{"id":227987,"date":"2025-03-25T21:00:19","date_gmt":"2025-03-25T20:00:19","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=227987"},"modified":"2025-04-02T09:34:15","modified_gmt":"2025-04-02T07:34:15","slug":"tous-leger-exposition-luxembourg-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/sortir-paris\/tous-leger-exposition-luxembourg-paris\/","title":{"rendered":"Fernand L\u00e9ger et les Nouveaux R\u00e9alistes, dialogue entre modernit\u00e9s au mus\u00e9e du Luxembourg"},"content":{"rendered":"

\u00c0 l’\u00e8re de la soci\u00e9t\u00e9 de consommation, l’objet et sa mati\u00e8re prennent une place primordiale au d\u00e9triment de la figure humaine. Dans les ann\u00e9es 1960, le groupe des Nouveaux R\u00e9alistes<\/strong> (Yves Klein, Niki de Saint Phalle, Arman, etc.) tente de d\u00e9tourner l’usage des objets quotidiens pour r\u00e9veiller, paradoxalement, le dynamisme du vivant. Une approche qui r\u00e9sonne \u00e0 bien des \u00e9gards avec leur pr\u00e9d\u00e9cesseur, Fernand L\u00e9ger<\/strong>. Jusqu’au 20 juillet 2025, le mus\u00e9e du Luxembourg<\/strong> propose un parall\u00e8le int\u00e9ressant entre l’oeuvre de ce pionnier de l\u2019art moderne et celles de plus d\u2019une trentaine d\u2019avant-gardes de la seconde moiti\u00e9 du XXe si\u00e8cle.<\/p>\n

Un dialogue int\u00e9ressant<\/span><\/h2>\n

Fernand L\u00e9ger (1881-1955) <\/strong>et les Nouveaux R\u00e9alistes<\/strong> ne se seraient jamais rencontr\u00e9s personnellement, pourtant leurs oeuvres t\u00e9moignent de nombreuses similitudes. Ce groupe, form\u00e9 par le critique d’art Pierre Restany en 1960, rassemble des artistes tels que Arman (1928-2005), C\u00e9sar (19211998), Raymond Hains (1926-2005), Yves Klein (1928-1962), Martial Raysse (1936), Daniel Spoerri (1930-2024) ou Niki de Saint Phalle (1930-2002) autour d’une red\u00e9finition de l’esth\u00e9tique de l’objet, \u00e0 l’heure de la soci\u00e9t\u00e9 de consommation.<\/p>\n

\"Fernand
Fernand L\u00e9ger, Les Quatre Cyclistes, 1943-1948, Huile sur toile, 130,2 x 162,2 cm, Mus\u00e9e national Fernand L\u00e9ger, Biot – \u00a9 GrandPalaisRmn \/ G\u00e9rard Blot \u00a9 Adagp, Paris, 2025<\/figcaption><\/figure>\n

L’exposition s’ouvre intelligemment \u00e0 travers la th\u00e9matique des cinq \u00e9l\u00e9ments<\/strong>, \u00e0 quoi L\u00e9ger ajoute : \u00ab\u00a0Faisons entrer la couleur, n\u00e9cessit\u00e9 vitale comme l\u2019eau et le feu, dosons-la savamment\u00a0\u00bb. Et les \u00e9chos entre son oeuvre et celles des Nouveaux R\u00e9alistes sautent rapidement aux yeux, \u00e0 l’instar de la V\u00e9nus bleue<\/em> d’Yves Klein mise en parall\u00e8le avec La Danseuse bleue<\/em> de L\u00e9ger.<\/p>\n

La question de l’objet<\/span><\/h2>\n

La repr\u00e9sentation de la nature est d\u00e9sormais questionn\u00e9e \u00e0 travers le d\u00e9tournement des objets<\/strong>, qui prennent une place primordiale dans l’oeuvre. La figure humaine perd de sa valeur, comme l’illustre bien La Joconde aux cl\u00e9s<\/em> de Fernand L\u00e9ger, toile dans laquelle Mona Lisa dispara\u00eet presque derri\u00e8re un trousseau de cl\u00e9s. De la m\u00eame mani\u00e8re, Arman fait le choix d’illustrer une \u00e9motion – la col\u00e8re – par la fragmentation de morceaux de meubles. En ce sens, l’objet, \u00e0 l’heure de sa surconsommation, envahit l’espace de repr\u00e9sentation au d\u00e9triment de l’humain.<\/p>\n

\"Yves
Yves Klein, V\u00e9nus bleue (La V\u00e9nus d\u2019Alexandrie) (S 41), vers 1962, pigment pur et r\u00e9sine synth\u00e9tique sur pl\u00e2tre, 69,5 x 25 x 25 cm, Mus\u00e9e d\u2019Art Moderne et d\u2019Art Contemporain, Nice – \u00a9 Ville de Nice \/ Jean-Christophe Lett \u00a9 Succession Yves Klein \/ ADAGP Paris, 2025<\/figcaption><\/figure>\n

L’art de vivre<\/span><\/h2>\n

Qu’il s’agisse des Nanas exub\u00e9rantes de Niki de Saint Phalle, des bonhommes solaires de Keith Haring ou des quatre cyclistes de Fernand L\u00e9ger, l’art tente de r\u00e9veiller le dynamisme<\/strong> propre au vivant. Cela s’observe par le choix de couleurs vives ou par la monumentalit\u00e9<\/strong> de certains projets – tels la fa\u00e7ade en mosa\u00efque de l\u2019\u00e9glise du plateau d\u2019Assy par L\u00e9ger, ou encore le Jardin des Tarots de Niki de Saint Phalle – qui r\u00e9inventent un v\u00e9ritable art de vivre, loin du m\u00e9canisme industriel.<\/p>\n

\"Niki
Niki de Saint Phalle, Miles Davis, 1999, Mousse de polyur\u00e9thane, r\u00e9sine, armature acier, mosa\u00efque de verre teint\u00e9 et miroir, dor\u00e9 \u00e0 l\u2019or fin, 270 x 130 x 100 cm, Collection particuli\u00e8re, H\u00f4tel Negresco, Nice – \u00a9 2025 Niki Charitable Art Foundation \/ Adagp, Paris<\/figcaption><\/figure>\n

Romane Fraysse<\/span><\/strong><\/p>\n

Tous L\u00e9ger !<\/span><\/strong><\/a>
\nMus\u00e9e du Luxembourg
\n19 rue de Vaugirard, 75006 Paris
\nJusqu’au 20 juillet 2025<\/p>\n

\u00c0 lire \u00e9galement : Exposition : Artemisia Gentileschi, l\u2019intensit\u00e9 en clair-obscur d\u2019une peintre baroque<\/a><\/strong><\/span><\/p>\n

Image \u00e0 la une : <\/strong><\/span>Martial Raysse, Nissa Bella<\/em>, 1964 (extrait). Report photographique sur feutrine maroufl\u00e9e sur contreplaqu\u00e9, acrylique et n\u00e9on sur toile 180 x 120 x 15 cm, Mus\u00e9e d\u2019Art Moderne et d\u2019Art Contemporain, Nice – \u00a9 Ville de Nice \u00a9 Adagp, Paris, 2025<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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