{"id":221983,"date":"2025-01-20T21:00:57","date_gmt":"2025-01-20T20:00:57","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=221983"},"modified":"2025-01-20T23:12:04","modified_gmt":"2025-01-20T22:12:04","slug":"suzanne-valadon-centre-pompidou-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/sortir-paris\/sorties-paris\/suzanne-valadon-centre-pompidou-paris\/","title":{"rendered":"Suzanne Valadon, une portraitiste dissidente au centre Pompidou"},"content":{"rendered":"

Fleuriste, nourrice, serveuse, acrobate, mod\u00e8le, et d\u00e9finitivement peintre, Suzanne Valadon<\/strong> est l’une des rares femmes du tournant du XXe si\u00e8cle \u00e0 s’imposer parmi les avant-gardes sans n’appartenir \u00e0 aucun mouvement. Jusqu’au 26 mai 2025, le centre Pompidou rend hommage \u00e0 l’artiste dans une monographie qui laisse quelques zones d’ombre. On y d\u00e9couvre toutefois ses talents de portraitiste \u00e0 travers une palette vive et des figures \u00e9l\u00e9gamment cern\u00e9es, refusant l’id\u00e9alisation pour saisir la v\u00e9rit\u00e9 du sujet.<\/p>\n

Une femme peinte par une femme<\/span><\/h2>\n

L’exposition s’ouvre sur le chef-d’oeuvre de Suzanne Valadon, La Chambre bleue<\/em>, peint en 1923. Une femme peinte par une femme, allong\u00e9e nonchalamment sur son lit bleu, v\u00eatue d’un pyjama ray\u00e9, maintenant une cigarette entre ses l\u00e8vres. La silhouette charnue n’a rien de sensuel ni d’\u00e9rotique, elle se lib\u00e8re de toute id\u00e9alisation. Cette exigence d’un r\u00e9alisme des corps<\/strong> poursuivra toute l’oeuvre de l’artiste : \u00ab\u00a0La vraie th\u00e9orie, c’est la nature qui l’impose\u00a0\u00bb, pourra-t-on lire dans l’un de ses \u00e9crits expos\u00e9s au fil du parcours.<\/p>\n

\"Suzanne
Suzanne Valadon, Autoportrait aux seins nus, 1931 – \u00a9 Akg-images<\/figcaption><\/figure>\n

Mais ce n’est pas tout. Plus loin, son dernier autoportrait dat\u00e9 de 1931 la repr\u00e9sente \u00e0 un \u00e2ge avanc\u00e9, le torse d\u00e9nud\u00e9, les seins tombant vers le sol et les yeux cern\u00e9s. Il s’agit l\u00e0 du premier portrait d’une artiste \u00e2g\u00e9e nue<\/strong> connu \u00e0 ce jour. Cette recherche autour de la repr\u00e9sentation de la vieillesse f\u00e9minine, elle la poursuivra dans ses portraits de famille, en tra\u00e7ant des rides sinueuses sur le visage de sa m\u00e8re. Il y a sans nul doute chez Valadon une conviction personnelle, qui \u00e9loigne sa peinture de tout mouvement de son \u00e9poque.<\/p>\n

Une remarquable portraitiste<\/span><\/h2>\n

Suzanne Valadon excelle bien en une chose : l’art du portrait<\/strong>. \u00c0 travers un parcours labyrinthique, le centre Pompidou d\u00e9voile ses dessins dans de petites galeries sombres. Portraits s\u00e9v\u00e8res de son fils Maurice Utrillo, silhouette d’enfants, nus f\u00e9minins ou masculins… le trait est net, pr\u00e9cis, appuy\u00e9, et les formes courbes rappellent les cernes des estampes japonaises. \u00c0 une \u00e9poque o\u00f9 les \u00e9coles refusaient aux femmes de peindre la nudit\u00e9 masculine, Valadon est parmi les premi\u00e8res \u00e0 esquisser plusieurs nus de ses amants, rares illustrations du corps d’un homme d\u00e9sir\u00e9 par une femme.<\/p>\n

\"Suzanne
Suzanne Valadon, Portrait de Mauricia Coquiot, 1915 –\u00a0 \u00a9 Centre Pompidou, MNAM-CCI\/Philippe Migeat\/ Dist. GrandPalaisRmn<\/figcaption><\/figure>\n

Mais l’artiste est aussi une excellente coloriste<\/strong>, t\u00e9moignant de la personnalit\u00e9 de ses mod\u00e8les \u00e0 travers la palette vive et les tissus ornement\u00e9s : Mauricia Coquiot, vedette de cirque au fort caract\u00e8re, est fi\u00e8rement v\u00eatue d’une robe aux rayures vertes ; une anonyme \u00e0 la peau blanche s’\u00e9tend nue sur un canap\u00e9 rouge criard. Le portrait d\u00e9voile, fait voir ce qui ne se dit pas : \u00ab\u00a0Je peins les gens pour apprendre \u00e0 les conna\u00eetre\u00a0\u00bb, affirme l’artiste.<\/p>\n

\"Suzanne
Suzanne Valadon, La Petite Fille au miroir, 1909 – \u00a9 Christie’s Images \/ Bridgeman Images<\/figcaption><\/figure>\n

Un myst\u00e8re persiste<\/span><\/h2>\n

On peut reconna\u00eetre \u00e0 cette exposition plusieurs riches id\u00e9es. En premier lieu, introduire quelques tableaux des artistes masculins pour lesquels Suzanne Valadon a \u00e9t\u00e9 mod\u00e8le, amie ou amante, sans s’y attarder davantage – \u00e0 ce propos, on est amus\u00e9 de d\u00e9couvrir dans le parcours un portrait de la peintre griffonn\u00e9 par son amant… Erik Satie. Une autre joie s’exprime face aux quelques textes, lettres et documents de l’artiste<\/strong> – on retient notamment une lettre dans laquelle elle affirme : \u00ab\u00a0J\u2019ai dessin\u00e9 follement pour que quand je n\u2019aurais plus d\u2019yeux j\u2019en aie au bout des doigts\u00a0\u00bb.<\/p>\n

\"Anonyme,
Anonyme, Suzanne Valadon entour\u00e9e de deux chiens, vers 1930 – \u00a9 Centre Pompidou, MNAM-CCI\/Philippe Migeat\/ Dist.\/GrandPalaisRmn<\/figcaption><\/figure>\n

On regrette toutefois un manque de vision d’ensemble<\/strong>, tant sur la vie de l’artiste que sur celle de son oeuvre. Au fil des th\u00e9matiques, on aimerait d\u00e9celer la colonne vert\u00e9brale de ses recherches, s’attarder sur la v\u00e9ritable modernit\u00e9 d’une femme qui peint, au d\u00e9but du XXe si\u00e8cle, des corps masculins ou f\u00e9minins avec le plus grand naturel. On sort, certes, impressionn\u00e9 par la force de ses toiles, mais \u00e9tonnamment, la figure de Valadon reste entour\u00e9e d’un certain myst\u00e8re.<\/p>\n

Romane Fraysse<\/strong><\/span><\/p>\n

Suzanne Valadon<\/span><\/strong>
\nCentre Pompidou
\nPlace Georges-Pompidou, 75004 Paris
\nJusqu’au 26 mai 2025<\/p>\n

\u00c0 lire \u00e9galement : Voici 10 grandes expositions \u00e0 d\u00e9couvrir dans les mus\u00e9es parisiens en 2025<\/a><\/span><\/strong><\/p>\n

Image \u00e0 la une : <\/span><\/strong>Suzanne Valadon, La Chambre bleue<\/em>, 1923 – \u00a9 Centre Pompidou, MNAM-CCI\/Jacqueline Hyde\/ Dist. GrandPalaisRmn<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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