{"id":233362,"date":"2025-06-10T21:00:09","date_gmt":"2025-06-10T19:00:09","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=233362"},"modified":"2025-06-16T12:51:42","modified_gmt":"2025-06-16T10:51:42","slug":"maximilien-luce-exposition-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/sortir-paris\/maximilien-luce-exposition-paris\/","title":{"rendered":"Maximilien Luce, un peintre libertaire expos\u00e9 au mus\u00e9e de Montmartre"},"content":{"rendered":"

De ses c\u00e9l\u00e8bres toiles n\u00e9o-impressionnistes \u00e0 ses derniers paysages aux larges aplats, Maximilien Luce<\/strong> retranscrit des atmosph\u00e8res : l’agitation des nouvelles villes industrielles, l’\u00e9nergie physique des ouvriers d’un chantier, la noirceur des assassinats sous la Commune, mais aussi la vitalit\u00e9 des campagnes et des mers.\u00a0 Jusqu’au 14 septembre 2025, le mus\u00e9e de Montmartre s’int\u00e9resse \u00e0 cet \u00ab\u00a0instinct du paysage\u00a0\u00bb d’un peintre caract\u00e9ris\u00e9 par sa touche divisionniste et ses id\u00e9es libertaires.<\/p>\n

Un peintre sans \u00e9cole<\/span><\/h2>\n

De Maximilien Luce, on peut retenir l’ind\u00e9pendance. L’ind\u00e9pendance<\/strong>, tout d’abord, d’un peintre qui s’est vu refuser deux oeuvres au Salon officiel d\u00e8s l’\u00e2ge de 17 ans et qui, loin d’un d\u00e9couragement, y a puis\u00e9 une profonde conviction, celle de d\u00e9fendre la libert\u00e9 artistique sans chercher la reconnaissance institutionnelle. Son admiration pour Seurat et son amiti\u00e9 pour Signac marque durablement son oeuvre, comme on peut l’observer d\u00e8s la premi\u00e8re salle avec La Toilette <\/em>(1887), toile dans laquelle il s’essaye \u00e0 la technique divisionniste<\/strong>.<\/p>\n

\"Maximilien
Maximilien Luce, La Toilette, 1887, Huile sur toile , 92 x 73 cm, Gen\u00e8ve, Association des amis du Petit Palais, inv. 11471 – \u00a9 Association des Amis du Petit Palais, Studio Monique Bernaz, Gen\u00e8ve<\/figcaption><\/figure>\n

Ses exp\u00e9rimentations se poursuivent \u00e0 travers les paysages montmartrois : on s’amuse d’ailleurs de cette mise en abyme, l’un de ses tableaux repr\u00e9sentant la maison de Suzanne Valadon, actuel mus\u00e9e de Montmartre<\/strong> o\u00f9 nous nous trouvons ! La palette y est vive et franche, parvenant \u00e0 saisir le dynamisme d’une v\u00e9g\u00e9tation et les nuances de leurs ombres sur la fa\u00e7ade.<\/p>\n

Dans le cercle des anarchistes<\/span><\/h2>\n

Cette ind\u00e9pendance se retrouve dans ses engagements : tr\u00e8s t\u00f4t, Maximilien Luce rejoint des groupes anarchistes<\/strong> de la capitale, et devient l’illustrateur de plusieurs magazines libertaires, \u00e0 l’instar de La R\u00e9volte <\/em>et du P\u00e8re Peinard<\/em>. Plusieurs dessins, portraits et paysages urbains, nous d\u00e9voilent ses talents de dessinateur : les traits sont pr\u00e9cis et intenses, la composition est souvent rythm\u00e9e par les hachures et les contrastes.<\/p>\n

\"Maximilien
Maximilien Luce, Saloperie militaire, \u00ab Neuf ans! \u00c7a co\u00fbte chaud, la franchise \u00bb, 1891, dessin \u00e0 l\u2019encre et rehauts de gouache blanche pour Le P\u00e8re Peinard, 4 octobre 1891, 31,2 \u00d7 24 cm Collection Dixmier – \u00a9 Collection Dixmier, photo Jean-Louis Losi<\/figcaption><\/figure>\n

L’occasion, pour lui, de repr\u00e9senter des drames, dont la Semaine sanglante de la Commune, ou encore les recoins de sa cellule dans la prison de Mazas, lorsqu’il est incarc\u00e9r\u00e9 avec d’autres camarades apr\u00e8s une vague d\u2019attentats anarchistes li\u00e9s \u00e0 l\u2019assassinat du pr\u00e9sident Sadi Carnot en 1894. Une pi\u00e8ce est enti\u00e8rement d\u00e9di\u00e9e \u00e0 cet \u00e9pisode, qu’il illustrera dans l’album Mazas<\/em> <\/strong>avec le texte de Jules Vall\u00e8s.<\/p>\n

Des atmosph\u00e8res, de la ville \u00e0 la campagne<\/span><\/h2>\n

Tout comme ses pr\u00e9d\u00e9cesseurs impressionnistes, Maximilien Luce s’int\u00e9resse aux transformations<\/strong> qui s’op\u00e8rent dans les villes modernes. Les ouvriers sont repr\u00e9sent\u00e9s en plein chantier, dans de grands formats, tandis que les architectures se perdent dans les terrils gigantesques et les chemin\u00e9es fumantes.<\/p>\n

\"Maximilien
Maximilien Luce, Les Batteurs de pieux, 1903. Huile sur toile, 154 \u00d7 196 cm. Paris, mus\u00e9e d\u2019Orsay, inv. RF 1977 234 – \u00a9 GrandPalaisRmn (mus\u00e9e d\u2019Orsay) \/ Herv\u00e9 Lewandowski<\/figcaption><\/figure>\n

Par contraste, \u00e0 la mani\u00e8re d’un Pissarro, on retrouve du souffle dans ses paysages naturels, de sa lumineuse toile La Seine \u00e0 Herblay<\/em>, v\u00e9ritable chef-d’oeuvre divisionniste<\/strong>, \u00e0 ses sc\u00e8nes tendres peintes tardivement dans le village de Rolleboise.<\/p>\n

Romane Fraysse<\/strong><\/span><\/p>\n

Maximilien Luce. L’instinct du paysage<\/strong><\/span><\/a>
\nMus\u00e9e de Montmartre
\n12 rue Cortot, 75018 Paris
\nJusqu’au 14 septembre 2025<\/p>\n

\u00c0 lire \u00e9galement : Paris noir : l\u2019exposition qui tente de tisser l\u2019histoire des artistes noirs \u00e0 Paris<\/a><\/span><\/strong><\/p>\n

Image \u00e0 la une : <\/span><\/strong>Maximilien Luce, La Seine \u00e0 Herblay<\/em>, 1890. Huile sur toile, 50,3 \u00d7 79,3 cm. Paris, mus\u00e9e d\u2019Orsay, inv. RF 1977 232 – \u00a9 GrandPalaisRmn (mus\u00e9e d\u2019Orsay) \/ Herv\u00e9 Lewandowski<\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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