{"id":262046,"date":"2026-05-15T12:30:58","date_gmt":"2026-05-15T10:30:58","guid":{"rendered":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/?p=262046"},"modified":"2026-05-31T16:59:46","modified_gmt":"2026-05-31T14:59:46","slug":"exposition-lee-miller-musee-art-moderne-paris","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.pariszigzag.fr\/sortir-paris\/tendances-culture\/expositions\/exposition-lee-miller-musee-art-moderne-paris\/","title":{"rendered":"Du surr\u00e9alisme au reportage de guerre, la photographe Lee Miller casse les codes au mus\u00e9e d’Art moderne de Paris"},"content":{"rendered":"

Figure du surr\u00e9alisme<\/strong>, la photographe<\/strong> Lee Miller<\/strong> (1907-1977) a jou\u00e9 de l’exp\u00e9rimentation durant un temps avant de s’engager dans le reportage de guerre<\/strong> au cours de la Seconde Guerre mondiale. Loin de la r\u00e9duire \u00e0 une \u00e9g\u00e9rie, l’exposition du mus\u00e9e d’Art moderne de Paris<\/strong> s’int\u00e9resse plut\u00f4t \u00e0 son regard derri\u00e8re l’objectif, en tant qu’artiste, portraitiste et correspondante. \u00c0 travers 250 tirages <\/strong>pr\u00e9sent\u00e9s jusqu’au 2 ao\u00fbt 2026<\/strong>, le parcours nous fait traverser la pluralit\u00e9 de son travail, en s’arr\u00eatant un moment sur ses images marquantes de la lib\u00e9ration des camps de concentration de Dachau et Buchenwald.<\/p>\n

Exp\u00e9rimenter l’image<\/span><\/h2>\n

L’exposition s’ouvre sur le premier film de Jean Cocteau, Le Sang d’un po\u00e8te<\/em> (1930-1932), dans lequel on reconna\u00eet le visage longiligne de Lee Miller<\/strong> sous la forme d’une d\u00e9esse antique. Arch\u00e9type de la femme moderne, la jeune femme au physique androgyne m\u00e8ne d\u00e9j\u00e0 une carri\u00e8re de mannequin, que le parcours \u00e9voque bri\u00e8vement avant de s’int\u00e9resser \u00e0 son regard d’artiste. Car son arriv\u00e9e dans le Paris surr\u00e9aliste<\/strong> et sa rencontre avec Man Ray<\/strong> lui ouvrent la voie vers la photographie exp\u00e9rimentale<\/strong>, bien loin des clich\u00e9s de magazine.<\/p>\n

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Photographe inconnu. Lee Miller avec son appareil lors d\u2019une s\u00e9ance photo Schiaparelli pour Vogue, Mus\u00e9e d\u2019Art moderne, Paris 1945 \u00a9 Lee Miller Archives England 2026 All Rights Reserved<\/figcaption><\/figure>\n

Devenue l’amante de Man Ray, Lee Miller<\/strong> apprend d’abord \u00e0 ses c\u00f4t\u00e9s en tant qu’apprentie, avant de s’installer \u00e0 son compte en partageant le m\u00eame studio. L\u00e0, les deux complices collaborent en se prenant l’un et l’autre pour mod\u00e8le, jouant sur l’\u00e9rotisme des corps, l’absurdit\u00e9 des situations, et le potentiel cr\u00e9atif de nouvelles techniques, comme la solarisation<\/strong>. De cette p\u00e9riode effervescente, Miller gardera un go\u00fbt pour le ton ironique, le jeu sur les textures et l’expressivit\u00e9 des formes, notamment lors de ses images prises au Caire o\u00f9 elle vit avec son mari Aziz Eloui Bey d\u00e8s 1934.<\/p>\n

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Lee Miller, Femme \u00e0 la main sur la t\u00eate (ou la Coiffure), Paris 1931 \u00a9 Lee Miller Archives England 2026 All Rights Reserved<\/figcaption><\/figure>\n

Le reportage de guerre<\/span><\/h2>\n

Au d\u00e9clenchement de la Seconde Guerre mondiale<\/strong>, Lee Miller<\/strong> am\u00e9nage \u00e0 Londres et commence \u00e0 faire plusieurs reportages pour Vogue<\/em><\/strong> sur la ville prise sous les bombardements. La photographe prend rapidement conscience de la violence du conflit et devient l’une des rares femmes \u00e0 obtenir une accr\u00e9ditation pour devenir correspondante de guerre<\/strong>. D\u00e8s lors, elle voyage en France, en Allemagne, en Autriche ou en Roumanie pour immortaliser les troupes militaires, les immeubles en ruine et faire le portrait des nombreuses femmes engag\u00e9es en tant qu’infirmi\u00e8res, pilotes ou plieuses de parachutes.<\/p>\n

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Lee Miller. Le photographe David E. Scherman habill\u00e9 pour la guerre, 4 Dean Street, Londres 1942 \u00a9 Lee Miller Archives England 2026 All Rights Reserved<\/figcaption><\/figure>\n

Si ses images donnent \u00e0 voir un affrontement destructeur, Lee Miller n\u2019en perd pas moins sa\u00a0sensibilit\u00e9 artistique<\/strong>, et offre un regard singulier qui se distingue des habituels\u00a0reportages de guerre<\/strong>. La photographe saisit les objets laiss\u00e9s \u00e0 l’abandon, varie les angles de vue, ose parfois l’humour noir et n’h\u00e9site pas \u00e0 exprimer un engagement tr\u00e8s personnel. Plusieurs clich\u00e9s de l’exposition la montrent en premi\u00e8re ligne, suivant l\u2019avanc\u00e9e des troupes alli\u00e9es, notamment lors de la lib\u00e9ration de Saint-Malo<\/strong>.<\/p>\n

Documenter l’horreur<\/span><\/h2>\n

Une salle de l’exposition est r\u00e9serv\u00e9e \u00e0 l’un des travaux les plus marquants de Lee Miller<\/strong>. En avril 1945, la photographe est l’une des premi\u00e8res \u00e0 se rendre dans les camps de concentration<\/strong> de Dachau<\/strong> et Buchenwald<\/strong>, o\u00f9 elle prend plusieurs images des d\u00e9tenus squelettiques, des gardiens arr\u00eat\u00e9s, et des amoncellements de corps. Face au n\u00e9gationnisme ambiant, Miller envoie son reportage \u00e0 Vogue en annotant : \u00ab\u00a0Je vous supplie de croire que c’est vrai.\u00a0\u00bb Avec la publication de ses photographies, elle contribue \u00e0 r\u00e9v\u00e9ler publiquement l’entreprise d’extermination men\u00e9e par les nazis.<\/p>\n

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Exposition \u00ab\u00a0Lee Miller\u00a0\u00bb au mus\u00e9e d’Art moderne de Paris \u00a9 Romane Fraysse \/ Paris ZigZag<\/figcaption><\/figure>\n

Alors qu’Adolf Hitler<\/strong> se donne la mort le 30 avril 1945, Lee Miller d\u00e9cide de se rendre le jour m\u00eame dans son domicile \u00e0 Munich<\/strong>. L\u00e0, elle r\u00e9alise alors l’une des images les plus c\u00e9l\u00e8bres de la fin du conflit, pr\u00e9sent\u00e9e dans cette exposition : la photographe se met en sc\u00e8ne dans la baignoire du dictateur<\/strong>, signe du renversement de son pouvoir. \u00ab\u00a0Hitler n’avait jamais \u00e9t\u00e9 vraiment vivant pour moi jusqu’\u00e0 aujourd’hui. Il avait \u00e9t\u00e9 une monstrueuse machine du mal toutes ces ann\u00e9es jusqu’\u00e0 ce que je… mange et dorme dans sa maison\u00a0\u00bb, t\u00e9moignera-t-elle plus tard. Si ces reportages suscitent horreur et d\u00e9go\u00fbt, l’exposition montre bien de quelle mani\u00e8re la photographe varie les portraits de gardes nazis<\/strong> et de d\u00e9tenus<\/strong> pour en premier lieu interroger l’humain<\/strong> et l’ignominie dont il est capable.<\/p>\n

Romane Fraysse<\/span><\/strong><\/p>\n

Lee Miller<\/strong><\/span><\/a>
\nMus\u00e9e d’Art moderne de Paris
\n11 avenue du Pr\u00e9sident Wilson, 75116 Paris
\nJusqu’\u00e0 2 ao\u00fbt 2026<\/p>\n

\u00c0 lire \u00e9galement :\u00a0Marilyn Monroe au c\u0153ur d’une grande exposition \u00e0 Paris<\/a><\/strong><\/span><\/p>\n

Image \u00e0 la une : <\/strong>Exposition \u00ab\u00a0Lee Miller\u00a0\u00bb au mus\u00e9e d’Art moderne de Paris \u00a9 Romane Fraysse \/ Paris ZigZag<\/span><\/span><\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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