes, notamment le buste de Rose Beuret<\/em>, pour lequel Bourdelle propose une composition jug\u00e9e trop personnelle par son commanditaire.<\/p>\n

\"Anonyme.
Anonyme. Double portrait d\u2019Antoine Bourdelle et Auguste Rodin, vers 1900<\/figcaption><\/figure>\n

Au fil des ann\u00e9es, une distance s\u2019installe\u00a0: Rodin souhaite garder l\u2019ascendant, tandis que Bourdelle cherche \u00e0 se d\u00e9tacher de son influence. Pour autant, le premier admire tout particuli\u00e8rement la plume du second, et lui demande d\u2019\u00e9crire un article sur ses dessins<\/strong>, publi\u00e9 dans la\u00a0Grande Revue<\/em>\u00a0en 1908. Certains d\u2019entre eux sont ainsi mis en lien avec ceux de Bourdelle, qui crayonnait durant quatre heures tous les matins.<\/p>\n

\"Exposition
Exposition \u00ab\u00a0Rodin\/Bourdelle. Corps \u00e0 corps\u00a0\u00bb – \u00a9 Nicolas Borel<\/figcaption><\/figure>\n

Expressivit\u00e9 de la mati\u00e8re<\/span><\/h2>\n

Gr\u00e2ce \u00e0 des cartels bien \u00e9crits et une finesse d\u2019analyse, cette exposition ouvre de nouvelles perspectives sur les \u0153uvres des deux ma\u00eetres. On d\u00e9couvre par exemple leur go\u00fbt mutuel pour la collection d\u2019\u0153uvres antiques<\/strong>, ainsi que le dialogue qu\u2019ils \u00e9tablissent entre le sujet et la mati\u00e8re brute. Int\u00e9ress\u00e9s par la figure humaine, ceux-ci jouent sur le non finito<\/em> et le fragment<\/strong>, Rodin \u00e9tant le premier \u00e0 d\u00e9fendre leur esth\u00e9tique. Aux c\u00f4t\u00e9s des torses et des portraits, un parall\u00e8le est ainsi cr\u00e9\u00e9 entre La Main de Dieu<\/em>\u00a0de Rodin et la\u00a0Main d\u00e9sesp\u00e9r\u00e9e\u00a0<\/em>de Bourdelle, toutes deux puissamment expressives.<\/p>\n

\"Antoine
Antoine Bourdelle, Le Po\u00e8te, ou Le Jour et la Nuit, 1901 – \u00a9 Mus\u00e9e Bourdelle<\/figcaption><\/figure>\n

Ombre et lumi\u00e8re<\/span><\/h2>\n

Comment \u00e9voquer Rodin et Bourdelle sans approcher leurs monuments<\/strong>\u00a0? De petites salles font ainsi dialoguer la tr\u00e8s expressive Porte de l\u2019Enfer<\/em> avec le bas-relief plus rigoureux du th\u00e9\u00e2tre des Champs-\u00c9lys\u00e9es. Par ce parall\u00e8le, on voit appara\u00eetre les temp\u00e9raments divergents<\/strong> des deux artistes\u00a0: le premier privil\u00e9gie une esth\u00e9tique plus sombre et tourment\u00e9e, l\u00e0 o\u00f9 le second pr\u00e9f\u00e8re l\u2019\u00e9clat et la vivacit\u00e9 de formes en expansion.<\/p>\n

\"Antoine
Antoine Bourdelle, Muse, fragment de la frise de La M\u00e9ditation d\u2019Apollon pour le Th\u00e9\u00e2tre des Champs-\u00c9lys\u00e9es, 1912 – \u00a9 Mus\u00e9e Bourdelle<\/figcaption><\/figure>\n

Corps entrem\u00eal\u00e9s<\/span><\/h2>\n

Les derni\u00e8res salles s\u2019int\u00e9ressent finalement aux th\u00e9matiques de la m\u00e9tamorphose et de l\u2019hybridation<\/strong>, une approche fascinante qui m\u00e9riterait \u00e0 elle seule une exposition. Entre Rodin et Bourdelle, on d\u00e9couvre un go\u00fbt commun pour l\u2019entrem\u00ealement des corps, les chim\u00e8res et les cr\u00e9atures mythologiques. Une qu\u00eate d\u2019intensit\u00e9, entre l\u2019\u00e9treinte et l\u2019affrontement, qui s\u2019observe bien dans L\u2019Amour de centaures<\/em>, Le Vieil Arbre<\/em> ou le Baiser de l\u2019ange<\/em>. Et cette \u00e9nergie, qui se d\u00e9ploie sans raison v\u00e9ritable, se retrouve dans L\u2019Homme qui marche<\/em> d\u2019Alberto Giacometti<\/strong>, ancien \u00e9l\u00e8ve de Bourdelle dont l\u2019\u0153uvre cl\u00f4t le parcours.<\/p>\n

\"Auguste
Auguste Rodin, La Centauresse, 1887 – \u00a9 Mus\u00e9e Bourdelle<\/figcaption><\/figure>\n

Romane Fraysse<\/span><\/strong><\/p>\n

Rodin\/Bourdelle. Corps \u00e0 corps<\/strong><\/span><\/a>
\nMus\u00e9e Bourdelle
\n18 rue Antoine-Bourdelle, 75015 Paris
\nJusqu’au 2 f\u00e9vrier 2025<\/p>\n

\u00c0 lire \u00e9galement : Voici 12 expositions parisiennes qui nous attendent \u00e0 la rentr\u00e9e 2024\u00a0<\/a><\/span><\/strong><\/p>\n

Image \u00e0 la une : <\/span><\/strong>Exposition \u00ab\u00a0Rodin\/Bourdelle. Corps \u00e0 corps\u00a0\u00bb – \u00a9 Nicolas Borel<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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